茶時電影 CinematesTea
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喝茶看電影。隨意寫些評論。有趣就好。（2023.05－）
高與低。階級問題第一步體現在「商人、司機」的落差，富人是否會願意一視同仁地將贖款用來拯救一個窮人的性命；第二步體現在「商人、綁匪」的落差，綁匪的動機會牽引出一個同樣與階級相關的連結。《上流 x 下流》在此處對《天國與地獄》進行最大的改編，發生在電影對「商人」施以更大的同理和投射。
高與低。階級問題第一步體現在「商人、司機」的落差，富人是否會願意一視同仁地將贖款用來拯救一個窮人的性命；第二步體現在「商人、綁匪」的落差，綁匪的動機會牽引出一個同樣與階級相關的連結。《上流 x 下流》在此處對《天國與地獄》進行最大的改編，發生在電影對「商人」施以更大的同理和投射。
柳萬洙的旅程於此出現一條修業路上的象徵指示牌，他要像是爬上樓塔一樣，見證每一種欲望與痛苦的消失，見證每一種空洞的必然，讓每一杯惡質的混酒與油膩的炸雞油漬穿過腸胃，才能夠打開塔頂上的寶盒：一個兌換他原初目標的承諾。
柳萬洙的旅程於此出現一條修業路上的象徵指示牌，他要像是爬上樓塔一樣，見證每一種欲望與痛苦的消失，見證每一種空洞的必然，讓每一杯惡質的混酒與油膩的炸雞油漬穿過腸胃，才能夠打開塔頂上的寶盒：一個兌換他原初目標的承諾。
小田留下的鋼琴，有 Do、Re、Mi 三個音缺漏，一定程度指向電影的主題，完滿的人生不存在，兩個版本的故事各自有著不同的缺憾在對向等待彼此。看著「電影中的電影」的秀、看著「電影」的現實世界觀眾們，在主題曲〈DoReMi〉的交響下，我們少見地看到一種交織在電影中，被召喚出的現實。
小田留下的鋼琴，有 Do、Re、Mi 三個音缺漏，一定程度指向電影的主題，完滿的人生不存在，兩個版本的故事各自有著不同的缺憾在對向等待彼此。看著「電影中的電影」的秀、看著「電影」的現實世界觀眾們，在主題曲〈DoReMi〉的交響下，我們少見地看到一種交織在電影中，被召喚出的現實。
去中國、去臺灣，或是留在香港，或是又有別條路走，算命師傅最後才說，選哪邊其實都不重要，重要的是阿狗知不知道自己要甚麼。銀河映像素來被掛上與「宿命」相關的形象，但創業作品《一個字頭的誕生》就在挑戰宿命，它談人是自由的、是有選擇的；人不能決定很多事情，但能決定自己是誰。
去中國、去臺灣，或是留在香港，或是又有別條路走，算命師傅最後才說，選哪邊其實都不重要，重要的是阿狗知不知道自己要甚麼。銀河映像素來被掛上與「宿命」相關的形象，但創業作品《一個字頭的誕生》就在挑戰宿命，它談人是自由的、是有選擇的；人不能決定很多事情，但能決定自己是誰。
奇案電影經常以梟雄的末路為結，玄妙的是，儘管我們想指認電影中的梟雄末路發生在槍林彈雨下的野心燃盡，或失風背信下的帝國崩塌，但《樹大招風》的梟雄們最後更像是消滅在觀眾的注視之下——「我們不會忘記你們，我們會以最關切的目光，看著你們在非凡歷史中開展新時代」——我們是否仍然在看著他們？
奇案電影經常以梟雄的末路為結，玄妙的是，儘管我們想指認電影中的梟雄末路發生在槍林彈雨下的野心燃盡，或失風背信下的帝國崩塌，但《樹大招風》的梟雄們最後更像是消滅在觀眾的注視之下——「我們不會忘記你們，我們會以最關切的目光，看著你們在非凡歷史中開展新時代」——我們是否仍然在看著他們？
