🎥🎞️📝《誰偷了垃圾桶》| 從貪瀆腐敗的社會中意外萌生的私刑正義

閱讀時間約 6 分鐘
《誰偷了垃圾桶》(Maharaja)。來源:電影海報

《誰偷了垃圾桶》(Maharaja)。來源:電影海報


最近看了號稱 Netflix 的年度鉅作《誰偷了垃圾桶》(Maharaja), 真心佩服導演直面印度社會的醜陋、貪瀆、行賄、偷盜、性侵皆一一搬上鏡頭。

《誰偷了垃圾桶》可以說是警匪鬥爭的非典型教材,劇中充斥著亦正亦邪的角色。馬哈拉賈(Maharaja)作為本片主角,檯面上為了替女兒復仇,檯面下卻是處以私刑正義。警察收賄的貪腐昭然若揭,但是也透過買通線人,幫助馬哈拉賈找到性侵女兒的兇手。

不過,看完之後也不禁讓人疑惑,是什麼樣的社會,竟然需要讓普通老百姓鋌而走險,才能為自己伸張正義?




既非好人也非壞人的角色塑造

《誰偷了垃圾桶》的角色刻畫從來都不是單選題,導演反而如實地向觀眾呈現了:好人也可以是壞人,壞人也可以是好人

《誰偷了垃圾桶》的導演如實地向觀眾呈現了:好人也可以是壞人,壞人也可以是好人。來源:《誰偷了垃圾桶》電影劇照。

《誰偷了垃圾桶》的導演如實地向觀眾呈現了:好人也可以是壞人,壞人也可以是好人。來源:《誰偷了垃圾桶》電影劇照。

尤其是馬哈拉賈與瓦拉達拉傑督察(Inspector S. Varadharajan),兩人在劇中的行動就如魚幫水,水幫魚,雖然皆不合法,但彼此都能從中獲益。

馬哈拉賈的正面與負面行動

  • 保護並為女兒討公道(+)
  • 公然向警察行賄(-)

瓦拉達拉傑督察的正面與負面行動

  • 認為性侵女兒的罪犯該死(+)
  • 公然收賄以及買通當地小偷(-)

《誰偷了垃圾桶》將劇中設定成接受賄賂的印度社會,或多會少也反映了印度的現狀,也因此馬哈拉賈以及瓦拉達拉傑督察,兩人之間的正面與負面行動反而能相輔相成。


《誰偷了垃圾桶》將劇中設定成接受賄賂的印度社會,也因此正面與負面行動反而能相輔相成。自行繪製。

《誰偷了垃圾桶》將劇中設定成接受賄賂的印度社會,也因此正面與負面行動反而能相輔相成。自行繪製。


因為瓦拉達拉傑督察公然收賄的貪贓(-),再加上,馬哈拉賈保護並為女兒討公道(+),兩個看似毫無關聯的行動,反而因為賄賂而促成抓到性侵女兒兇手的關鍵。

反之,馬哈拉賈公然向警察行賄(-),再加上,瓦拉達拉傑督察認為性侵女兒的罪犯該死,因此幫助馬哈拉賈找到兇手(+)。金錢的一來一往,才促成了私刑正義的可能。

---

《誰偷了垃圾桶》中的私刑正義

這是《誰偷了垃圾桶》提出的兩難:

當警察、司法已經不再能被信任

人民是否有權可以透過私刑為自身平反?

面對這個叩問,馬哈拉賈選擇採取了私刑,執手正義的權柄,試圖為自己的女兒討回公道。《誰偷了垃圾桶》將劇中的社會定調成:

警察收賄,買通當地居民

父權遺毒,遭遇性侵不得申冤

司法怠惰,讓連續罪犯逍遙法外

瓦拉達拉傑督察在劇中扮演關鍵要角,雖然公然收賄,但是卻促成正義伸張的橋樑。來源:《誰偷了垃圾桶》電影劇照。

瓦拉達拉傑督察在劇中扮演關鍵要角,雖然公然收賄,但是卻促成正義伸張的橋樑。來源:《誰偷了垃圾桶》電影劇照。


面對一個如高譚市(Gotham City)般黑暗、罪惡的地方。司法的公權力已經不再能伸張正義;因此,馬哈拉賈不僅行賄警察、造假證詞,也在瓦拉達拉傑督察的默許下,私自處決侵犯女兒的犯人。結局看似大快人心,導演其實也在試問觀眾:

到底是什麼樣的社會

需要讓馬哈拉賈如此鋌而走險?

---

什麼樣的社會需要私刑的正義?

