vocus logo

方格子 vocus

初醒·雨降為海

更新 發佈閱讀 2 分鐘
雨不停,時間不為誰駐足。我只能踉蹌前行,邁向時間的盡頭——海。

印象裡是個自補習班回家的夜晚,我靠在母親的身上,塑料的雨衣阻隔了母親遞給我的熱量。臀大肌早已麻痺,僅剩背部肌肉死死的提醒自己久坐的事實。雨不斷地下,如時間般流逝著,天然的白噪音令人昏沉欲眠,我死死盯著深夜的路面,彷彿那裏有什麼事物在躁動著。

忽然,我看到一層如水彩般的雲朵,漂浮在凹陷的路面上,除此之外我還看到一粒渾白的圓—那來自路燈的光暈。我動了動僵硬的脖頸環顧,發現遠處停下的車、這個城市裡繁華的燈、指示行動的號誌亦被倒映在水面下的世界。幾次雨天觀察下來,那些濕漉漉的倒影如此虛幻,可我不開始禁思考—

水面下的世界裡,是不是一種平行的時空?
在那裏,會有我嗎?那個我,過著怎樣的人生?

長大後,我又再次回到了那個畫面。這次,我的心神被浸泡在水窪裡載浮載沉,在近乎每次的夜深、五更與不願醒來的白日,塑料的雨衣隔絕了我對時間的掌控感,白噪音放大了我的焦慮與迷惘,而我在溺亡的邊境裡,嘗試窺探妄想裡平行世界的「我」。

積極、努力、熱情、有毅力的「我」,一定正在另一個世界裡綻放光芒吧?

她會堅定地走在自己選擇的道路上,從未質疑,再大的困難都能在頃刻間化為虛無。我顫抖地把手指貼在水底,期待那些忽明忽滅的光影能化為實境,彷彿只要用力想,我便有朝一日,能永恆的逃離這令人傷心的地方。

可預見的,我從未實現。再大的眷戀也無法使我跨越倒影與我的邊界。

因為,破碎的光影始終不存在入口,空轉的想像亦只是徒勞。

如今,我雖已退去雨衣的束縛,但偶爾仍回望那片倒影。然此刻的我已明瞭—雨不停,如同時間不為誰駐足。

我唯一能做的便是帶著那些寂冷的回憶與逃避的念想,
哪怕踉蹌地在落雨的現實裡向前邁進,邁向時間的盡頭—海。
留言
avatar-img
阿諾的閱讀筆記
0會員
2內容數
文字轉譯者|諾維爾 書寫閱讀 × 感性碎片 在閱讀時捕捉微光,在書寫裡編織夢想
你可能也想看
Thumbnail
雨來了!滴在窗臺,也滴入心頭。
Thumbnail
雨來了!滴在窗臺,也滴入心頭。
Thumbnail
我期待的那場雨下了,但是它下的不久;我期盼的午後睡過頭了,彷彿它未曾來過。當我置身寒風中,依傍在那渾濁的水池旁,眼神是變得越來越清澈,也許看不見池底,卻看得見自己與天空的倒影,我想有那麼一瞬間原來我和天空也能如此相近,甚是觸手可及的範圍。
Thumbnail
我期待的那場雨下了,但是它下的不久;我期盼的午後睡過頭了,彷彿它未曾來過。當我置身寒風中,依傍在那渾濁的水池旁,眼神是變得越來越清澈,也許看不見池底,卻看得見自己與天空的倒影,我想有那麼一瞬間原來我和天空也能如此相近,甚是觸手可及的範圍。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
聽啊!下雨了。 雨的音聲從遠至近,再由近處慢慢地退潮至悠然而寧靜的遠方。紫色的山巒,在一場午后雷陣雨的滌淋之後,重新撥整了於世的想法。 雨水自天空順下的滋味,很像心中的一段過往。有的人喪失了主動問候的力量,隨著暮靄將自己的心全權交給了景深,所有的想法與情感及心跡都是一片迷朧。
Thumbnail
聽啊!下雨了。 雨的音聲從遠至近,再由近處慢慢地退潮至悠然而寧靜的遠方。紫色的山巒,在一場午后雷陣雨的滌淋之後,重新撥整了於世的想法。 雨水自天空順下的滋味,很像心中的一段過往。有的人喪失了主動問候的力量,隨著暮靄將自己的心全權交給了景深,所有的想法與情感及心跡都是一片迷朧。
Thumbnail
清明的雨隔天才遲遲落下,意思意思幾滴濡濕鏡片,一抬頭卻沒有更多了。 像說不出口的思念,還來不及觸及現實就蒸騰飛散,只能縈繞夢境。
Thumbnail
清明的雨隔天才遲遲落下,意思意思幾滴濡濕鏡片,一抬頭卻沒有更多了。 像說不出口的思念,還來不及觸及現實就蒸騰飛散,只能縈繞夢境。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
清晨驟下的雨來得猝不及防 淋得覓食的小動物沒了方向 遭打落的落葉在水窪裡飄蕩 滴滴答答 搖搖晃晃 是心情 隨著雨滴 在盪漾
Thumbnail
清晨驟下的雨來得猝不及防 淋得覓食的小動物沒了方向 遭打落的落葉在水窪裡飄蕩 滴滴答答 搖搖晃晃 是心情 隨著雨滴 在盪漾
Thumbnail
我想要一個飄著細雨的午後,聽雨聲撞擊在鋁板上面,那樣的聲音比起安眠藥更能讓我安然入睡。就像是畢業典禮一般的盛大,隨著時間流逝漸漸地成為從來未曾想過的人,我在寂寞的時候愈發想要停留與此時,想要一切都如此悄然無聲的離去,只想帶上孤獨去展開一場旅行。
Thumbnail
我想要一個飄著細雨的午後,聽雨聲撞擊在鋁板上面,那樣的聲音比起安眠藥更能讓我安然入睡。就像是畢業典禮一般的盛大,隨著時間流逝漸漸地成為從來未曾想過的人,我在寂寞的時候愈發想要停留與此時,想要一切都如此悄然無聲的離去,只想帶上孤獨去展開一場旅行。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
獨上蘭舟,雨霖鈴,淚眼濕羅巾。昔日柔情似水,今朝雨打風吹去。雲淡水寒,花開花落,雨落更傷心。離愁別緒,人憔悴,怎堪風雨。 回首往事如雲煙,心碎欲絕,淚眼望天涯。雨落心頭,自己弄濕了自己。歲月匆匆,人生如夢,何處尋尋覓覓。只盼雨停,風平浪靜,與君相逢。   窗外的雨,淅淅瀝瀝地下著,仿佛在訴
Thumbnail
獨上蘭舟,雨霖鈴,淚眼濕羅巾。昔日柔情似水,今朝雨打風吹去。雲淡水寒,花開花落,雨落更傷心。離愁別緒,人憔悴,怎堪風雨。 回首往事如雲煙,心碎欲絕,淚眼望天涯。雨落心頭,自己弄濕了自己。歲月匆匆,人生如夢,何處尋尋覓覓。只盼雨停,風平浪靜,與君相逢。   窗外的雨,淅淅瀝瀝地下著,仿佛在訴
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News