「我們如果走散了，甚麼時候才能再會合？」地點在香港，1996 年跨入 1997 年的最後一個晚上，一對男女在歡欣鼓舞的跨年人潮中被沖散；不久後，各別身在兩台雙層電車上的他們，在對向電車前後交會的時候發現了對方，他們把手伸出窗外，並且在空中短暫地握住了彼此的手。
「我們如果走散了，甚麼時候才能再會合？」地點在香港，1996 年跨入 1997 年的最後一個晚上，一對男女在歡欣鼓舞的跨年人潮中被沖散；不久後，各別身在兩台雙層電車上的他們，在對向電車前後交會的時候發現了對方，他們把手伸出窗外，並且在空中短暫地握住了彼此的手。
攤開三人發展史，年歲與輩份相近的三位大佬，生涯軌跡似乎會為 1980 年－2020 年這 40 年的香港電影發展史留存見證。2007 年合作《鐵三角》，在實質作品成績之外，風格拼貼實驗的趣味，也因三人的影史位置多一份樂趣。
攤開三人發展史，年歲與輩份相近的三位大佬，生涯軌跡似乎會為 1980 年－2020 年這 40 年的香港電影發展史留存見證。2007 年合作《鐵三角》，在實質作品成績之外，風格拼貼實驗的趣味，也因三人的影史位置多一份樂趣。
車內鏡頭的「不知所去」，可以在韋家輝《一個字頭的誕生》（1997）一個幾乎同樣的鏡頭上比對其情節發展。「迷失」是《放．逐》進入秩序外狀態的情感張力，我們會在這個面向上面，短暫回到銀河映像的哲學世界觀，也從澳門的地景中，找到對它進行社會評論的可能性。
車內鏡頭的「不知所去」，可以在韋家輝《一個字頭的誕生》（1997）一個幾乎同樣的鏡頭上比對其情節發展。「迷失」是《放．逐》進入秩序外狀態的情感張力，我們會在這個面向上面，短暫回到銀河映像的哲學世界觀，也從澳門的地景中，找到對它進行社會評論的可能性。
《神探》並非不予陳桂彬同情，虛實妻子（林熙蕾）對峙一景，固然是配合思覺失調設定加重情感力道，但看陳桂彬應對「真妻子」的反應，他其實可以辨識何者為實何者為虛，只是他所「身處」的世界現實已種下種種限制，這般心理活動，不免可以聯想現實。
《神探》並非不予陳桂彬同情，虛實妻子（林熙蕾）對峙一景，固然是配合思覺失調設定加重情感力道，但看陳桂彬應對「真妻子」的反應，他其實可以辨識何者為實何者為虛，只是他所「身處」的世界現實已種下種種限制，這般心理活動，不免可以聯想現實。
Jimmy 仔的命運玩味處，多一層在結尾的生殖焦慮，當 Jimmy 聽到妻子有孕，心情複雜難解；這個意象能與《黑社會》結尾樂少兒子的驚恐表情做呼應，《黑社會以和為貴》當中，樂少與兒子在追逐分岔線上的悲涼結局，已回扣命題：上代人利字為先，下代人命運多舛。世代淪喪的主調，或許是《黑社會以和為貴》之洞見。
Jimmy 仔的命運玩味處，多一層在結尾的生殖焦慮，當 Jimmy 聽到妻子有孕，心情複雜難解；這個意象能與《黑社會》結尾樂少兒子的驚恐表情做呼應，《黑社會以和為貴》當中，樂少與兒子在追逐分岔線上的悲涼結局，已回扣命題：上代人利字為先，下代人命運多舛。世代淪喪的主調，或許是《黑社會以和為貴》之洞見。
社團要分裂，那就沒得玩，鄧伯斬釘截鐵，談不了就開戰，在拘留牢房中，鄧伯對大Ｄ逼問，梁家輝的囂張氣焰被壓抑──社團可以分贓、可以鬥爭，但不能被分裂；一旦有分裂宣言，這個人就成為全社團的敵人，「全部人打你一個」。
社團要分裂，那就沒得玩，鄧伯斬釘截鐵，談不了就開戰，在拘留牢房中，鄧伯對大Ｄ逼問，梁家輝的囂張氣焰被壓抑──社團可以分贓、可以鬥爭，但不能被分裂；一旦有分裂宣言，這個人就成為全社團的敵人，「全部人打你一個」。