當然,《誰偷了垃圾桶》並不是影史上第一部談及私刑正義的作品,台灣近期的黑道電影《周處除三害》同樣也是刻畫黑幫殺手陳桂林的刺殺行動(改編自台灣真實存在的黑幫殺手,劉煥榮)。

雖然劇中的陳桂林在台灣街頭馳騁,前兩大通緝要犯都死在他的槍口下,不僅虐殺地方勢力、也殲滅邪教組織。但直到在警察的槍口下伏法,卻很少人認為陳桂林的「私刑」是一種正義,頂多是「大快人心」。

直到在警察的槍口下伏法,卻很少人認為陳桂林的「私刑」是一種正義,頂多是「大快人心」。來源:《周處除三害》電影劇照。

直到在警察的槍口下伏法,卻很少人認為陳桂林的「私刑」是一種正義,頂多是「大快人心」。來源:《周處除三害》電影劇照。

私刑正義通常發生在法治體系不健全,或司法信任度低的情況下。私刑正義的發生至少有幾三個關鍵因素:

  • 法治素養不足
  • 司法不受信任
  • 社會情緒的激化

---

法治素養不足

在一些社會中,公民的法治素養較低,對法律和司法程序的理解有限。使得人們在面對不公時,往往選擇依賴自己的直覺和情感,訴諸自組的暴力,而非尋求法律途徑尋求解決。

司法不受信任

當人們認為司法系統無法有效地維護正義或懲罰罪犯時,可能會轉向私刑正義作為替代方案。在某些社會中,司法機構被視為腐敗或無能(像是劇中的警察局),這使得大眾對其失去信心。特別是在殺人案件中,當受害者及其家屬感到法律未能提供足夠的保護或懲罰時,可能會選擇自行報復。

社會情緒與文化背景

在面對特定事件(如虐待兒童或性侵)時,公眾的情緒容易被激化,導致對加害者的強烈憤怒。這種情緒驅動下,人們可能會迅速行動,以滿足心中的正義感,而不考慮漫長的法律程序。

《誰偷了垃圾桶》的劇情主軸,正是觸動了大眾的敏感神經:未成年少女遭受性侵。同時,警察貪腐的不作為、性侵犯的過度自信,馬哈拉賈的私刑正義,便成了觀眾宣洩怒氣的窗口。

《誰偷了垃圾桶》觸發了大眾的敏感神經:未成年少女遭受性侵。馬哈拉賈的私刑正義,成了觀眾宣洩怒氣的窗口。來源:《誰偷了垃圾桶》電影劇照。

《誰偷了垃圾桶》觸發了大眾的敏感神經:未成年少女遭受性侵。馬哈拉賈的私刑正義,成了觀眾宣洩怒氣的窗口。來源:《誰偷了垃圾桶》電影劇照。






藉由私刑掙脫司法的牢籠

社會的能動性低於個人的能動性,尤其司法機構的官僚體系,科層化的人事辦公規章,層層的簽核讓案件的審判在長時間的等待下,逐漸失去希望。這也是造就社會穩定的根基,交織堆疊的制度,至少提供公民合法的途徑。

從《誰偷了垃圾桶》裡的偷竊慣犯便能窺見,即使警局確實立案,僅過三個月又會再度被放出來,竊賊又會再度因為偷盜而啷噹入獄,如此循環。若是碰到性侵個案,印度社會的風俗民情反而會責怪女性,讓真正該受罰的加害者繼續逍遙法外

正是私刑賦予了個體的能動性,得以掙脫司法的窠臼,尋求法外的非正當途徑,讓正義的循環立刻得到應驗。私刑固然無法取得司法的正當性,但也正因為私刑的非正當性,才能不受到司法的束縛與限制,以最快的手段為受害人伸張正義。

