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筆記‧陰陽 236
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月出‧流沙
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左未的流沙家業
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最初想寫這部小說，其實只是因為朋友隨口說：「我想看你寫戀愛故事！」我笑著答應了，沒想太多。可是當我真正動筆時，我腦中卻浮現一個更根本的問題:
我想寫一個怎樣的戀愛故事？
坦白說，我不想寫那些充滿心機、勾心鬥角的劇情。新聞、八點檔、網路討論區，每天都已經太多「誰對誰壞」「誰騙了誰」的故事了。
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本篇介紹唐詩在中、晚唐的發展。
想更了解中晚唐詩嗎?看這篇就對囉!
在說明時，皆會附上詩人的作品具體傳達其理念、方法與特色喔!
中唐主要說明元白新樂府運動的文學理念，奇險派的特色，包含韓愈作奇險詩的方法，以及孟郊、賈島與李賀為何稱為「苦吟詩人」的原因。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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改編自1990年真實刑案
父親的遺物中藏著一捲受損錄音帶，
揭露1990年永輝少東綁架案驚人內幕。
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當年警方刻意掩蓋的關鍵證詞，
竟指向父親生前最後一篇未完成的報導……
父親張明哲書房那股陳舊紙張混合著淡淡霉味的氣息，三十年如一日地滲透在每一寸空氣裡...
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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