《孤男寡女》是 2000 年代流行 OL 愛情喜劇的前鋒，形象各異的白馬王子為女主角爭風吃醋是基本架構，故事基礎有幻想糖衣成份，但韋家輝的故事炫麗、杜琪峯的影像突出，兩人在甜滋滋的商業喜劇中植入一定荒誕底色；角色越瞎忙，違反理性、無法阻擋的大勢（愛情）看起來就越耀眼。講來有點浮誇，卻有黑色電影邏輯。
《孤男寡女》是 2000 年代流行 OL 愛情喜劇的前鋒，形象各異的白馬王子為女主角爭風吃醋是基本架構，故事基礎有幻想糖衣成份，但韋家輝的故事炫麗、杜琪峯的影像突出，兩人在甜滋滋的商業喜劇中植入一定荒誕底色；角色越瞎忙，違反理性、無法阻擋的大勢（愛情）看起來就越耀眼。講來有點浮誇，卻有黑色電影邏輯。
這個做法的橋接方式，是在第一個類型圓滿落幕之際，回頭提醒觀眾校準對眼前世界的理解，對於一個愛情喜劇而言，角色們輕鬆寫意、浮想聯翩，結尾事件落在意料之外；但對於一個現實兇案而言，結尾事件落在情理之內，沒道理說它是錯的，你只是原先並不覺得事情會這樣進行──正如所有意外。
這個做法的橋接方式，是在第一個類型圓滿落幕之際，回頭提醒觀眾校準對眼前世界的理解，對於一個愛情喜劇而言，角色們輕鬆寫意、浮想聯翩，結尾事件落在意料之外；但對於一個現實兇案而言，結尾事件落在情理之內，沒道理說它是錯的，你只是原先並不覺得事情會這樣進行──正如所有意外。
《暗花》早一步指出這個恐懼感，一面面碎裂的鏡子是自我面貌逐漸被剝離的抽象心理狀態，結尾的黑沙灣冷槍則是對主動性的否定。「不扮成你，我怎麼走？」《暗花》底牌的重心，不在於某個高位力量（洪先生）看似孱弱無害，實則具有不可反抗的絕對惡質權威，而是一個主要角色如何逐步地為了活命，決定取消自己的身份。
《暗花》早一步指出這個恐懼感，一面面碎裂的鏡子是自我面貌逐漸被剝離的抽象心理狀態，結尾的黑沙灣冷槍則是對主動性的否定。「不扮成你，我怎麼走？」《暗花》底牌的重心，不在於某個高位力量（洪先生）看似孱弱無害，實則具有不可反抗的絕對惡質權威，而是一個主要角色如何逐步地為了活命，決定取消自己的身份。
放大量尺來看，社團的運作才是大勢，五人的命運難被這個小騙局給鬆動──這是後續《放．逐》故事的邏輯前提。但是，這個如同爆炸香菸般無關輕重的反抗，為銀河的篇章轉折樹立一種樂觀底線：世界是那樣的，但你不能阻止我在這裡玩點花樣。
放大量尺來看，社團的運作才是大勢，五人的命運難被這個小騙局給鬆動──這是後續《放．逐》故事的邏輯前提。但是，這個如同爆炸香菸般無關輕重的反抗，為銀河的篇章轉折樹立一種樂觀底線：世界是那樣的，但你不能阻止我在這裡玩點花樣。
2025 年的《超人》沒有 1978 年《超人》凌駕物種的絕對自信感，也沒有 2013 年 Snyder 版本標誌在絕對力量之下，動輒面臨的苦大仇深。克拉克肯特是一個傻氣的好人，詭異的是，他在 2025 年看起來有多不合時宜，「超人」這個詞彙的代表性就有多強的穿透力。
2025 年的《超人》沒有 1978 年《超人》凌駕物種的絕對自信感，也沒有 2013 年 Snyder 版本標誌在絕對力量之下，動輒面臨的苦大仇深。克拉克肯特是一個傻氣的好人，詭異的是，他在 2025 年看起來有多不合時宜，「超人」這個詞彙的代表性就有多強的穿透力。
《聽說桐島退社了》面對了青春期階段，各種社會人際關係逐步建構，各種鮮明的友好、抗拒、鄙視、嫌惡、偏執、迷戀都環環相扣地倍數出現之時，人們常常在那個時間點第一次發現到生命中某些獨特的「不可觸及」是存在的，而我們只有「偶爾能碰到它」。
《聽說桐島退社了》面對了青春期階段，各種社會人際關係逐步建構，各種鮮明的友好、抗拒、鄙視、嫌惡、偏執、迷戀都環環相扣地倍數出現之時，人們常常在那個時間點第一次發現到生命中某些獨特的「不可觸及」是存在的，而我們只有「偶爾能碰到它」。