內容總結
誰偷了垃圾桶?
4
/5
avatar-img
89會員
208內容數
從物理到電機工程再轉到資訊傳播,最後落腳在社會學。衣櫃拿來當書櫃擺的人。我常在媒介生態學、傳播理論、社會學、心理學、哲學游移;期盼有天無產階級可以推倒資本主義的高牆的兼職家教。
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
社會人的哲學沉思 的其他內容
林郁婷在體育場上突破性別界限,贏得了社會的認可和尊重;而李二毛則在追求性別認同的道路上,面臨著無數的困難和歧視。性別平等的道路,對兩人而言不是均等的平坦道路。
《角頭:大橋頭》作為台灣長壽的電影 IP,近期的輿論也頗有言詞。對我而言,真正纏著多數觀眾內心的,仍舊是生澀且直面的粗話台詞,以及過於外顯的霸氣與衝動。
3/5角頭:大橋頭
時間雖然終究會過去,但是痛苦不盡然會因此消散,可能會在另一個人的生命裡延續。
4/5年少日記
電影雖然主打情慾滿溢的裸露畫面,然而,觀影的過程卻不會帶有男性凝視的強逼與服從。周旋在四個角色之間的多樣態性愛,反而更加敦促著觀眾直面回應,透過一次又一次的性愛,在關係中缺失的我們可以獲得什麼?
4/5破浪男女
可以說,台灣 70、80 年代的民歌運動受到文夏的鼓舞,用自己的語言唱家鄉的歌曲、用家鄉的記憶寫台灣的文化;當年出名的歌手像是:蔡振南、鳳飛飛、鄧麗君、江蕙都曾翻唱過文夏的歌曲。
「不是所有關係都可以和解,只是我們可以嘗試去理解那個不容易,就算他再不好,我們也曾經有很好的時候。」
林郁婷在體育場上突破性別界限,贏得了社會的認可和尊重;而李二毛則在追求性別認同的道路上,面臨著無數的困難和歧視。性別平等的道路,對兩人而言不是均等的平坦道路。
《角頭:大橋頭》作為台灣長壽的電影 IP,近期的輿論也頗有言詞。對我而言,真正纏著多數觀眾內心的,仍舊是生澀且直面的粗話台詞,以及過於外顯的霸氣與衝動。
3/5角頭:大橋頭
時間雖然終究會過去,但是痛苦不盡然會因此消散,可能會在另一個人的生命裡延續。
4/5年少日記
電影雖然主打情慾滿溢的裸露畫面,然而,觀影的過程卻不會帶有男性凝視的強逼與服從。周旋在四個角色之間的多樣態性愛,反而更加敦促著觀眾直面回應,透過一次又一次的性愛,在關係中缺失的我們可以獲得什麼?
4/5破浪男女
可以說,台灣 70、80 年代的民歌運動受到文夏的鼓舞,用自己的語言唱家鄉的歌曲、用家鄉的記憶寫台灣的文化;當年出名的歌手像是:蔡振南、鳳飛飛、鄧麗君、江蕙都曾翻唱過文夏的歌曲。
「不是所有關係都可以和解,只是我們可以嘗試去理解那個不容易,就算他再不好,我們也曾經有很好的時候。」
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
這個秋,Chill 嗨嗨!穿搭美美去賞楓,裝備款款去露營⋯⋯你的秋天怎麼過?秋日 To Do List 等你分享! 秋季全站徵文,我們準備了五個創作主題,參賽還有機會獲得「火烤兩用鍋」,一起來看看如何參加吧~
Thumbnail
國泰CUBE App 整合外幣換匯、基金、證券等服務,提供簡便、低成本的美股定期定額投資解決方案。 5分鐘開戶、低投資門檻,幫助新手輕鬆進軍國際股市;提供人氣排行榜,讓投資人能夠掌握市場趨勢。
Thumbnail
斗大的電影標題映入眼簾,智齒──LIMBO──意指「罪不致落地獄,卻又沒有資格進天堂」的靈魂安息地。有趣的是標題是由一大群螻蟻聚集而成,就像是這座城市裡,力量微小、無足輕重的人們。
Thumbnail
這段是《活俠傳》中,我最喜歡的劇情之一。 是啊,是誰的錯? 是政府?是政治人物?是鄉民? 到底誰才是壞人?是不是只要把海另一邊的人都消滅了,就能夠獲得自由? 事情太複雜了,太深奧了。 沒有人懂,還是沒有人想要懂?
Thumbnail
我之前解釋的時候朋丟了肥宅這根本就是我的梗圖,所以這張圖就誕生了 感謝 朋友 贊助撥出 解釋: 浪漫時期怪人開始同情老清教徒Milton的撒旦,甚至覺得撒旦是整部的英雄
Thumbnail
我再次從這些藝文作品中看見了自由的可貴,失去自由進而失去姓名與性命,連眾人的共同記憶都要迫於陪葬。當安東尼奧帶著僅存氣息被拖到廣場,士兵們讓鎮民燒掉與他相關連的小書,這一舉止絕不是僅為了嚇阻,而是要將安東尼奧這個人從歷史上抹去。極權體制意味著全面掌控,連死亡都要從古至今死的透徹
Thumbnail
此篇影評試圖討論的是,在《局外人》的故事中,塔爾對於 Andràs 與社會的態度是什麼?在上述邊界兩側的圖像中,塔爾究竟站在哪一邊?筆者認為塔爾其實不站在任何一邊,他是透過游離的鏡頭作為長時間的凝視,銳利地揭露並批判集體的失敗與個體的悲劇。
Thumbnail
安哲搬演虛擬和真實,以夢土作為基底、孤寂作為語言,後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中,時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換;這樣的凝視,放大了歷史的進程和所有的無可奈何,同時輾壓了人民自由意志的選擇。
