《雨中的慾情》：一群無能之人無處可逃，只能打砲……但這不是重點

《雨中的慾情》

日本導演片山慎三與台灣很有緣份，台灣片商光年映畫與他合作密切，至今片山執導的四部電影，全都由光年代理，而這第四部最新作品《雨中的慾情》，光年還是製作單位之一。《雨中的慾情》來到台灣嘉義大林拍攝，也有台灣演員演出，以及優秀的台灣美術與製片團隊等等參與製作。可以說，片山導演與台灣的緣份更深厚了。

但《雨中的慾情》，可以說是片山慎三自《海角上的兄妹》、《尋人啟弒》、《名偵探麻里子最悲慘的一天》以來，最艱澀、最大膽、最情色、也是最有野心的作品。觀眾不是討厭它、或是喜歡它、可能大部分觀眾都看不懂它。實在很難想像，觀眾還會有其他反應。

預告：

劇情大綱：

時代未知，地點不明。潦倒漫畫家義男（成田凌飾）獨居在北町小鎮，對寡婦福子（中村映里子飾）一見鍾情，卻被小說家伊守（森田剛飾）捷足先登。有生意頭腦的伊守決心與其他二人創辦雜誌，但八字還沒一撇，業務就捲款潛逃。為躲避債主，三人被迫展開同居生活。福子與伊守夜夜性愛，義男只能在暗處窺伺，性慾、愛慾、生之慾交錯的異次元在眼前無限膨脹，一切變得超乎預期。

膽敢背叛觀眾

看看這段大綱，你覺得《雨中的慾情》是什麼樣的電影呢？先告訴你，你的所有猜想，應該都是錯的。這段大綱，包括這十分情色的片名，都在誘導你立下一個成見：這是一部情色電影，是性愛欲望互相拉扯的主題。確實這是電影的主題之一，但它也只是為真正主題服務，情色部份並非重點。

好的，那麼這部電影，是改編自「日本國寶級漫畫家柘植義春同名短篇異色漫畫」。這代表我們可以從拓植的漫畫《雨中的慾情》裡找答案。但是，這部漫畫的絕大部份內容，在電影《雨中的慾情》開場數分鐘內，就已經全部演完了。這部超過130分鐘片長的電影，有120分鐘的內容，都來自編劇片山慎三自己的原創。

可以說，《雨中的慾情》是片山導演的一次創意釋放。它背叛了觀眾的期望，它跳脫了類型公式，講一個觀眾未必感興趣的主題。對一般商業導演而言，拍這種觀眾絕對不會一面倒喜歡的電影，根本是自尋死路。但也是因為這樣，片山導演的勇氣是值得敬佩的。

《雨中的慾情》

異世界

電影《雨中的慾情》，只用幾分鐘就講完了柘植義春的漫畫短篇《雨中的慾情》，之後的劇情都與柘植的漫畫無關。這樣說來，片山導演有點掛羊頭賣狗肉的味道……事實卻並非如此。

為什麼這部日本電影要來到嘉義拍攝？觀看之後才能感受到導演的深意。如同大綱提到的，電影裡的舞台背景，是「時代未明、地點未明」。以日本觀眾的眼光看來，台灣鄉間的街道風景，那些鐵格窗花、木造房屋、乃至四合院等等，都製造出一種既熟悉、又陌生的違和感。

柘植義春並非所有漫畫作品都有這種時空未明的設定，但即便是那些他明確標示年份的作品，你也很難從其中感受到任何時代感。他的作品裡，角色都似乎生存在異世界，那裡的天空陰鬱，屋舍老舊殘破，很少有能讓讀者感受到真實世界的象徵。

而且，柘植義春的異世界裡，有著不合常理的邏輯，詭異的風景，與奇妙的雜亂劇情。電影《雨中的慾情》，並不是單純的「改編柘植義春漫畫電影」，而是一部「改編柘植義春風格電影」。

你會在電影裡，看到主角家牆上滿滿的眼部素描，那是在柘植義春《螺旋式》等作品裡常見的設計（而柘植當年的靈感又是來自台灣攝影家朱逸文的作品「台南市眼科看板」）；有人被車撞飛到田裡，有人慌忙找尋感謝狀，那是《夏天的回憶》；某個擁有兩個家庭的角色，又好像來自《蒸發》；《隔壁的女人》裡女人下車尿尿，要男人們別看；甚至，演出本片的竹中直人，也在1991年首度執導時，選擇改編柘植的《無能之人》，這會不會是他參與演出的原因呢？……熟悉柘植漫畫的讀者，絕對會覺得《雨中的慾情》處處都是熟悉的身影。

柘植義春作品裡的時序感是浮動的、交錯混亂的，而《雨中的慾情》也如是作；柘植義春作品裡的性愛橋段通常帶著痛苦滋味，不管是暴力脅迫的性愛，或是以做愛作為一種逃避，這些不同類型的性愛描寫，也都放進了《雨中的慾情》。

可以說，《雨中的慾情》改名為《柘植義春》也無不妨：這是一部影像化柘植義春漫畫世界的電影作品。

《雨中的慾情》

而台灣美術團隊的努力，讓《雨中的慾情》想要呈現的柘植義春風格成真。即便是台灣觀眾，乃至嘉義大林土生土長的觀眾，觀賞《雨中的慾情》，也應該能感受到日本觀眾感受的違和感。這些我們應該習慣的台灣風景，都被進行了某種改造，它們看起來很台灣，又有點日式，又哪裡都不是。

