方格精選
〈剝開你眼前忽略的存在〉皮相獵影 Diane Arbes
閱讀時間約 3 分鐘
< Heartbeat: 還活著啦！> 有一種狀況是，當在喜歡一件事情的時候，常常會記不起來是什麼瞬間開始喜歡上的， 等到意會過來之後，才發現攝影像心跳一樣的存在。（編輯/ Bekka Tsui）
你認為你看見的，就是全部了嗎?
在高喊著找尋自我，鬆綁意識的現代，
我們能夠了解什麼是真實的自己嗎?
有一類是由恐懼裡面誕生出來的，為你量身打造的怪物，
帶著符合社會期望的面具，過著所謂正常的軌道，
捧著著搖搖欲墜的期望，金光閃閃下有著屬於自己的悲劇。
另一種真摯的令人覺得犯傻，面對世界的坦蕩不曾保留，
像海浪般的存在，灑脫的感覺反而讓人松一口氣。
攝影是一個關於秘密的秘密，它告訴你越多，你知道的就越少。
我知道 Diane Arbes 這位攝影師，是藉由大學的一堂中文通識課放的影片，那天講的是隱喻，所以放了皮相獵影裡面的很多片段來說明情緒、自我意識、潛意識的暗喻；從一開始富裕的家庭生活，完美的社會群體形象，與劇中 Diane 疑惑無奈的表情形成很大的對比。戴著家中期望她永遠不要拔下的人格面具，與沒有讓她有自我想法的空間，讓她的內心感到窒礙無法喘息。
劇中身為皮草商女兒的 Diane，對於莫名出現在排水孔的毛髮感到噁心及厭惡，因為在她的教育中，除了能夠拿來作買賣的的皮草之外，毛髮是不潔的象徵，這也開啟了她內心對那不潔的背後是否隱藏了什麼的好奇心。而自從見到了那位戴著面具的鄰居 Lionel，那種奇特的詭異感以及對他的猜想，像是她對於自己也搞不清楚那不為人知的內心世界，有種想觸碰卻又抗拒的心理狀態。
Lionel 與她的互動當中，是很緩慢不逼迫的帶領，Diane 就像是踏入全新領域的狀態，一直重複著期待變化的顫慄與脫離現實的卻步，直到她逐漸放開自我，讓那些異於常人的想法和所謂脫序的行為成為她生活的一部分。
雖然知道這部片大部分的故事都是虛構的，但是可以看的出來對於自我壓抑的社會，深入認識自己的潛意識，了解自己真正所要和真心嚮往的事物，並且踏出那一步去嘗試，選擇自己要壓抑與鬆綁的部分，不被外人觀感所綁架，不論在哪個時代，都是非常需要勇氣的事。
我真的相信有些事物除非讓我拍攝下來，沒有其他人可以看見他們。
Diane 不否認自己獵奇的態度，甚至形容自己的風格如同：收集蝴蝶標本一般。她收集的照片裡，最常拍攝的是戴著面具的人，遮掩的動作讓被攝者的真正人格被保留住，隱藏在被理解的謎團中，無法直接以先入為主的觀念去判別，將面具與人融為一體，使其個別性徹底的消失，真正成為標本內的某個類型的代表。而最大量的題材則為怪胎，拍攝他們對 Diane 來說有一種顫慄感，大部分的人非常恐懼在人生中擁有創痛的經驗，而那些所謂的怪胎是從創痛中誕生並與之共存，在她眼中他們生而自覺，比很多正常人更加坦蕩。
而作為某種刻板印象的存在，生存環境是不是也變成其中的一個遮蔽物了呢?我們眼睛看到的是表層的皮相，對他人的認知，是如何在自己的無知及偏見之中，層層粉刷蓋過對方的本質。對於人像攝影的理解，也因為這部電影讓我間接去了解Diane的照片，對那些異人不帶同情及情緒，對帶著面具的人不帶批判，留給觀者去察覺他們的異同性，似乎是那麼相同又相差甚遠。
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愛上攝影有許多理由，進而想要用攝影說話則是創作的初步。