Thumbnail
《都靈之馬》中的兩人困境,正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的,就是視聽上存在感極強的強風,幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的,是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的,看似匱乏實則扎實的生命實相自身,抑或是剝除掉枷鎖之後,生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢?
Thumbnail
主角一連串遭遇與不幸,而周圍的壞人遲遲沒受到制裁而過好生活,遭受背叛的主角興起復仇的念頭進而想代替上帝之手來制裁壞人。
Thumbnail
这部电影《天堂孤影》是阿基考里斯马基工人三部曲中的一部,他擅长以冷冽克制的手法来描述无产阶级的人们生活状态,在他们的世界里平淡、困难成为了生活的最大部分,而社会的冷漠也远远超出了他们对生活的期待。但不论怎么样,阿基的电影总是给人一种朦胧的希望。 电影中,一名垃圾工的老同事计划拉他入
Thumbnail
馬來西亞首部眾籌製作、講述種族隔離的電影終於誕生。
Thumbnail
這個秋,Chill 嗨嗨!穿搭美美去賞楓,裝備款款去露營⋯⋯你的秋天怎麼過?秋日 To Do List 等你分享! 秋季全站徵文,我們準備了五個創作主題,參賽還有機會獲得「火烤兩用鍋」,一起來看看如何參加吧~
Thumbnail
國泰CUBE App 整合外幣換匯、基金、證券等服務,提供簡便、低成本的美股定期定額投資解決方案。 5分鐘開戶、低投資門檻,幫助新手輕鬆進軍國際股市;提供人氣排行榜,讓投資人能夠掌握市場趨勢。
Thumbnail
斗大的電影標題映入眼簾,智齒──LIMBO──意指「罪不致落地獄,卻又沒有資格進天堂」的靈魂安息地。有趣的是標題是由一大群螻蟻聚集而成,就像是這座城市裡,力量微小、無足輕重的人們。
Thumbnail
這段是《活俠傳》中,我最喜歡的劇情之一。 是啊,是誰的錯? 是政府?是政治人物?是鄉民? 到底誰才是壞人?是不是只要把海另一邊的人都消滅了,就能夠獲得自由? 事情太複雜了,太深奧了。 沒有人懂,還是沒有人想要懂?
Thumbnail
我之前解釋的時候朋丟了肥宅這根本就是我的梗圖,所以這張圖就誕生了 感謝 朋友 贊助撥出 解釋: 浪漫時期怪人開始同情老清教徒Milton的撒旦,甚至覺得撒旦是整部的英雄
Thumbnail
我再次從這些藝文作品中看見了自由的可貴,失去自由進而失去姓名與性命,連眾人的共同記憶都要迫於陪葬。當安東尼奧帶著僅存氣息被拖到廣場,士兵們讓鎮民燒掉與他相關連的小書,這一舉止絕不是僅為了嚇阻,而是要將安東尼奧這個人從歷史上抹去。極權體制意味著全面掌控,連死亡都要從古至今死的透徹
Thumbnail
此篇影評試圖討論的是,在《局外人》的故事中,塔爾對於 Andràs 與社會的態度是什麼?在上述邊界兩側的圖像中,塔爾究竟站在哪一邊?筆者認為塔爾其實不站在任何一邊,他是透過游離的鏡頭作為長時間的凝視,銳利地揭露並批判集體的失敗與個體的悲劇。
Thumbnail
安哲搬演虛擬和真實,以夢土作為基底、孤寂作為語言,後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中,時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換;這樣的凝視,放大了歷史的進程和所有的無可奈何,同時輾壓了人民自由意志的選擇。
Thumbnail
《都靈之馬》中的兩人困境,正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的,就是視聽上存在感極強的強風,幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的,是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的,看似匱乏實則扎實的生命實相自身,抑或是剝除掉枷鎖之後,生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢?
Thumbnail
主角一連串遭遇與不幸,而周圍的壞人遲遲沒受到制裁而過好生活,遭受背叛的主角興起復仇的念頭進而想代替上帝之手來制裁壞人。
Thumbnail
这部电影《天堂孤影》是阿基考里斯马基工人三部曲中的一部,他擅长以冷冽克制的手法来描述无产阶级的人们生活状态,在他们的世界里平淡、困难成为了生活的最大部分,而社会的冷漠也远远超出了他们对生活的期待。但不论怎么样,阿基的电影总是给人一种朦胧的希望。 电影中,一名垃圾工的老同事计划拉他入
Thumbnail
馬來西亞首部眾籌製作、講述種族隔離的電影終於誕生。