Ryan Coogler 的《罪人》（Sinner）讓人耳目一新。我很久沒在商業院線看到這樣的電影，它很好，它讓我重新感受到電影並不總是，但又確實可以是一種語言，而我們可以透過這種語言來表達。這是普世的，而我身處其中，「我們」身處其中
Ryan Coogler 的《罪人》（Sinner）讓人耳目一新。我很久沒在商業院線看到這樣的電影，它很好，它讓我重新感受到電影並不總是，但又確實可以是一種語言，而我們可以透過這種語言來表達。這是普世的，而我身處其中，「我們」身處其中
於是，在這之後，我還剩下一個問題：這是否可能「不是那麼樂觀的故事」？這是個衝進我腦袋裡的想法，我覺得《秘密會議》是在這裡形成一種曖昧的可能性，也就是，我發現整部電影中我最難以忘懷的一個場景發生在電影的標題字卡出現之前......。
於是，在這之後，我還剩下一個問題：這是否可能「不是那麼樂觀的故事」？這是個衝進我腦袋裡的想法，我覺得《秘密會議》是在這裡形成一種曖昧的可能性，也就是，我發現整部電影中我最難以忘懷的一個場景發生在電影的標題字卡出現之前......。
高齡 78 歲的北野武仍在本片擔綱主演，慣常地符合他同時負責導演、編劇、剪輯、主要演出的習慣。電影關於一個老年殺手「老鼠」，他獨居簡出，並固定在一間生意差勁的喫茶店裡面領取任務目標與報酬。執行任務時，他變裝成澡堂清潔工、送貨員，或其他勞動階級老年百姓，隱身於視線之外。
高齡 78 歲的北野武仍在本片擔綱主演，慣常地符合他同時負責導演、編劇、剪輯、主要演出的習慣。電影關於一個老年殺手「老鼠」，他獨居簡出，並固定在一間生意差勁的喫茶店裡面領取任務目標與報酬。執行任務時，他變裝成澡堂清潔工、送貨員，或其他勞動階級老年百姓，隱身於視線之外。
高與低。階級問題第一步體現在「商人、司機」的落差，富人是否會願意一視同仁地將贖款用來拯救一個窮人的性命；第二步體現在「商人、綁匪」的落差，綁匪的動機會牽引出一個同樣與階級相關的連結。《上流 x 下流》在此處對《天國與地獄》進行最大的改編，發生在電影對「商人」施以更大的同理和投射。
高與低。階級問題第一步體現在「商人、司機」的落差，富人是否會願意一視同仁地將贖款用來拯救一個窮人的性命；第二步體現在「商人、綁匪」的落差，綁匪的動機會牽引出一個同樣與階級相關的連結。《上流 x 下流》在此處對《天國與地獄》進行最大的改編，發生在電影對「商人」施以更大的同理和投射。
柳萬洙的旅程於此出現一條修業路上的象徵指示牌，他要像是爬上樓塔一樣，見證每一種欲望與痛苦的消失，見證每一種空洞的必然，讓每一杯惡質的混酒與油膩的炸雞油漬穿過腸胃，才能夠打開塔頂上的寶盒：一個兌換他原初目標的承諾。
柳萬洙的旅程於此出現一條修業路上的象徵指示牌，他要像是爬上樓塔一樣，見證每一種欲望與痛苦的消失，見證每一種空洞的必然，讓每一杯惡質的混酒與油膩的炸雞油漬穿過腸胃，才能夠打開塔頂上的寶盒：一個兌換他原初目標的承諾。
小田留下的鋼琴，有 Do、Re、Mi 三個音缺漏，一定程度指向電影的主題，完滿的人生不存在，兩個版本的故事各自有著不同的缺憾在對向等待彼此。看著「電影中的電影」的秀、看著「電影」的現實世界觀眾們，在主題曲〈DoReMi〉的交響下，我們少見地看到一種交織在電影中，被召喚出的現實。
