創作者在創作犯罪故事時，究竟自己寫的是偵探、懸疑、驚悚？
這個問題時經常干擾創作，網路上常見的答案多半圍繞氛圍、節奏、轉折，但這些描述並不能真正指引創作者判斷自己的創作是否符合類型。
本文介紹一個藉由關係建構的敘事結構：四角色場域（K／V／A／P）。這四個角色形成任何犯罪故事的最小敘事單位，創作者只要對照主角與其他三者的關係強度，就能迅速辨別故事類型。
四角色場域：兇案故事不能少的基本結構
兇案故事的本質是「事件如何生成敘事反應」。
由四個獨立（可以組合）的角色構成：
- 兇手 K（Killer）：事件的源頭，對世界造成破壞。
- 被害者 V（Victim）：破壞的承受者，構成事件本體。
- 權柄 A（Authority）：制度、警察、官方力量，代表世界的反應。
- 主角 P（Protagonist）：敘事的焦點，故事視角與情感承擔的來源。
順序是固定的：先有 K 傷害 V 產生事件，再延伸出 A、P 的反應。
如果是預知某人即將行兇，但傷害並未造成，這是時態上的技巧，本文僅說明基礎架構。
這四者依照關係構建出故事框架，並因為彼此關係對照出偵探、懸疑、驚悚，三種類型的差異不來自氛圍，而來自：主角（P）與 K／V／A 的「關係」差異。
理解這點後，下面三種分類就會變得極為清晰。
偵探類型：主角Ｐ是局外人，與案件無關
偵探類型的主角與兇案之間沒有直接利害關係。他可以選擇介入，也可以選擇退出。故事張力來自「破解謎題」本身，而非主角的生死或情感壓力。
特徵如下：
- 主角 P 與案件無關。
- 破案是一種興趣、使命或職責，但不是壓力來源。例：名偵探柯南、星期四謀殺俱樂部、峰迴路轉
- 世界的壓力由 A（警方） 承擔，而非主角。
- 兇手 K 不會刻意針對主角Ｐ與警方Ａ行動，純粹是與受害者之間的糾葛。
偵探故事的場域本質是：主角破案是因為個人慾望，擁有「自由」選擇離開或是留下。
這使得偵探類型的焦點永遠是在「怎麼解開謎題」，而非「如何存活」。
懸疑類型：主角因關係壓力被迫介入
懸疑類的主角與兇案三角（K／V／A）必然存在某種關係，導致主角不能抽身。這種關係可能是親密度、嫌疑、責任、指控或情緒牽連。
特徵如下：
- 主角 P 與 K／V／A 之一具備關係壓力。
- 若主角不介入，自己或重要的人會受損。例：控制、七宗罪（兇手有其原因並不針對主角Ｐ與警方Ａ）、記憶拼圖
- 權柄 A 雖然存在，但不足以解決問題。
- 主要張力來自「資訊不足」、不確定性與錯誤推論。
懸疑故事的核心不是逃生，而是：主角被捲入事件又因沒有足夠資訊，因為Ｖ隨時會傷亡或是增加而陷入壓力。
主角因關係捲入不能離開，卻又看不見真相，這種卡住的狀態構成懸疑的本質。
驚悚類型：主角成為兇手的目標
驚悚類型的成立條件是「制度失效」與「兇手指向主角」。權柄 A 要嘛來不及、做不到、腐敗、被滲透，或無法提供任何有效保護，甚至權柄Ａ本身就是兇手Ｋ。
特徵如下：
- 權柄 A 失效或本身就是兇手 K。
- 主角 P隨時可能成為下一個被害者Ｖ。例：奪魂鋸、絕命終結站、空中危機
- 主角陷於生死選擇或毀滅後果之中。
- 主角只能依靠自己在眼前的危機中想辦法存活下去。
驚悚故事的核心是：主角的生存完全取決於自己，Ａ完全失效。
這使得驚悚的節奏自然快速、緊迫，但節奏是結果，並非定義。
它讓創作者能夠在設定故事時，立即分辨自己的作品是哪一類，不必再被氛圍與節奏的主觀描述混淆。
結語：類型差異不在氛圍，而在角色關係
四角色場域是幫助創作者清楚界定如何創作偵探、懸疑、驚悚故事。
透過觀察 K／V／A／P 的關係強度，你可以迅速判斷：
- 主角與事件無關？→ 偵探
- 主角被迫介入？→ 懸疑
- 主角必須獨自面臨威脅？→ 驚悚
三種類型從此不再模糊，而是能以邏輯清晰分類。若你想把犯罪故事寫得穩、準、狠，這四角色場域將會是你的基礎地圖。
