如果有機會和Angie對話，她（區嘉雯）會說：「不要害怕，阿Pat永遠愛你，你不需要懷疑！」她希望觀眾可以從另一角度反思甚麼是愛，「我們謝票的時候會問觀眾有沒有立遺囑？如果還沒有就要馬上去做，當你愛一個人的時候，不要讓對方陷於疑惑或艱難境地，導演說遺囑是給身邊人的最後一份情書，告訴對方自己的愛和關懷，我希望觀眾能收到這份信息。」
李琳琳被Pat這個角色吸引，更為區嘉雯的Angie而感動，那一天兩人坐在涼亭拍結局最後一幕，琳琳姐說：「當我看着Angie的眼睛，眼神像在訴說為我所做的一切，那一刻令我很感動忍不住就吻了她，吻了一下覺得不夠又再吻，這是拍戲以來從沒有過的感覺。」
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導演楊曜愷新作《從今以後》昨日(4月16日)舉行首映禮，
雖然李琳琳現時聽力有問題，但她指拍戲的時候沒有影響，只是人多的時間雜聲多會比較辛苦，她又透露自己的右耳狀況比較差：「不過戴咗助聽後就好啲冇裝到管。」
區嘉雯指曾看過李琳琳的演出，並大讚她戲路廣，今次合作得很開心，她稱與李琳琳相處後發現兩人有很多共通點，例如大家曾讀同一間學校（德望），所以較容易溝通。
「琳琳姐參與的電視電影睇過唔少，一直覺得這位女演員跟其他演員好唔同，好Stylish。我細過佢少少，我呢啲讀蕃書嘅，你唔Stylish都不會看上眼，所以當時已覺得佢好Stylish。」HK01訪問
區嘉雯分享角色設定上，琳琳姐飾演的 Pat 比較爽朗，也合符對方性格和氣場。而她飾演的 Angie 則比較女性化，她需要練習用較高的聲調說話，拍攝時更有駁髮，以經營一個比較柔的形象，襯托琳琳姐的爽朗和持重。
Ray 提醒大家，平安紙（遺囑）不只是法律保障，也是你對最疼愛的人的情信，「平安紙等於是跟你的愛人說，我一直有關心你，我有替你着想。
李琳琳：「這個戲沒有壞人與好人之分， 每個人都是為自己着想，燒到你那裏，你當然以自己的利益行先。所謂好壞，只是觀點與角度。」
「電影著重人與人的關係，拍攝前演員們會排戲，但不只是圍讀，而是情景練習，Ray會隨機給一個情景，你就要利用背景故事思考該如何反應。電影與話劇相比，對白不是太多，但情緒與反應需要在一兩個鏡頭內表現出來；排戲交流後演員就可進一步展現觸覺，每人互相都有種認識了數十年的相知感。」
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問及導演有否考慮過在選角上採用真正的女同志，透過其自身經驗令角色更生動自然，「我會以專業演員作優先考慮，畢竟他們戲劇經驗豐富，即使未必有切身經驗，但在聊天交流時，我可以感受到他們是怎樣的人，是否適合演繹這個角色。」
琳琳姐過往在邵氏和電懋一向飾演較為女性化的角色，如在《青春的旋律》（1968）頂着一頭長頭髮、穿迷你短裙和長靴載歌載舞，或在《金玉奴》（1965）裏穿一身古裝，刻意提高聲線念出對白。琳琳姐坦言這與她本身的性格差異甚大，「我是一個比較『硬淨』的人，不喜歡拖泥帶水。楊導演的厲害之處，就是觀察到我這個面向，願意讓我飾演這個較為男性化的角色。
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Ray相約琳琳姐見面，「其實當時都驚，但傾咗個幾鐘，發現她平易近人，聽我解釋完劇本就話有興趣，不過就話：『我已經好多年冇拍戲，你見到我個樣係點，你再諗清楚係咪搵我拍。』好直接爽朗。
琳琳姐自言是舊派演員，說話字正腔圓，被導演溫馨提示，「我習慣逐個字發音，有做戲的感覺，但導演很溫柔地叫我收細一點，生活化一點」。「以前拍劇試過有導演要求演員拍六十幾次，但又講唔到有咩做得唔好，就是都有拍這戲的梁愛，令到佢當時好冇信心。」她大讚Ray觀察入微，細緻設定每個角色的心態，看到無論新舊演員都很清楚了解自己做甚麼。
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「阿Ray做晒每個人嘅人物小傳畀我哋，譬如我會知道琳琳姐個角色嘅前半生，點樣同我互相扶持。」
對於Angie這個角色，起初她也有疑問，為什麼Angie會選擇打官司，而不是回老家和父母一起住，又或者提議為Victor照顧嬰兒一起居住？
Pat 和 Angie 的家好像有錢，但都是藍領的，這在近來香港電影中較少見，又比如一開始看到兩位女主角去街市買菜……
區：對，去旺角街市而不是去 City Super。
問：觀眾能慢慢從角色的對話中聽到人物的距離，不是想像中那麼親密。你怎樣理解 Angie 與 Pat 家人的關係？
區：我想她為人比較單純，Pat 走後，對 Angie 來說真的太難受，Pat 的家人又要逼她走。
官司還是要打，明知輸也要，第一要告訴全世界我們是伴侶，不只是好姊妹，只因為法例不承認。她是要告訴他們，也是告訴世界，她是未亡人，而她的生命也不是他們想像中完全依靠 Pat。
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嘉雯說，她今次的演繹並沒有刻意強調女同志的形象，畢竟年長愛侶的愛情比起激情，更多是一種無分性別、細水長流的情誼。二人生活簡單，閒時一起買餸、一起招呼親戚、偶爾買些花擺放家中，看似情同家人，卻比家族之愛更細膩。
問及理想愛情的模樣，應該是激情高漲抑或細水長流，嘉雯和 Ray 毫不猶豫選擇了後者，而這很大程度是基於二人多年前各自在外國生活的經歷。嘉雯憶述自己對三藩市的印象：「街上那些情侶，不分男女老少，通通都很激情，Sexual energy 強烈得我回家都想兜路行！」
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藉著人物小傳，阿炳覺得角色即刻變得更有份量，再加上一些為演員預備的Improvisation（即興創作）workshop，讓他回到電影發生前的某段日子，用Improvisation去重現那些段落。
「做了這動作會在你的身體上產生了記憶，好像真的發生過一樣，我們可以帶着backstory和做過的Improvisation進入拍攝裡面。」
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「香港生活『一定要有舊磚頭』；比如話，你有錢剩就要儲首期準備供樓；比如話，交租交一世好唔抵。」
「做男人更加要有層樓，如果唔係唔洗旨意娶老婆！」「阿成最後叫 Angie 走，直情『嘩！我做番一個男人啦！』我而家可以維護我屋企，把東西拿回來給我的子孫，做回父權社會的位置。」
