（書籍推薦）華麗緣 散文集 張愛玲著
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相信大家對於「張愛玲」並不陌生，從以前接觸的資訊我了解她所寫的文章尤
其是愛情文章最為燴炙人口，其中一篇「紅玫瑰與白玫瑰」的短篇小說寫到：「也許每個男人全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之， 紅的變成牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』;娶了白玫瑰，白的便 是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣"。」
也因此讓我開始好奇張愛玲的作品，先是看了這部散文集，這本散文集收錄了 張愛玲曾在報紙上刊登過的文章，讀完之後覺得就像站在一個時間光譜上，看 見了那個年代，看見了過去─作家生活的年代、歷史，彷彿也看到了未來，是 過去的人所期望、渴望的未來，就這樣不斷交叉著......
其中，張愛玲寫到 「不再那麼強調主題，卻是讓故事自身給它所能給的，而讓讀者取得他所能取的。」
我自己解讀是一部好作品除了能合觀眾讀者的胃口，更有在不同時期時看到這部作品擁有不同的想法和領悟，並不是那種心靈雞湯系列，而是能夠刺激他人的創造力與想像力。
🏷洋人看京戲和其他
中國年輕人愛中國而不知道他們愛的是甚麼東西，無條件的愛是欽佩的─唯 一危險的就是:遲早理想要撞著了現實。我們不幸生於中國人之間，比不得 華僑，可以一輩子安全地隔離著適當的距離崇拜著神聖的祖國。
🏷更衣紀
從前的人吃苦努力的一輩子，所做所為，漸漸蒙上了灰塵;子孫晾衣裳的時 候又把灰塵抖了下來，在黃色的太陽下飛舞著。回憶這東西若是有氣味的話 ，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的快樂，甜而惆悵，像忘卻了的 憂愁。
🏷必也正名乎
中國是文字國，皇帝遇到不順心的事便改元，希望明年的國運漸趨好轉。本 來是元武十二年的，改叫大慶元年，以往的不幸日子就此告一結束。對於字 眼兒的過分信任，是我們的特徵。
🏷燼餘錄
📍能夠不理會的，我們一概不理會。出生入死，沉浮於最富色彩的經驗中，我 們還是我們，一塵不染，維持著素日的生活典型。
📍到底仗打完了。乍一停，很有一點弄不慣，和平反而使人心亂，像喝醉酒似的。看見青天上的飛機，知道我們儘管仰著臉欣賞它而不至於有炸彈落在頭上，單為這一點便覺得它很可愛。冬天的樹，淒迷稀薄像淡黃的雲；自來水 流出來的清水，電燈光，街頭的熱鬧，這些又是我們的了。第一，時間又是 我們的了─白天，黑夜，一年四季─我們暫時又活下去了，怎麼不叫人歡喜 的發瘋呢?就是因為這特殊的戰後精神狀態。一九二零年在歐洲號稱「發燒的一九二零」。
📍圍成的十八天裡，誰都有那種凌晨四點鐘的難挨感覺─寒噤的黎明，甚麼都 是模糊的，瑟縮，靠不住。回不了家，等回去了也許家已經不存在了。房子 可以毀掉，錢轉眼可以成廢紙，人可以死，自己更是朝不保暮。像唐詩上「 悽悽去親愛，泛泛入烟霧」，可是那到底不像這裡的無牽無掛的虛空與絕望 。人們受不了這個，急於攀住一點踏實的東西，因而結婚了。
📍時代的車轟轟地往前開。我們坐在火車上，經過的也許不過是幾條熟悉的街 衢，可是在漫天的火光也自驚心動魄。就可惜我們只顧忙著在一瞥即逝的店 鋪的櫥窗找尋我們的影子─我們只看見自己的臉，蒼白、渺小；我們的自私 與空虛，我們恬不知恥的愚蠢─誰都像我們一樣，然而我們每個人都是孤獨 的。
🏷愛：
時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒別 的話可說，唯有輕輕地問一句:「噢，你也在這裡嗎?」
🏷童言無忌
生活的戲劇化是不健康的。像我們生長在都市文化中的人，總是先看見海的 圖畫;後看見海;先讀到愛情小說，後知道愛;我們對於生活體驗往往是第 二輪的，借助於人為的戲劇，因此生活與生活的戲劇化之間很難劃界。
🏷雙生
現在你反對共產主義，將來萬一共產了，你將會變成最活動的黨員，就因為 你絕對不能做個局外人。
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我想許多人或多或少曾有過單戀的經驗，而我也有，有一段難以忘懷的單相思。
張愛玲曾經在文學作品寫過白玫瑰和紅玫瑰，如果得到了白玫瑰，那麼紅玫瑰就會如同胸口上的朱砂痣一樣，成為無法抹去的存在；如果得到紅玫瑰，那麼白玫瑰就會如同床前那道皎潔的明月光，如此美好。或許真如同他人所說：得不到的永遠在騷動，被偏
因為張愛玲，從此香港和上海有了交集。
再怎麼說張愛玲都嫌多餘，當你知道這只是她二十三四歲時的短篇小說集，於是心中除了驚訝讚嘆，底下還藏著隱隱的妒忌。
之前從沒看過張愛玲，但你當然早就對張愛玲是很熟的，但那是從八卦的角度，瘋狂的找尋她在上海和香港的背影。於是你知道了她的生世，了解她是李鴻章之後
「愛是一種感覺，你難道沒有感覺到？」
「沒有，我只感覺到你把我當作玩物，希望從我這裡得到情欲的滿足。」
