雖然我不會因為看了功夫電影去想要找功夫的小說來看，但曾經看過功夫小說的自己，還是慶幸這本書有拍成電影，好讓我可以看看過去的自己，跟過去的自己對話。
不只是很不 ESG 、消耗紙張的整頁狀聲詞，用很多動漫的梗、強調人物姿勢，包含長相上的描寫，都讓這些內容互動，對於自己來說都已經很能想像轉換成真實人物後的樣子。
「那些年我們一起追的女孩」的成功給了九把刀許多在影視化的資源跟底蘊，但那個題材終究是他小說中的少數，而他的書迷在這電影出來時，也終究還能跟當年中二、幼稚的自己連結。
自己去看「月老」時，看到了影評、包含好友吳子雲（藤井樹）盛讚，自己去看的時候也能體會月老被稱讚之處的所在；但另外一個感受是，作為書迷當時在書中的那些感動，沒能很好地轉換。
類似的感受，也在這次的功夫中相仿，我認為功夫是一部以製作用心度來說非常值得稱讚的電影，但作為書迷的自己，感性並沒有跟得上。
不管是月老或是功夫，我覺得故事內容「關鍵情節」都有很好地呈現出來，包含那個劇情上關鍵的改編；但是很多書本中用許多看起來幼稚，當時新穎但現在已成老梗情節堆疊出的情緒，讓一些劇情的終於出來或是轉折的情感足以噴發。
那些的堆疊卻必須在轉換成分秒皆金的電影時卻必須拿掉，一個是電影本身的形式本來如此，一個是當年看到那些梗的新奇如今已成死語或是老調－因此影集似乎也不是個好解法。
或是換個例子，九把刀的小說本質更像一個 RPG 遊戲，但是許多的練功、迷宮劇情得出的情感，卻無法在電影中轉換；就像仙劍奇俠傳，林月如初期的刁蠻給玩家的煩躁哪怕少了一分，都讓她後來那令人心碎的犧牲都不夠成份。
但我想，用月老跟功夫來做嘗試，應該是九把刀一個更大佈局前的計畫跟養分堆積，不管是獵命師或是殺手系列。
至於跟過去的自己對話的那部分，當你記得自己過去的點，但同時發現自己會在不同的地方觸發情緒的時候，去辨別那個不同，是非常有趣的一件事情。
