深度的親密關係，本身就具有很高的難度，長期而深度的婚外親密關係，更是困難重重，需要兩個高度自覺與成熟的靈魂，才有辦法長久經營這樣的感情。
「曖」，不明也；「昧」，隱藏、不明白——這是教育部網路字典對曖、昧兩字的解釋；不同的字卻有著相同的意義，都在描述一種模糊、不甚清晰的狀態。「曖昧」，正是《花樣年華》這部電影給我最深刻的感受。從故事中男女主角的愛情，到劇中各種人物間的溝通表達，從時空背景的設定，到視覺與音樂的呈現，整部電影都瀰漫著濃濃的「曖昧」氛圍。
《花樣年華》（In the Mood for Love）於2000年上映，不僅獲得港台，以及世界各地的多項專業獎項，更被眾多專業機構評選為全球，或區域性的最佳電影之一。例如在BBC的「21世紀100大最佳電影」中，這部電影名列第二，僅次於大衛·林奇的《穆荷蘭大道》，可見《花樣年華》在專業與藝術成就上備受推崇。王家衛的留白術，那些沒說出口的才是重點
儘管獲得如此高的評價，《花樣年華》的故事結構，並不複雜，它只是一個簡單的，鄰居間婚外情故事。梁朝偉飾演的周慕雲，與張曼玉飾演的陳太太蘇麗珍，巧合地在同一天，搬進同一棟公寓，成為彼此的隔壁鄰居。他們各自發現配偶的異樣，在彼此試探中，確認了配偶間的婚外情關係，卻也不知不覺地，走上了與配偶相同的情感道路。
整部電影圍繞在周慕雲和蘇麗珍的生活與互動：從初識時在狹窄樓梯間的禮貌寒暄，與同層樓上海房東、鄰居間的打麻將與社交聊天，到發覺彼此配偶異樣後的小心試探，互為戰友時發現的共同文學興趣，以及彼此關係愈來愈深入後的自我欺騙......
周慕雲一直想弄清楚，他們各自的配偶是如何開始的，後來才體認到，原來一切都是在不知不覺間開始的。整部電影中，我們隨著劇組的帶領，見證了周慕雲與蘇麗珍，從陌生到成為情人的漫長「不知不覺」，那段綿長的「曖昧」過程。即便到了電影尾聲，王家衛依然沒有給觀眾一個百分百確定的結局——蘇麗珍再度回到當初與周慕雲相識的公寓居住，而且帶著一個孩子。這個孩子的生父是誰？沒有明說的答案留給觀眾無盡的遐想。
東方vs西方，婚外情題材的美學光譜
關於婚外情的知名作品不少，最著名的如1995年上映的《麥迪遜之橋》，或是從1981年至2022年間，被多次翻拍的《查泰萊夫人的情人》，這些電影中的情感，大多直接而奔放，相較之下，《花樣年華》顯得格外隱晦與內斂，網路上有評論認為，這樣的風格體現了東方式的「留白美學」。
或許是吧，王家衛以一種東方式的詩意，拍出了周慕雲與蘇麗珍，在經歷不被主流價值認可的情感關係時，兩人間那些，無法言說的壓抑與掙扎，但我更認為，王家衛以他細膩的觀察，捕捉到了，關係中那些眼睛看不見的情感與情緒流動，藉由劇中一個個看似平常的物件、人物間細微的表情動作，以及那些沒有說破的話語，將抽象的情感，顯影成具體的故事。
不只是婚外情，而是關係的深描
王家衛看似用獨特的手法——實際上也確實如此——創作了一部關於婚外情的作品，但我更認為，相較於其他創作者，王家衛捕捉到了更多婚外情中的真實，或者，更嚴謹地說，是親密關係中的真實。
王家衛曾經說過，他不是要拍一部傳統的「外遇電影」，他更感興趣的是在這樣的情境裡，人與人之間的互動、壓抑與秘密。其實，只要是夠親近、重要的關係，哪一段沒有壓力與秘密？從親密關係到親子關係皆是如此，只是在婚外的親密關係裡，在不被主流價值認可的壓力下，壓力與秘密的濃度顯得格外高。
因此，婚外關係是難度超高的親密關係，深度的親密關係，本身就具有很高的難度，長期而深度的婚外親密關係，更是困難重重，需要兩個高度自覺與成熟的靈魂，才有辦法長久經營這樣的感情。
關係是旅程，不是結果
誠如周慕雲所理解的，其實所有的開始都是不知不覺的，既然是不知不覺，也就不該有絕對的是非道德論斷，在情感關係裡，除非特殊狀況，否則不會有人想要偷偷摸摸，都是遇到了，只好去接受這樣的考驗。
至於結局是什麼，重要嗎？在一起就算是Happy Ending了嗎？即便是主流價值認可的伴侶關係，結了婚也可能會離婚，更何況，現在的我們都很清楚，王子與公主在一起之後，未必能過著幸福快樂的生活，更多的可能是試煉的開始。
所有的親密關係，都是一場高難度的試煉，以及自我認識的深度旅程。身而為人，我們沒有人，具有預見結局的大能，放下對結果的執念，且行且修正，且行且珍惜，或許就是我們善待自己、善待伴侶，以及善待關係的最好方式。
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