這個專欄將訪問在 Onfoto Studio 新型態攝影私塾學習的朋友們，
在創作路上最初與最近的想法，同時也聊聊未來想往那個方向走去。
✶ 專欄編輯｜青年藝術人才培育計畫 Doris
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我想拍攝模特卸下社會角色的一面。
被攝者說，他以為自己沒有包袱，但只要面對鏡頭依然不自在，即便對我和環境無太多戒備。
我們異口同聲說出濱口龍介<在鏡頭前表演>中提到的「無窮盡的未來凝視」
拍攝結束。
閒談間，他說被拍時，自己被鏡頭單方面的觀看，直到我說：「把鏡頭當成岩洞中那隻沉穩的青蛙。
【反身顯影：多重鏡像中的自我身影】
當藝術家透過自我與他者的對話、開展多元議題反思，觀者該如何理解？
不得不說，藝術家鏡像中的自我身影，某些作品令人感到詭異、毛骨悚然，有種超現實感。
再加上還有18禁作品，與其說是攝影展，反倒像是行為藝術展。
滿滿迷濛詭異氣息的展覽……
在繁忙的城市心臟地帶，珍發現了一份被遺忘、已泛黃且脆弱的舊報紙，這些頁面在昨日世界的殘骸中被揉成一團。作為一名攝影師和故事的守護者，她被那些模糊的文字線條所吸引，並注意到背景中隱約露出的一張臉——這個男人的眼神似乎承載著百年的故事。
在模糊的照片色調中，自然景觀或抽象畫的輪廓逐漸顯現。在這種含糊的景象中，我們可以想像這是一刻由珍所捕捉的，她的攝影常探討生活和情感的深刻細微之處。珍站在小鎮的邊緣，手持相機，凝視著眼前跳動的豐富色彩。
珍一直被那些刻畫在歲月臉上的故事所吸引，被長者平靜的凝視所吸引。作為一名攝影師，她試圖捕捉這些故事，將那些流露出一生豐富經歷的瞬間表情定格下來。在一個清爽的秋日早晨，當她漫步於當地農夫市集的繁忙小道時，一位眼睛閃爍著、面帶和藹微笑的老年婦女吸引了珍的注意。
關於影像的紀錄與真實，正是如此利用感官與心，讓人們執拗地去相信親眼所見的事物。
對理直氣壯的文明而言，警方的不作為是無法想像的，而對就像寄人籬下的次等公民而言，人微言輕的宿命該拿什麼來控訴？最終也分不清究竟誰在威脅誰、恐嚇誰，首次與Georges正面對質的Majid拆穿了人類對於異己的恐懼
人並不是那麼容易覺察自己的盲目，人其實不容易分辨自己看到的究竟是「實像」或「虛像」；除非真能處在另一個維度，自提其神於太虛，俯身自瞰；如其不然，未必不可能終身處於盲目的狀態..。
我們每一個人都有漂亮的正面(優點)，也有帶著缺陷 (缺點)的一面。
我們也期許大家看到自己漂亮的正面，而不是窺見那耳後不堪的缺陷。
但當對方脫掉面具，將他的正、反二面都赤裸呈現在你面前的時候，最引起我們注意的，卻是對方的缺點。
在照片模糊的邊緣，珍的側影顯現出來，她似乎是過去自己的幽靈似的暗示。這影像是對那個時代的迴響，當時的清晰並未被未知的迷霧所覆蓋，她的眼眸還閃爍著青春和抱負的確定光芒。現在，當她周圍的世界似乎溶解成一場朦朧夢境，珍發現自己站在一個決定的邊緣，這個決定能將一切變得清晰，或是將她推得更遠入迷霧。
自有記憶以來，從來沒有人，讓她這般恐懼狼狽過。
她垂眸盯著那張鏡影般相似的臉，萬分不理解，明明自己佔了所有優勢，卻居然殺不了她？
明明自己才是佔有后命的人……父親母親從小的精巧布局都是在為自己鋪路……
明明，只要她死了，所有的美好就屬於自己了……
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