從主導設計 ( Dominant Design ) 看企業的興衰

更新 發佈閱讀 6 分鐘

作者:張容榕 | 銘傳大學國際企業學系副教授
研究興趣:文化創新、創業生態系、數位轉型、資源巧謀

raw-image

《左傳》:「室如懸罄,野無青草,何恃而不恐?」意思是,當家中空空、野地無草,人又憑什麼可以不害怕?

「恃」,就是依靠。企業經營其實也一樣。每一家公司在成長過程中之所以能夠存活,都會逐漸形成某種依靠:可能是技術、品牌、通路,或是過去成功累積的聲望。然而,當環境改變、科技轉換或消費者偏好轉移時,原本的依靠有時反而會變成束縛。

這裡用三種不同的「恃」來理解「主導設計(Dominant Design)」企業在產業演化中的「勢」。

一、恃寵而驕:當過去的光環成為盲點

第一個例子是 Sony。

Sony 曾是電子產業的創新象徵。Walkman、Trinitron 電視、PlayStation 等產品,都代表著技術與設計的高度。然而,在智慧型手機的競爭中,Sony 卻逐漸失去優勢。原因並不是技術不夠好,而是過度相信過去的成功模式以及資源分散無法整合。Sony 的產品常以「技術導向」思維設計,假設消費者會因為功能與設計而自然喜歡(如香水自拍機),但市場的變化已經不同——消費者更在意整體使用體驗以及服務整合。

是以,當企業過度依賴過去的榮耀時,便容易落入「恃寵而驕」的陷阱。

從技術管理的角度來看,這其實就是技術斷裂(technological discontinuity)的典型情境。Anderson 與 Tushman(1990)指出,產業會在穩定期與技術斷裂之間循環演化,新技術的出現往往會打破既有的技術優勢,使原本的領導者失去敏感度。在這個例子中,Sony做了周全的市場調查與產品設計規劃,但斷裂的是與市場「真正」的連結。

換言之,過去成功光環,可能正是未來失敗的罩門。

二、有恃無恐:錯把資源當成解方

第二個例子是 HTC。

HTC 曾經是 Android 陣營的重要品牌,在智慧型手機初期一度領先市場。然而,在競爭激烈的市場中,HTC 採取了大量推出新機型的「機海戰術」,每當產品銷售不佳或品質出現問題時,解決方式往往是推出新的型號,而不是深入理解問題。看起來,這是一種積極創新的策略。但實際上,它只是用新產品去掩蓋舊問題。換句話說:資源很多,不代表方向正確。這就是「有恃無恐」的典型狀態。

HTC 所依靠的是:

  • 技術研發能力
  • Android 陣營的早期優勢
  • 快速推出新產品的能力

然而,這些資源並沒有真正解決核心問題:品牌定位與使用體驗。在主導設計理論中,一旦產業開始形成共同標準,競爭焦點就會從「產品創新」轉移到規模、效率與互補資產。Suarez 與 Utterback(1995)指出,當主導設計確立後,企業若無法在同一標準下建立規模與生態系優勢,往往難以生存。

換句話說,單純推出更多產品,並不能改變產業結構,建立長久的競爭優勢。

三、恃勢凌人:當生態系成為力量

第三個例子則是 Apple。

Apple 的成功並不只是產品設計,而是建立了一個完整的平台與生態系:

  • iOS 系統
  • App Store
  • 開發者社群
  • 硬體與軟體整合

這種策略其實正是主導設計形成的重要條件。主導設計未必是最先出現或最創新的設計,而是能在成本、便利性與相容性之間取得最佳平衡,並逐漸成為產業標準。當 iPhone 的「全觸控智慧型手機」模式成為市場標準後,整個產業開始圍繞這種設計發展,此時,競爭不再只是單一產品,而是整個系統。因此 Apple 所依靠的並不是一隻好手機,而是一種平台勢能,也就是所謂的「恃勢凌人」。因著整個生態系的力量所形成的形勢讓競爭者難以撼動。

反思:

產業的演化其實像一個循環:

技術斷裂 → 設計競逐 → 主導設計 → 市場穩定 → 再次斷裂。

Anderson 與 Tushman(1990)稱這是一種「技術變遷的循環模型」。真正能讓企業長久存在的是理解產業節奏的能力。如果企業只守著既有優勢,就會在下一次變化來臨時失去方向。在這個過程中,企業的「依靠」會不斷改變,如果能看見產業的結構性力量,就能建立新的優勢,進而:恃勢而立。

「何恃而不恐?」

真正重要的其實不是企業依靠什麼,而是:當環境改變時,企業是否還知道自己在/能依靠什麼。主導設計提醒我們:企業競爭不只是創新產品,而是重新定義整個市場的遊戲規則。當規則改變時,真正的優勢不是「過去的成功」,而是看見下一個標準的能力。

參考文獻
Anderson, P., & Tushman, M. L. (1990). Technological discontinuities and dominant designs: A cyclical model of technological change. Administrative Science Quarterly, 35(4), 604–633.
Suarez, F. F., & Utterback, J. M. (1995). Dominant designs and the survival of firms. Strategic Management Journal, 16(6), 415–430.

