影像工程師為故事編織「質感」與「色彩」,全方位協調技術支撐《海中沉睡的鑽石》

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原文:VEが紡ぐ物語の「質感」と「色」、全てを調和させる技術で『海に眠るダイヤモンド』の制作を支える縁の下の力持ち

機翻修飾,純收藏用



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VE為故事編織「質感」與「色彩」,全方位協調技術支撐《海中沉睡的鑽石》


在電視劇製作現場,除了操作攝影機的攝影指導和控制光線的燈光團隊,還有一個作為調整影像「質感」和「色彩」核心的VE(影像工程師)。在週日劇場《海中沉睡的鑽石》中,VE充分發揮了他們的技藝,以視覺方式呈現1950年代的端島和現代東京的不同時代氛圍。本次我們將聚焦於負責本作品的岡村亮,深入探討他的角色和製作幕後。


透過影像的色彩和基調講述故事——VE賦予影像世界觀的角色


VE(影像工程師)的工作始於管理現場使用的音訊和視訊設備系統,並負責確保拍攝數據能被妥善保存。正如岡村所說,「如果拍攝數據遺失會是大問題」,VE的責任重大。然而,在電視劇製作中,VE的角色不僅限於設備管理,還深度參與決定外觀(色彩和基調)這一創意面向。

本作品的敘事結構在過去和現代之間來回穿梭,因此每個時代的視覺色調是重要元素。接到導演塚原あゆ子「希望為過去和現代創造不同的色彩」的要求,岡村選擇在描繪過去端島場景時使用黃色和綠色為主的色調,營造出人們的活力和溫暖氛圍。相比之下,在現代東京場景中,他基於「與端島人與人之間的連結不同,現代是由物品連結的無機質形象」的想法,以藍色為主調,採用低彩度的色調,突顯出孤獨和冷漠的氛圍。

通常描繪歷史場景時,影像會呈現懷舊的深褐色或低彩度,但本作品的過去篇章以鮮豔的色彩為特色。這源於故事背景是一個由混凝土建造、缺乏綠意的半人工島嶼。為回應導演塚原的擔心「如果將灰色建築背景的影像色調調低,可能會變得難以觀看」,他們大膽採用了鮮豔的色調,成功為觀眾創造出易於觀看的影像。


統一全國各地的取景影像,為觀眾提供最佳視覺體驗


為表現不同時代的氛圍,VE創建了被稱為"LUT(Look-Up Table)"的色彩預設。他們參考開機前的攝影機測試影像素材,製作適合作品的色彩,並在拍攝現場進行調整以重現該意象。岡村表示:「這次,我們事先與燈光團隊協調意象,討論關鍵燈光的顏色,以及如何協調攝影棚和外景拍攝的畫面。」這是因為本作不僅在攝影棚拍攝,還在全國各地進行外景拍攝,不同地點、天氣和光線條件會導致拍攝素材的差異。統一來自不同地方的影像是VE的重要使命。

因此,岡村每天隨身攜帶拍攝數據,在各個拍攝現場檢查先前的影像,確保整體色調保持一致。他還補充:「有時導演會問『那個場景大概是什麼感覺?』,所以我隨時準備展示影像」,在重要的拍攝決策中扮演支持角色。

VE的專業技能在拍攝礦坑等陰暗環境中同樣發揮作用。「長時間在黑暗中會使眼睛適應,導致監視器上的影像看起來比實際更亮。導演為了拍攝符合想像的影像,會傾向於根據視覺資訊降低亮度。我們VE通過波形監視器檢查實際亮度,提供適當的設定建議,注意不同拍攝環境中亮度的一致性」。他們細心地確保觀眾在螢幕上看到的影像處於最佳狀態。


連續劇與電影的差異,凸顯VE的存在意義


在拍攝現場擔任重要角色的VE,在電影製作中卻往往不存在這樣的職位。這是因為電影有較長的製作期間。在拍攝現場,攝影師和燈光師可以共同創造影像風格,之後有充裕的時間進行精細的色彩調整。相比之下,每週播出的連續劇從拍攝到編輯、播放的時間非常緊湊。正如岡村所提到的:「由於後期色彩調整的時間有限,因此在拍攝階段就需要有VE來基本完成影像風格。」對於需要在短時間內高效製作且不降低品質的連續劇來說,VE是不可或缺的存在。

在本作品中,作為連續劇的新嘗試,大量運用了VFX和LED背景板等最新技術,這也對岡村帶來了新的挑戰。有時甚至影像的大部分都是由VFX製作,只有少部分是真實景觀,這讓岡村忍不住感嘆「真的非常困難……(笑)」。特別是第一集端島屋頂的場景,使用了前面提到的LED背景板拍攝,需要使外部景觀看起來毫無違和感。更具挑戰性的是,要讓畫面看起來像是在外部拍攝。為了使影像完美契合,他們在現場與燈光團隊反覆試驗光線的方向和強度,此外,「為了創造更自然的影像,我們會在天空過於明亮時降低藍色飽和度,或調整背景整體色調以突出前景角色」,拍攝後的調整可謂不遺餘力。

更令人驚訝的是,在電視劇製作中,不同拍攝地點會使用來自不同品牌的攝影機。每個攝影機廠商的設備都有其獨特的性能和特點,會直接反映在影像上。岡村必須深入理解每種攝影機的特性,並統一色調,確保監視器上不會出現色彩差異。他會提前為每種攝影機進行客製化設定,為拍攝做好準備。我們平常不經意間觀看的影像背後,隱藏著他們看不見的不懈努力。


對電視劇的熱愛引領VE之路……岡村的職涯與挑戰軌跡


雖然本作以電影般的影像風格呈現,但岡村本人對其品質也有強烈的意識。他坦言:「塚原導演擁有豐富的電影製作經驗,與許多攝影師合作過。正因為她見過無數影像,所以我感受到一種壓力,要創造不遜於以往的作品。」除了與塚原導演和新井順子製作人合作的《MIU404》和《打扮的戀愛是有理由的》,他還參與了電影《Last Mile》的製作,為追求更高的影像美學,他對目前的作品毫不妥協。

岡村選擇成為VE的初衷,源於單純的「熱愛電視劇」。他回憶道:「剛開始學習影像時,攝影師的競爭率非常高(笑)。而且我意識到自己不太適合當攝影師或編輯,所以選擇了VE這條路。」然而隨著時代變遷,VE的工作也不斷演進,他漸漸也開始參與編輯室的調整工作。「當時我完全無法想像自己會在編輯室埋頭苦幹,但隨著時代變化,工作需求也在改變。我感到必須具備因應這些變化的能力。」

作為VE,他與導演和製作團隊,共同以巧妙的色彩運用呈現過去和現代的場景。他們的專業不僅能靈活應對不斷進化的技術和製作環境,更能堅守電視劇的世界觀。正是因為有這些幕後工作者的存在,觀眾才能以身歷其境的方式,體驗螢幕彼端所展現的世界。






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