小田留下的鋼琴，有 Do、Re、Mi 三個音缺漏，一定程度指向電影的主題，完滿的人生不存在，兩個版本的故事各自有著不同的缺憾在對向等待彼此。看著「電影中的電影」的秀、看著「電影」的現實世界觀眾們，在主題曲〈DoReMi〉的交響下，我們少見地看到一種交織在電影中，被召喚出的現實。
去中國、去臺灣，或是留在香港，或是又有別條路走，算命師傅最後才說，選哪邊其實都不重要，重要的是阿狗知不知道自己要甚麼。銀河映像素來被掛上與「宿命」相關的形象，但創業作品《一個字頭的誕生》就在挑戰宿命，它談人是自由的、是有選擇的；人不能決定很多事情，但能決定自己是誰。
去中國、去臺灣，或是留在香港，或是又有別條路走，算命師傅最後才說，選哪邊其實都不重要，重要的是阿狗知不知道自己要甚麼。銀河映像素來被掛上與「宿命」相關的形象，但創業作品《一個字頭的誕生》就在挑戰宿命，它談人是自由的、是有選擇的；人不能決定很多事情，但能決定自己是誰。
奇案電影經常以梟雄的末路為結，玄妙的是，儘管我們想指認電影中的梟雄末路發生在槍林彈雨下的野心燃盡，或失風背信下的帝國崩塌，但《樹大招風》的梟雄們最後更像是消滅在觀眾的注視之下——「我們不會忘記你們，我們會以最關切的目光，看著你們在非凡歷史中開展新時代」——我們是否仍然在看著他們？
奇案電影經常以梟雄的末路為結，玄妙的是，儘管我們想指認電影中的梟雄末路發生在槍林彈雨下的野心燃盡，或失風背信下的帝國崩塌，但《樹大招風》的梟雄們最後更像是消滅在觀眾的注視之下——「我們不會忘記你們，我們會以最關切的目光，看著你們在非凡歷史中開展新時代」——我們是否仍然在看著他們？
「我們如果走散了，甚麼時候才能再會合？」地點在香港，1996 年跨入 1997 年的最後一個晚上，一對男女在歡欣鼓舞的跨年人潮中被沖散；不久後，各別身在兩台雙層電車上的他們，在對向電車前後交會的時候發現了對方，他們把手伸出窗外，並且在空中短暫地握住了彼此的手。
「我們如果走散了，甚麼時候才能再會合？」地點在香港，1996 年跨入 1997 年的最後一個晚上，一對男女在歡欣鼓舞的跨年人潮中被沖散；不久後，各別身在兩台雙層電車上的他們，在對向電車前後交會的時候發現了對方，他們把手伸出窗外，並且在空中短暫地握住了彼此的手。
攤開三人發展史，年歲與輩份相近的三位大佬，生涯軌跡似乎會為 1980 年－2020 年這 40 年的香港電影發展史留存見證。2007 年合作《鐵三角》，在實質作品成績之外，風格拼貼實驗的趣味，也因三人的影史位置多一份樂趣。
攤開三人發展史，年歲與輩份相近的三位大佬，生涯軌跡似乎會為 1980 年－2020 年這 40 年的香港電影發展史留存見證。2007 年合作《鐵三角》，在實質作品成績之外，風格拼貼實驗的趣味，也因三人的影史位置多一份樂趣。
車內鏡頭的「不知所去」，可以在韋家輝《一個字頭的誕生》（1997）一個幾乎同樣的鏡頭上比對其情節發展。「迷失」是《放．逐》進入秩序外狀態的情感張力，我們會在這個面向上面，短暫回到銀河映像的哲學世界觀，也從澳門的地景中，找到對它進行社會評論的可能性。
車內鏡頭的「不知所去」，可以在韋家輝《一個字頭的誕生》（1997）一個幾乎同樣的鏡頭上比對其情節發展。「迷失」是《放．逐》進入秩序外狀態的情感張力，我們會在這個面向上面，短暫回到銀河映像的哲學世界觀，也從澳門的地景中，找到對它進行社會評論的可能性。
《神探》並非不予陳桂彬同情，虛實妻子（林熙蕾）對峙一景，固然是配合思覺失調設定加重情感力道，但看陳桂彬應對「真妻子」的反應，他其實可以辨識何者為實何者為虛，只是他所「身處」的世界現實已種下種種限制，這般心理活動，不免可以聯想現實。
