喬：
陽光軟弱無力，在雨後露臉，潮濕的和風微帶睡意，陣陣吹來，掀動慵懶初醒的窗帘。彷彿聽見什麼在喃喃自語，抱怨昨夜的雨聲和失眠，訴說愛與不愛，這變幻不定的天氣。
我的情我的愛，都還遺留在淡水窄窄的老街以及白沙灣長長的沙灘。除了想念，還是想念。
Juliet病中39.5℃ 1979年6月3日
留言
天星沙龍
113會員
1.7K內容數
英國哲人暨科學家培根說：「閱讀使人豐富，討論使人成熟，書寫使人精確。」閱讀吸收新知之後，參與討論，腦力激盪，多元思考，還要養成寫作的習慣，才能夠更精準的表達自己的思想與情感。
天星沙龍的其他內容
2024/12/02
喬：
一九七九年六月二十九日，午後一時四十分，Juliet見到喬，好歡喜，雖然坐了許久的車，雖然只是很短暫的相聚……
想不透一個初夏的下午，竟是如此充實、美麗。
難忘的是，踏入出版社最初的一眼，乾淨、瀟灑、舒服、醉人。一路上，我就這麼醉著，醉著，醉著。唯一掛念的是，那短暫的相聚之後，卻忘了溫柔
2024/12/02
喬：
一九七九年六月二十九日，午後一時四十分，Juliet見到喬，好歡喜，雖然坐了許久的車，雖然只是很短暫的相聚……
想不透一個初夏的下午，竟是如此充實、美麗。
難忘的是，踏入出版社最初的一眼，乾淨、瀟灑、舒服、醉人。一路上，我就這麼醉著，醉著，醉著。唯一掛念的是，那短暫的相聚之後，卻忘了溫柔
2024/12/01
Juliet：
如果說，這是一場夢，為什麼桌上會留下一幀如詩如幻的畫像呢？畫中穿著粉紅色洋裝的女孩，臉上綻放誰也無法模仿的笑容。是的，你來過。只是來去之間，就像夢一樣的速度。
我看著畫，想起你也想起雨，眼前彷彿又落雨了，雨中有我有你，哎，這是多麼美麗而又教人難忘的一天呀！雨，真是製造回憶的高手，
2024/12/01
Juliet：
如果說，這是一場夢，為什麼桌上會留下一幀如詩如幻的畫像呢？畫中穿著粉紅色洋裝的女孩，臉上綻放誰也無法模仿的笑容。是的，你來過。只是來去之間，就像夢一樣的速度。
我看著畫，想起你也想起雨，眼前彷彿又落雨了，雨中有我有你，哎，這是多麼美麗而又教人難忘的一天呀！雨，真是製造回憶的高手，
2024/11/29
Juliet：
身邊沒有你，可惡的時間就欺負我，讓我覺得日子好難過。怎麼辦？
別來春半，觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
──李煜‧清平樂
思念一點一滴注入腦海，流過胸膛，忽而從兩肩伸出，化作一對羽翼，飛向你，飛向
2024/11/29
Juliet：
身邊沒有你，可惡的時間就欺負我，讓我覺得日子好難過。怎麼辦？
別來春半，觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
──李煜‧清平樂
思念一點一滴注入腦海，流過胸膛，忽而從兩肩伸出，化作一對羽翼，飛向你，飛向
你可能也想看
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
聽啊！下雨了。
雨的音聲從遠至近，再由近處慢慢地退潮至悠然而寧靜的遠方。紫色的山巒，在一場午后雷陣雨的滌淋之後，重新撥整了於世的想法。
雨水自天空順下的滋味，很像心中的一段過往。有的人喪失了主動問候的力量，隨著暮靄將自己的心全權交給了景深，所有的想法與情感及心跡都是一片迷朧。
聽啊！下雨了。
雨的音聲從遠至近，再由近處慢慢地退潮至悠然而寧靜的遠方。紫色的山巒，在一場午后雷陣雨的滌淋之後，重新撥整了於世的想法。
雨水自天空順下的滋味，很像心中的一段過往。有的人喪失了主動問候的力量，隨著暮靄將自己的心全權交給了景深，所有的想法與情感及心跡都是一片迷朧。