例如片中有一幕海邊橋段，看起來像是《消失的情人節》裡出現的嘉義東石白水湖壽島，但也無法完全肯定，而且，這個片段裡的海灘同樣出現前述的「異世界感」，好像世界末日裡的場景，一樣充滿衰敗絕望的氣氛。可以說，這是台灣團隊的實力展現，十分令人驚豔。

《雨中的慾情》

情色

雖然說，情色並不完全是《雨中的慾情》重點，但既然情色一向是柘植義春世界不可或缺的元素，那麼我們也必須來談談情色部份。

柘植義春的漫畫短篇《雨中的慾情》是這樣的故事：在滂沱大雨裡，一名全身溼透的女子站在漏水的公車亭裡，一名全身溼透的男子為躲雨也來到這裡。天空開始打雷，女子感到驚恐。

男子說，身上有金屬物品的話，會被雷打到喔。女子害怕地脫下手中的戒指。男子又說，妳襯衫上的金屬鈕扣也要注意。女子只好脫下外衣……男女兩人身上都只穿著內衣內褲……突然，一陣雷打到公車亭屋頂上的廢棄單車，兩人匆忙逃亡。

男女逃到田地裡，女子摔倒在泥中，男子望著僅著胸罩與內褲的女子，說了「內褲也是尼龍製成的，會產生靜電……」女子抬頭望著男子，男子卻早已將內褲褪下，並撲向女子，試圖脫去她的內褲……男子在大雨中強暴了女子。

接下來的故事，電影與漫畫有些不太一樣：漫畫裡，男女在河中游泳嬉鬧；電影裡，男女在河邊互相洗身。但兩者相同的是，這對男女之間的性愛，似乎已從暴力脅迫轉為合意。而在電影裡，主角突然醒來——方才這場雨中性愛的男子，正是主角，這似乎是他的一場春夢。

當然，「夢」也是柘植義春作品裡的重要元素，許多故事的主角都經歷了如夢遭遇，他分不清自己體驗的是虛幻的夢境，或只是他個人的記憶/精神錯亂。

柘植義春的《雨中的慾情》，是脫胎自他在1972年的短篇《夢中散步》。但這次重繪，更強調了情色的部份：男子以「正當理由」誘騙女子輕解羅衫，而後的強暴，轉換成了某種合意性愛，甚至配上女子對雷雨的恐懼，這種雨中性愛更增加了刺激性。

電影《雨中的慾情》在處理這個段落時，還忠實地取用了一些漫畫段落——例如全裸男子撲倒在泥中，起身時他下體接觸的地面，出現了一個洞。當然，對女性觀眾而言，這樣的橋段也許會讓她們有點不太舒服，但重要的是，這些橋段裡的情色部份並不是《雨中的慾情》的重點，它們是劇情核心的反轉之處，當你理解了劇情真正想說的故事，才會理解，這些看來粗暴或突梯滑稽的性愛橋段，其實有另一層寓意。

飾演女主角的中村映里子，為性愛橋段貢獻最多。當然，因為性愛橋段不是重點，她表演的做愛戲其實有點滑稽，看起來有點用力過猛。但其中一場成田凌望見她裸睡背影而馬上素描的橋段，中村映里子的玉體線條十分迷人，可以說是近幾年最美麗的日本電影性感橋段之一。

《雨中的慾情》中村映里子

無能之人

電影《雨中的慾情》預計12/27在台上映，因為這樣，所以這篇文章還不會討論劇情。但其實我已經爆雷了：如果按照前述提到的，電影《雨中的慾情》其實是一部很柘植義春的電影，那麼，劇情當然也是柘植義春式的……也就是說，《雨中的慾情》依舊是圍繞著柘植義春最擅長的「無能之人」主題的。

很少人能像柘植義春那樣描繪無能，《去吧！稻中桌球社》作者古谷實當然能說是柘植的傳人之一，但古谷在無能方面還是比不上大師柘植。柘植的無能是一種巨大的虛無空間，是被巨大恐怖所追趕或宰制而產生的絕望。可是，在這種絕望之中的人類，並不是坐以待斃的，柘植細膩地描繪出他們的「無能」。

在理性派不上用場的絕望裡，只能無能，讓天性自由發揮。而食色性也，色自然是一種對困境的無能反抗與無能逃避。《雨中的慾情》前半有點像《感官世界》或《火口的二人》，主角們面對一個絕望的世界（但觀眾不懂為何他們會絕望，這個世界貌似仍在正常運作），只能關起門來打砲、或偷窺打砲。

慾望在一個密閉空間裡四處流淌，無處可去。但慾望帶來的快感，與禁慾帶來的折磨，卻讓無能的主角們，重新感受到他們仍真切的活著。

但這種所謂的「真切生命力」，是一種假象……片山慎三突然在《雨中的慾情》裡來了一個大轉折，告訴觀眾，他們上當了。

剩下的部份，電影上映後再談吧。

《雨中的慾情》

🍿《雨中的慾情》｜12/27跨年檔上映