= 沿著你的足跡 =
忐忑地
翻閱 一次次
理應 熟悉的
故事
我卻 陌生
因 總是 停泊
在 扉頁
並非 不被吸引
主人翁 那
執拗 的 忠貞
是 落空的 期盼
拽著
我
在此處
悵然的 重量
拖移 著我往 靜默 深邃
遠離 粼粼 斑駁
虛偽的
希望
是潘朵拉盒 裡
最後
的 惡意
但刪去 又一個
不擁有 你
的 紀錄
驅動 著 貝氏
定律
微弱地 賦予
趨近 的機率
= 祈禱我 們再次相遇 =
音樂: 你在哪裡？我去找你 by 庸俗救星
你在哪裡？我去找你
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安博棒槌樹的沙龍
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每一則愛情故事，都應該有一首音樂陪伴著它｜就像每一朵玫瑰，都有一個小王子愛著它。
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但
或許目地不同，但只要在同一條路上，就總有一天會再次相遇。
或許人海中⋯兩個人一直保持同頻率，就一定會再相遇。
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旅行
有時會以為 自己像是在尋找那令人感動的力量
有時 卻會是在不斷的發現與覺察那個自己原本知道的事
只是在不同的位置，不一樣的地方
重新看見，而有了新的感受而已
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5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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