《神探》並非不予陳桂彬同情，虛實妻子（林熙蕾）對峙一景，固然是配合思覺失調設定加重情感力道，但看陳桂彬應對「真妻子」的反應，他其實可以辨識何者為實何者為虛，只是他所「身處」的世界現實已種下種種限制，這般心理活動，不免可以聯想現實。
Jimmy 仔的命運玩味處，多一層在結尾的生殖焦慮，當 Jimmy 聽到妻子有孕，心情複雜難解；這個意象能與《黑社會》結尾樂少兒子的驚恐表情做呼應，《黑社會以和為貴》當中，樂少與兒子在追逐分岔線上的悲涼結局，已回扣命題：上代人利字為先，下代人命運多舛。世代淪喪的主調，或許是《黑社會以和為貴》之洞見。
Jimmy 仔的命運玩味處，多一層在結尾的生殖焦慮，當 Jimmy 聽到妻子有孕，心情複雜難解；這個意象能與《黑社會》結尾樂少兒子的驚恐表情做呼應，《黑社會以和為貴》當中，樂少與兒子在追逐分岔線上的悲涼結局，已回扣命題：上代人利字為先，下代人命運多舛。世代淪喪的主調，或許是《黑社會以和為貴》之洞見。
社團要分裂，那就沒得玩，鄧伯斬釘截鐵，談不了就開戰，在拘留牢房中，鄧伯對大Ｄ逼問，梁家輝的囂張氣焰被壓抑──社團可以分贓、可以鬥爭，但不能被分裂；一旦有分裂宣言，這個人就成為全社團的敵人，「全部人打你一個」。
社團要分裂，那就沒得玩，鄧伯斬釘截鐵，談不了就開戰，在拘留牢房中，鄧伯對大Ｄ逼問，梁家輝的囂張氣焰被壓抑──社團可以分贓、可以鬥爭，但不能被分裂；一旦有分裂宣言，這個人就成為全社團的敵人，「全部人打你一個」。
《孤男寡女》是 2000 年代流行 OL 愛情喜劇的前鋒，形象各異的白馬王子為女主角爭風吃醋是基本架構，故事基礎有幻想糖衣成份，但韋家輝的故事炫麗、杜琪峯的影像突出，兩人在甜滋滋的商業喜劇中植入一定荒誕底色；角色越瞎忙，違反理性、無法阻擋的大勢（愛情）看起來就越耀眼。講來有點浮誇，卻有黑色電影邏輯。
《孤男寡女》是 2000 年代流行 OL 愛情喜劇的前鋒，形象各異的白馬王子為女主角爭風吃醋是基本架構，故事基礎有幻想糖衣成份，但韋家輝的故事炫麗、杜琪峯的影像突出，兩人在甜滋滋的商業喜劇中植入一定荒誕底色；角色越瞎忙，違反理性、無法阻擋的大勢（愛情）看起來就越耀眼。講來有點浮誇，卻有黑色電影邏輯。
這個做法的橋接方式，是在第一個類型圓滿落幕之際，回頭提醒觀眾校準對眼前世界的理解，對於一個愛情喜劇而言，角色們輕鬆寫意、浮想聯翩，結尾事件落在意料之外；但對於一個現實兇案而言，結尾事件落在情理之內，沒道理說它是錯的，你只是原先並不覺得事情會這樣進行──正如所有意外。
這個做法的橋接方式，是在第一個類型圓滿落幕之際，回頭提醒觀眾校準對眼前世界的理解，對於一個愛情喜劇而言，角色們輕鬆寫意、浮想聯翩，結尾事件落在意料之外；但對於一個現實兇案而言，結尾事件落在情理之內，沒道理說它是錯的，你只是原先並不覺得事情會這樣進行──正如所有意外。
《暗花》早一步指出這個恐懼感，一面面碎裂的鏡子是自我面貌逐漸被剝離的抽象心理狀態，結尾的黑沙灣冷槍則是對主動性的否定。「不扮成你，我怎麼走？」《暗花》底牌的重心，不在於某個高位力量（洪先生）看似孱弱無害，實則具有不可反抗的絕對惡質權威，而是一個主要角色如何逐步地為了活命，決定取消自己的身份。
《暗花》早一步指出這個恐懼感，一面面碎裂的鏡子是自我面貌逐漸被剝離的抽象心理狀態，結尾的黑沙灣冷槍則是對主動性的否定。「不扮成你，我怎麼走？」《暗花》底牌的重心，不在於某個高位力量（洪先生）看似孱弱無害，實則具有不可反抗的絕對惡質權威，而是一個主要角色如何逐步地為了活命，決定取消自己的身份。