留言
avatar-img
文字遇
4會員
51內容數
書寫所見,建構所思,交會於文字的相遇之境。我們以生活為引,知識為骨,思辨為光。在日常遇見理論,用文字探鑑世界。
文字遇的其他內容
2026/02/20
本研究指出,正向身分是一套資源生成系統,涵蓋美德、價值、成長與結構四維度。當個人主動建構正向身分,能促進高品質連結、強化組織認同並帶動心理資本,使工作成為累積支持與信任的橋樑。
Thumbnail
2026/02/20
本研究指出,正向身分是一套資源生成系統,涵蓋美德、價值、成長與結構四維度。當個人主動建構正向身分,能促進高品質連結、強化組織認同並帶動心理資本,使工作成為累積支持與信任的橋樑。
Thumbnail
2026/02/10
資源並非客觀存量,而是創業者對自身位置的動態感知。真正影響創意與決策的,不是資源多寡,而是如何在匱乏與緩衝之間重新想像與組合現有能力。
Thumbnail
2026/02/10
資源並非客觀存量,而是創業者對自身位置的動態感知。真正影響創意與決策的,不是資源多寡,而是如何在匱乏與緩衝之間重新想像與組合現有能力。
Thumbnail
2026/02/06
多數創新並非誕生於資源充足,而是在匱乏中被拼湊出來。研究指出,拼湊不是弱者的權宜之計,而呈現 U 型曲線:弱者為生存而拼湊,強者則為突破標準、追求戰略自由而再度拼湊。關鍵不在資源多寡,而在如何重新組合手邊之物。
Thumbnail
2026/02/06
多數創新並非誕生於資源充足,而是在匱乏中被拼湊出來。研究指出,拼湊不是弱者的權宜之計,而呈現 U 型曲線:弱者為生存而拼湊,強者則為突破標準、追求戰略自由而再度拼湊。關鍵不在資源多寡,而在如何重新組合手邊之物。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
許多公司在談數位轉型時,常陷入「導系統」迷思。本文強調,轉型成功的關鍵不在技術,而在於建立員工的信任與參與感。透過同理現場需求、將工具融入工作流程、強調個人好處,並鼓勵共同設計,才能將抗拒轉化為動能,實現真正的「由內而外」的升級。
Thumbnail
許多公司在談數位轉型時,常陷入「導系統」迷思。本文強調,轉型成功的關鍵不在技術,而在於建立員工的信任與參與感。透過同理現場需求、將工具融入工作流程、強調個人好處,並鼓勵共同設計,才能將抗拒轉化為動能,實現真正的「由內而外」的升級。
Thumbnail
本文記錄了一個新專案的技術選型、架構設計與流程規劃的經驗,作者從中學習到技術決策的考量,以及如何在團隊中推動改變。
Thumbnail
本文記錄了一個新專案的技術選型、架構設計與流程規劃的經驗,作者從中學習到技術決策的考量,以及如何在團隊中推動改變。
Thumbnail
最令人憂心的是,這場豪賭中出現了一種看似完美實則危險的「循環融資」模式。晶片巨頭投資AI公司,AI公司又用這些資金購買更多晶片,這種自我強化的循環創造出繁榮的假象,卻掩蓋了真實需求的不足。 就像一位業內人士所說:「我們在建造一座通往月亮的天梯,卻不知道月亮上是否有人等待。」
Thumbnail
最令人憂心的是,這場豪賭中出現了一種看似完美實則危險的「循環融資」模式。晶片巨頭投資AI公司,AI公司又用這些資金購買更多晶片,這種自我強化的循環創造出繁榮的假象,卻掩蓋了真實需求的不足。 就像一位業內人士所說:「我們在建造一座通往月亮的天梯,卻不知道月亮上是否有人等待。」
Thumbnail
沒有去髮廊剪過頭髮的舉個手✋ 不曉得大家選擇髮廊或是髮型設計師時,最在意的是什麼? 我喜歡選擇舒適而且乾淨明亮的環境,並且挑選可以溝通、手法輕柔的設計師,更重要的是,要能讓我在整個過程中舒適且放鬆。
Thumbnail
沒有去髮廊剪過頭髮的舉個手✋ 不曉得大家選擇髮廊或是髮型設計師時,最在意的是什麼? 我喜歡選擇舒適而且乾淨明亮的環境,並且挑選可以溝通、手法輕柔的設計師,更重要的是,要能讓我在整個過程中舒適且放鬆。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News