如果人也是座礦坑，那麼伸入耳道取出的便是靈魂，吃掉那純黑色的晶礦（耳屎），就不會顯得如此嚇人，耳內噴濺出的火光，即是他們強烈的愛意。《越與南》描繪一段迷人的礦工同志愛情故事，隱沒在地底深處的洞穴中，礦坑竟像是身處在閃爍著星星的外太空，照亮繾綣纏綿的戀人，肌膚上還殘留著工作時沾染的髒污，將發生關係後流下的血抹在腹部，繼續舔舐著彼此那是何等浪漫，「你們倆個什麼時候要結婚？」老榮民的一句話讓觀眾也跟著產生誤會，以為看穿了檯面下偷偷牽手的他們，原來是在問他們何時要娶妻生子，如此純愛的情節會讓人不自覺嘴角上揚。
看著墓碑上的人名和自己同名，生日甚至也在同一天，他們還活著，這名士兵卻已死去，悲從中來的傷感讓他們開始抽起了菸。這種「二元性」充斥在整部作品中，不只是「越」與「南」兩位男演員樣貌相似的鏡像映照，他們能夠自由交換「兄弟」的身分，並承載了「南越北越」的國族認同議題，導演提到選角時雖有意分別挑選南北越人，最終兩位演員皆來自北越，並無過多政治意涵指涉。電影《越與南》的故事則能夠劃分成兩條線，一條是尋父與尋夫，另一條則是離鄉，前者是過往歷史中遺留下的國族傷痛，後者則是年輕世代越南人的命運去留，片中試圖抹去「時間」這條界線，影像裡看不出流動的時間感，如同躲入貨櫃中的偷渡客，卻必須時時警惕掌握時間感，才能在貨櫃開門的那一刻跳出去活下來，張明貴導演也將觀眾成功引渡進這個故事當中。
把身體蜷縮在塑膠袋中渡河，如同偷渡客關在貨櫃中偷渡，遠渡重洋只為了追求更好的生活，發達之後便能夠光榮歸國，讓媽媽過上更好的生活，鄰居的母親就是其中一個例子，但也可能差個一小時就會悶死其中。這條故事線源自2019年英國貨車慘案，39位越南移民被發現死在貨櫃中，當時同樣身處歐洲的張明貴導演感到相當痛心，以此為發想而有了這段悲劇性的故事。「貧窮不是罪，我當時應該叫他別走的！」透過母親懊悔想對父親說的這段話，試圖慰留也想離開越南的兒子。越與南開玩笑地指著地圖，以手掌為度量單位，若偷渡成功，他們在地圖上只會相距30公分。當他們抵達越南邊界，跨過那條無形的線即是柬埔寨，沒有護照的他們，想像著對方拍證件照時的樣子備感哀傷，而自己則像是等軍人回家的妻子，預示了兩人的不可分離。電影結尾的奇幻場景讓整部作品得到了昇華，兩人好似受困在礦坑中，無水可喝，只能將僅剩的水含在口中餵給對方，當鏡頭向外推移，觀眾才發現他們其實是在貨櫃中，整個貨櫃屋則在海上載浮載沉，悲劇性的結局也相當淒美，代表著他們逃不過所有偷渡者的命運，越與南只能繼續想像著美好的日子，在夢裡享用著鮮甜的西瓜果肉。
本片作為今年坎城影展一種注目單元入圍者，不被越南當局認可的《越與南》應當獲得更多的關注，非線性的敘事猶如在虛實間跳躍、在國境間穿梭，超十六毫米的攝影畫面，更是展現了驚人的鏡頭美學，讓我想起了去年坎城影展的金攝影獎《霧中潛行》帶給我的驚喜感。《越與南》讓我們見證了比大樓地基還深的暗處，也見到了白日沙灘上的海洋墳場，貝殼碎屑即是越南移民者的遺體，用乾淨的水而非混濁的水洗滌他們，已是最美麗的哀悼方式，而越與南他們騎車駛入浪花的身影，則會永遠留存我心中。
🎶必聽歌曲： #AhnAng 《#OiTinYeu 》
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