放大量尺來看，社團的運作才是大勢，五人的命運難被這個小騙局給鬆動──這是後續《放．逐》故事的邏輯前提。但是，這個如同爆炸香菸般無關輕重的反抗，為銀河的篇章轉折樹立一種樂觀底線：世界是那樣的，但你不能阻止我在這裡玩點花樣。
放大量尺來看，社團的運作才是大勢，五人的命運難被這個小騙局給鬆動──這是後續《放．逐》故事的邏輯前提。但是，這個如同爆炸香菸般無關輕重的反抗，為銀河的篇章轉折樹立一種樂觀底線：世界是那樣的，但你不能阻止我在這裡玩點花樣。
2025 年的《超人》沒有 1978 年《超人》凌駕物種的絕對自信感，也沒有 2013 年 Snyder 版本標誌在絕對力量之下，動輒面臨的苦大仇深。克拉克肯特是一個傻氣的好人，詭異的是，他在 2025 年看起來有多不合時宜，「超人」這個詞彙的代表性就有多強的穿透力。
2025 年的《超人》沒有 1978 年《超人》凌駕物種的絕對自信感，也沒有 2013 年 Snyder 版本標誌在絕對力量之下，動輒面臨的苦大仇深。克拉克肯特是一個傻氣的好人，詭異的是，他在 2025 年看起來有多不合時宜，「超人」這個詞彙的代表性就有多強的穿透力。
《聽說桐島退社了》面對了青春期階段，各種社會人際關係逐步建構，各種鮮明的友好、抗拒、鄙視、嫌惡、偏執、迷戀都環環相扣地倍數出現之時，人們常常在那個時間點第一次發現到生命中某些獨特的「不可觸及」是存在的，而我們只有「偶爾能碰到它」。
《聽說桐島退社了》面對了青春期階段，各種社會人際關係逐步建構，各種鮮明的友好、抗拒、鄙視、嫌惡、偏執、迷戀都環環相扣地倍數出現之時，人們常常在那個時間點第一次發現到生命中某些獨特的「不可觸及」是存在的，而我們只有「偶爾能碰到它」。
Ryan Coogler 的《罪人》（Sinner）讓人耳目一新。我很久沒在商業院線看到這樣的電影，它很好，它讓我重新感受到電影並不總是，但又確實可以是一種語言，而我們可以透過這種語言來表達。這是普世的，而我身處其中，「我們」身處其中
Ryan Coogler 的《罪人》（Sinner）讓人耳目一新。我很久沒在商業院線看到這樣的電影，它很好，它讓我重新感受到電影並不總是，但又確實可以是一種語言，而我們可以透過這種語言來表達。這是普世的，而我身處其中，「我們」身處其中
於是，在這之後，我還剩下一個問題：這是否可能「不是那麼樂觀的故事」？這是個衝進我腦袋裡的想法，我覺得《秘密會議》是在這裡形成一種曖昧的可能性，也就是，我發現整部電影中我最難以忘懷的一個場景發生在電影的標題字卡出現之前......。
於是，在這之後，我還剩下一個問題：這是否可能「不是那麼樂觀的故事」？這是個衝進我腦袋裡的想法，我覺得《秘密會議》是在這裡形成一種曖昧的可能性，也就是，我發現整部電影中我最難以忘懷的一個場景發生在電影的標題字卡出現之前......。
高齡 78 歲的北野武仍在本片擔綱主演，慣常地符合他同時負責導演、編劇、剪輯、主要演出的習慣。電影關於一個老年殺手「老鼠」，他獨居簡出，並固定在一間生意差勁的喫茶店裡面領取任務目標與報酬。執行任務時，他變裝成澡堂清潔工、送貨員，或其他勞動階級老年百姓，隱身於視線之外。
高齡 78 歲的北野武仍在本片擔綱主演，慣常地符合他同時負責導演、編劇、剪輯、主要演出的習慣。電影關於一個老年殺手「老鼠」，他獨居簡出，並固定在一間生意差勁的喫茶店裡面領取任務目標與報酬。執行任務時，他變裝成澡堂清潔工、送貨員，或其他勞動階級老年百姓，隱身於視線之外。