對作家而言，寫作旅行遊記很重要，尤其當自己文思枯竭和沒有題材可寫的危機時，到遠方旅行體驗異國趣味這個行動，理所當然成了獲取寫作（靈感）動能最有效的方法。不過，與殖民地時期日本作家（出國旅行）相比，現今，作家除了自籌旅費與前者無異之外，後者在交通運輸方面還是較具優勢的，首先，他們不必承受舟車勞頓的折磨，可省下不少時間與精力（前者有時還可能在旅行途中患病進退不得）。儘管如此，前者的手中仍有王牌可用，因為他們有著不可替代的資源：時代特質及其歷史共時性。接下來，就是作家之間各憑本事公平競爭了。
在此，如果我們從編年史的視角切入，隨意列舉幾個作家的作品：佐藤春夫（1892-1964）台灣小說集中的《女誡扇奇譚》、金子光晴（1895-1975）的《マレー蘭印紀行》（對馬萊半島、新加坡、爪哇、蘇門答臘的見聞）、中島敦（1909-1942）的《光．風．夢》等作品就可窺見，他們筆下對於南太平洋島上奇風異俗的描寫，有其重要的貢獻，因為這立體式的描繪，不管他們在文中充滿對南方的想像抑或對南方島國的幻想。進一步說，這些帶著文化人類學般的風景書寫有其魅力，它往往給現今讀者提供了方法，並像玩尋寶遊戲一樣，當我們有機會返回殖民地時期及其舊時代的地景時，就要提醒自己，這一次，打算拾遺多少個歷史的碎片。（2025年7月14日）
