今年墨爾本電影節的第一部片是巴西電影Cidade;Campo，描述兩段故事，第一段為主角從鄉村搬到城市，第二段主角則從城市搬到鄉村，此電影為巴西導演Juliana Rojas在2024柏林影展懈逅單元（Encounter）最佳導演的得獎作品；Encounter單元在2020年開始成為一個獎項，目的是為了鼓勵獨立製作且具創意的大膽電影作品，並騰出空間讓在這個數位時代用非傳統多元敘事的影片和紀錄片被看見。
從這個角度來看，這部我城他鄉在懈逅單元得最佳導演獎，就已經恰如其分的說明了我的觀影感想，一部新的“實驗”影片，就像是跑到南美旅行，被請了一杯沒喝過的南美魔幻藥草茶那樣，有著沒有聞過奇怪的藥草味，喝到口裡帶點圓潤飽的質地，但喝完卻會說一聲“哎呀”，不一定想要再喝一杯。
兩段故事前段講述Joana因為土石流失去他在鄉村的整個家和土地，搬到聖保羅這個城市投靠自己的妹妹，並和妹妹的小孫子成為朋友，透過小侄孫的幫助，在手機機上利用清潔服務的APP找到了工作，開始立足在這個城市的故事，雨季颱風來了，家裏淹起水，然後會停電停水，但也讓Joana和妹妹和小侄孫三人度過一個用影子說故事的趣味夜晚；另一方面，Joana和同為專業清潔服務的女性工作者成為了朋友，在其中一個朋友在打掃一家公寓差點被性侵時，他們為自己挺身而出，爭取了更好工作條件和職場環境，慢慢的扎根在城市的這土地，但Joana同時也在面對自己失去，土石流帶走他的整個城鎮，他的家和鄰居，馬，和自己兒子的聯繫，都在一瞬間消失殆盡，故事的結束以和小孫子這個小朋友告別作為一個段落。
第二段講Flavia和他的另一半Mara決定搬回他父親居住的荒涼小鎮，此處如同世界的盡頭一般的孤獨，父親的鬼魂似乎還縈繞在屋子中，屋子旁蓊鬱的森林，散發出某種不祥的靈異氣息，豢養的牛羊動物的生死，長不出作物的土地，可以看見環境議題貫穿首尾兩個故事，Flavia和Ｍara之間在新生活環境的關係亦是影片的重點，Flavia一個人仍持續在父親死後認識他，他的父親對迷幻草藥學上的痴迷以及父親的親密友人，讓Flavia忙著消化自己和父親的過去，而他的另外一半Mara則在詭祕的新環境中迷失，並且在這生靈不生的小鎮上心靈開始出現陰影，導致兩人的衝突，不過最後Mara仍然選擇改變心態而重新回到小鎮上和Flavia一起生活。
兩段故事嚴格的說，不像傳統的電影故事的敘事那樣有劇情的張力（是的，IMDB此片僅有5.9分），反倒更像兩段沒有交集的兩個主角人生中的各自快照，兩個故事沒有開頭亦沒有結尾，但忠實呈現出某一段時光的即景，城市跟鄉村是兩個有趣的映照，兩段的主角都是該地的“新住民”，也忠實呈現搬移到新居所會面對的適應和得失，選擇（抑或沒有選擇的選擇）總有兩面，福禍相依；整個電影也討論失去，不管失去的是實體的物件還是和某個人的一段關係，人總會需要好好地告別跟療傷；電影的氣氛是魔幻的，鬼魂在Flavia的故事中出現和存在，在Joana的故事裡，他養的馬在聖保羅城市的馬路上朝他走來，那瞬間我覺得好像看到蔡明亮的某部電影；大自然的力量貫穿兩個故事，呈現這是所有國家共同面對的永續議題，導演身為1980左右出生，至此已經累積了一些作品的導演，可以看到他相對“新生代”的敘事風格，還有身為女性，拍出女性視角故事的野心，整部電影除了Joana小孫子是小男生（但是留著長髮超像女孩），Flavia的鄰居是生理男性，重要的男性角色都以佚失在主角的生命中，如Joana兒子的不知去向，Flavia父親的死亡。
台北電影節在2024年也放映了此部電影，總結來說，以一個即景的角度來看，某些故事的段落中人的互動拍得十分細膩，還能夠看到導演嘗試不同元素在電影中的野心，從環境議題，女性，失去，親情，到魔幻鬼魂，到社會議題，非常多元的呈現在這兩個小時的影片中，但若是想尋求劇情張力的觀影者（像我想到巴西電影總是想到City of God上帝之城或是《Elite da Tropa》精銳部隊那種故事調性），此部電影不一定能滿足你的需求，但也許從女性導演角度出發的巴西，會讓你找到更多細膩巴西社會拾遺。
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資料來源：
https://variety.com/2019/film/news/berlin-film-festival-launches-new-competitive-section-encounters-1203207495/
https://miff.com.au/program/film/cidade-campo#top