我是個大多數時候都活在過去的人。對於過去有著太多依戀的代價，就是會在自己希望向未來前進時，被過往的人事物，尤其是傷痛，絆倒在地。《莊子》裡寫道：『相濡以沫，不如相忘於江湖』，但那些對人生有著重大意義的時刻，恰恰是兩條擱淺的魚之間的相濡以沫。
這是真的。
有個村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在後門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來，離得不遠，站定了，輕輕的說了一聲："噢，你也在這裡嗎？
張愛玲是民國初年文壇的異數。當時比張更受歡迎的作家，大半已被時代淹沒，倒是毀譽參半的張愛玲，反而成了華文文壇永恆的巨星。除了作品本身的魅力，始終有人將張的作品改編為影像，讓張愛玲的作品與當代觀眾跨界對話，同時也吸引了一代又一代的年輕讀者。
電影相對成功的，倒是張較不出名的短篇小說《色，戒》。
張愛玲，在現代中文文學圈子裏，是大名鼎鼎的存在，不過老安很俗,只喜歡看熱血澎湃的爽文，像張愛玲這種被傳揚到幾乎成為標桿的名作家，老安一直沒有動力去拿她的書本來看看,覺得看這種女性名著壓力很大。
不過世事難料，老安上週從圖書館漂書櫃上，拿到了一套兩冊「二魚出版社」出的《小說讀本》,書中收錄了
《半生緣》是張愛玲第一部長篇小說，講述世均、曼楨、叔惠、翠芝、曼璐、豫瑾、祝鴻才等人半生的愛恨情仇，迷茫情緣，緣淺無分，而最終只能回不去了...... (圖片來源 : 博客來)
這是一個關於白月光和自卑感的故事，描述了對自己價值的懷疑和對愛情的追尋。文章主要討論了面對拒絕和自我價值的挑戰，以及對愛情和存在價值的反思。
張愛玲筆下描述紅玫瑰王嬌蕊的「那一抹蚊子血」向負盛名，過去少讀書的我最近終於看完了這篇經典。自認沒什麼能力寫書評，而且八十年來相關的優秀書評不在少數。出於我的驚奇，我只是沒有想到，文章一開頭就破了題，把「聖潔的妻」以及「熱烈的情婦」開門就寫了出來：
「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，
我想許多人或多或少曾有過單戀的經驗，而我也有，有一段難以忘懷的單相思。
張愛玲曾經在文學作品寫過白玫瑰和紅玫瑰，如果得到了白玫瑰，那麼紅玫瑰就會如同胸口上的朱砂痣一樣，成為無法抹去的存在；如果得到紅玫瑰，那麼白玫瑰就會如同床前那道皎潔的明月光，如此美好。或許真如同他人所說：得不到的永遠在騷動，被偏
因為張愛玲，從此香港和上海有了交集。
再怎麼說張愛玲都嫌多餘，當你知道這只是她二十三四歲時的短篇小說集，於是心中除了驚訝讚嘆，底下還藏著隱隱的妒忌。
之前從沒看過張愛玲，但你當然早就對張愛玲是很熟的，但那是從八卦的角度，瘋狂的找尋她在上海和香港的背影。於是你知道了她的生世，了解她是李鴻章之後
「愛是一種感覺，你難道沒有感覺到？」
「沒有，我只感覺到你把我當作玩物，希望從我這裡得到情欲的滿足。」
我是個大多數時候都活在過去的人。對於過去有著太多依戀的代價，就是會在自己希望向未來前進時，被過往的人事物，尤其是傷痛，絆倒在地。《莊子》裡寫道：『相濡以沫，不如相忘於江湖』，但那些對人生有著重大意義的時刻，恰恰是兩條擱淺的魚之間的相濡以沫。
這是真的。
有個村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在後門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來，離得不遠，站定了，輕輕的說了一聲："噢，你也在這裡嗎？
張愛玲是民國初年文壇的異數。當時比張更受歡迎的作家，大半已被時代淹沒，倒是毀譽參半的張愛玲，反而成了華文文壇永恆的巨星。除了作品本身的魅力，始終有人將張的作品改編為影像，讓張愛玲的作品與當代觀眾跨界對話，同時也吸引了一代又一代的年輕讀者。
電影相對成功的，倒是張較不出名的短篇小說《色，戒》。
張愛玲，在現代中文文學圈子裏，是大名鼎鼎的存在，不過老安很俗,只喜歡看熱血澎湃的爽文，像張愛玲這種被傳揚到幾乎成為標桿的名作家，老安一直沒有動力去拿她的書本來看看,覺得看這種女性名著壓力很大。
不過世事難料，老安上週從圖書館漂書櫃上，拿到了一套兩冊「二魚出版社」出的《小說讀本》,書中收錄了
《半生緣》是張愛玲第一部長篇小說，講述世均、曼楨、叔惠、翠芝、曼璐、豫瑾、祝鴻才等人半生的愛恨情仇，迷茫情緣，緣淺無分，而最終只能回不去了...... (圖片來源 : 博客來)
這是一個關於白月光和自卑感的故事，描述了對自己價值的懷疑和對愛情的追尋。文章主要討論了面對拒絕和自我價值的挑戰，以及對愛情和存在價值的反思。
張愛玲筆下描述紅玫瑰王嬌蕊的「那一抹蚊子血」向負盛名，過去少讀書的我最近終於看完了這篇經典。自認沒什麼能力寫書評，而且八十年來相關的優秀書評不在少數。出於我的驚奇，我只是沒有想到，文章一開頭就破了題，把「聖潔的妻」以及「熱烈的情婦」開門就寫了出來：
「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，