光影筆記
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每次看電影前都有很多問題，看完電影後反而有更多問題！
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不論是在夜場招攬客人，或是跟 Ivan 的炫富行程，Anora 終究是在不同的空間裡紙醉金迷，一切的親密和愛情都只是用鈔票堆出來的幻影。
5/5艾諾拉
《狂人法則》（The Apprentice）講述美國總統川普（Donald Trump）在 1970 年代至 1980 年代的紐約房地產行業闖蕩的經歷，以及與律師羅伊．科恩之間的師徒關係。
4/5狂人法則
本文整理導演 Aaron Schimberg 和演員群出席的各訪談，梳理出《非常男人》角色之間的隱喻、電影的符號象徵，以及導演如何回應傳統電影對身障者的刻板印象。
4/5非常男人
有感覺得出來導演（鍾孟宏）想要還原歷史的「真相」。但是，透過小莫（白色恐怖受害者的遺族），將過去所有的關係人串起來，其實真的稍嫌牽強。
2/5餘燼
《誰偷了垃圾桶》將劇中設定成接受賄賂的印度社會，或多會少也反映了印度的現狀，也因此馬哈拉賈以及瓦拉達拉傑督察，兩人之間的正面與負面行動反而能相輔相成。
4/5誰偷了垃圾桶？
林郁婷在體育場上突破性別界限，贏得了社會的認可和尊重；而李二毛則在追求性別認同的道路上，面臨著無數的困難和歧視。性別平等的道路，對兩人而言不是均等的平坦道路。
《角頭：大橋頭》作為台灣長壽的電影 IP，近期的輿論也頗有言詞。對我而言，真正纏著多數觀眾內心的，仍舊是生澀且直面的粗話台詞，以及過於外顯的霸氣與衝動。
3/5角頭：大橋頭
電影雖然主打情慾滿溢的裸露畫面，然而，觀影的過程卻不會帶有男性凝視的強逼與服從。周旋在四個角色之間的多樣態性愛，反而更加敦促著觀眾直面回應，透過一次又一次的性愛，在關係中缺失的我們可以獲得什麼？
可能包含敏感內容
4/5破浪男女
可以說，台灣 70、80 年代的民歌運動受到文夏的鼓舞，用自己的語言唱家鄉的歌曲、用家鄉的記憶寫台灣的文化；當年出名的歌手像是：蔡振南、鳳飛飛、鄧麗君、江蕙都曾翻唱過文夏的歌曲。
「不是所有關係都可以和解，只是我們可以嘗試去理解那個不容易，就算他再不好，我們也曾經有很好的時候。」
霍斯一家與慘絕人寰的集中營僅一牆之隔，一家人如何對尖叫聲、槍聲、哭聲習以為常，在日常生活中以「科學的理性」實踐「邪惡的平庸」。
5/5夢想集中營
《之前的我們》以人生抉擇溫柔地回應了這個大哉問，一段關係的修成，也必然暗藏著一段關係的離去。正如諾拉、亞瑟、海聖三人的關係。
此為大四下課程《閱讀電影文化》的課堂討論摘錄。問題包含：《銀翼殺手》的黑色電影元素、我如何知道自己真實存在？眼睛的隱喻？Tyrell 生產的複製人為何要像人？
海德格提出未來可能將會出現人力資源的預言，這個探問卻敲響我對於工作意義的辯駁「為甚麼我們要工作？」
