不知何時開始得到成了一種負擔,慢慢ㄧ樣樣的放下,ㄧ樣ㄧ樣的捨離;每一步都是失去,也是得回原來的自己。
本來無一物,何處惹塵埃!盡在不言中的都是珍惜,留在虛空留在心中,那曾經的一片瓦,一抹笑,一份傷,無知與癡傻,換來了清清爽爽的秋,簡簡單單的存在。留言
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2025/04/05
追求自然醫療,自然能量的同時,是不是應該先維護自然?
是不是應該先反思生、老、病、死其實也是自然的一部分;而基因改造的作物,實驗室的病毒研究製造,活體器官的移殖製造,以及以經濟娛樂享受為目的所製造出的種種,就是讓人人匱乏掏空口袋付出健康代價及幸福人際的元兇!
在各行各業的從業的人員,讓我們一起來
2025/04/05
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2025/04/02
世上怎麼會有『做不到』這件事呢?應該也沒有『學不會』這件事,是看不懂是接不接受的問題。
看不懂的何必做?接受不了的又何必接受呢?消化不良只是浪費食物增加負擔而已!
滴水可以穿石,愚公可以移山,而生死有命;懂的人,有心的人,自在於生活、自在於生死、自在於無常世事,用心生活,懂什麼做什麼,需要什麼就
2025/04/02
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2025/04/02
金窩、銀窩不如自己的狗窩,狗臉的歲月已逐漸遠離,再沒什麼可以閒聊的話題,剩下的就是學著欣賞自己的狗窩。
親愛的摯友,你我相交數十年⋯⋯,能否給我最誠實的心情,那些是也不是、對也不對、好也不好,枝微末節都剪乾淨,孤芳自賞何嘗不是一種樂趣!
2025/04/02
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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在生命的不同階段中,曾經歷「擁有」、 「努力」、「失去」與「放下」的心境與意義。
割捨是擁有後的給予
當我們擁有了一切,心中仍能放下,將這份擁有轉化為對他人的慷慨與分享。真正的割捨,是出於豐盛的心,才能做到懂得給予。
放棄是盡力後的暫停
在努力追求的過程中,若發現某些無法堅持,放
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其實在你付出努力的當下,就已經獲得了。
失去與得到必定互相伴隨嗎?
我會回答「不一定吧!但我現在相信。」
對我來說失去一切是一個重要的轉捩點,因為這讓我明白,最重要的是忠於自我。這些失去是給自己重新認識自己一次的機會。給我機會讓我重新來過、讓我重新檢視自己、讓我感覺重生了一次,就是這麼神奇。

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失去也是一種獲得 獲得也是一種失去
我們這輩子所遭遇到的很多事情 都是一體兩面 什麼意思呢 在有一天你失去了一些東西的時候你也會獲得了一些東西
塞翁失馬焉知非福 所謂禍兮福之所倚 福兮禍之所伏 禍福相依是這個道理 看起來好像是失去事實上是獲得 看起來好像獲得事實上是失去
所以當自己有一天失去

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人生中出現的一切,
都無法占有,
只能經歷。
我們只是時間的過客,
總有一天,
我們會和所有的一切永別。
深知這一點的人,就會懂得:
無所謂失去,而只是經過而已;
亦無所謂得到,那只是體驗罷了。
眼前的,好好珍惜;
過去的,坦然面對。
該來的,欣然接受!
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生活中,我們總會經歷一些失去。可能是失去一個重要的人,失去一份工作,失去一個機會,或失去某種擁有的感覺。這些失去似乎帶來了無盡的痛苦和悲傷,讓我們感到迷失和心灰意冷。

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你以為的失去,其實不過是為了迎接你的得到
只是,只有到最後關頭,你才會恍然大悟
生命到底給你佈下了什麼套路,往往你以為是失去,回過頭來看
會發出「幸好當初沒有」的感嘆,很多時候,很多事情,走不圓滿的結局
錯的不是人,是時間,是命運,沒有不可治癒的傷痛,沒有不能結束的沉淪
大部分的痛苦,都是不肯換場的

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