8/3 耳朵借我：張雅淳談《我住在一個島上》 feat. 製作人柯智豪
閱讀時間約 2 分鐘
一個年輕女孩是怎麼會用月琴作為創作樂器，寫起了台語歌的呢？光細細回溯這件事，就應該是一則有趣的故事吧。
其實張雅淳最早迷上的是沖繩三弦，還跑到沖繩當地的民謠酒吧參加當地的音樂祭，大著膽子上了台唱了歌，獲得當地音樂人的熱烈鼓勵。至於台語歌，她說她從小聽爸爸放老錄音帶，浸泡在歌仔戲和老民謠的世界，那些對同代人來說簡直像上古史的音樂，對她卻是最親切的成長記憶。
在一次活動認識了鬼才柯智豪之後，小豪鼓勵雅淳試試用月琴創作，而且一開始就給了她一把陳明章改過彈過的三弦月琴。張雅淳的創作並不走流行音樂的慣行套路，常常歌隨意走，帶著散文式的即興和獨特的語言質地。小豪也不急，儘她自己慢慢摸索慢慢磨鍊。電影《血觀音》主題曲〈滿樹翠碧〉便是她模擬南管的語言寫的歌詞，那是只有張雅淳寫得出來的有著獨特靈氣的文字。她創作的〈開往花蓮的火車〉則入選「南面而歌」合輯，被目為當今延續三十年前「新台語歌」風潮的新世代接班人之一。
慢慢磨了六年，柯智豪製作的《我住在一個島上》終於發片。張雅淳寫了很多歌，最後放進來的卻是精挑細選之後的七首，每首歌都自成一片風景，也都有雅淳想表達的概念。小豪當然也絕不是按牌理出牌的製作人，這張專輯的聲音，溫柔得像夏天午後起伏的海潮，反射著粼粼的波光，能讓你嗅到台灣獨特的濕氣、光影和溫度。很神奇地，這群合作多年幾乎已是「老仙角」級別的樂手，做出的成果仍然小心翼翼保留了張雅淳這些歌，甚至這個人，初次以作品面世時候那些未必工整的毛邊和稜角。而我覺得，這些不工整，這些小小的任性，正是它們最迷人的魅力。
這集節目除了放完整張新專輯，也回顧了雅淳寫詞的兩首歌，和她在網路發表的兩首向前輩歌人致敬的翻唱demo，小豪也知無不言，說了很多和雅淳合作的想法，非常值得細聽。
播出曲目：
開往花蓮的火車
搖嬰仔歌（demo）
丟丟銅
火金姑 feat. 百合花奕碩
七月半
觀月花鼓（demo）
柯智豪、巴奈 / 滿樹翠碧
三牲獻藝 / 星月無邊
心內事無人知
鳳飛飛 / 心內事無人知（1977）
指甲花
新妝
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心內事無人知
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週一、週二 18:00–20:00(CST) FM96.3 Alian 原住民族廣播電台。
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的確，鄭宜農不是「典型的台語歌手」，她的歌也不是「典型的台語歌」，她的歌給許多人一種似乎是將「文青語言」翻譯成台語之後的「潮潮的」、「流行的」產物。但又有多少的歌手會願意像鄭宜農這樣在成長的過程中把這些台語人揹負的東西一點一點拾起？直到她能做出一張（人們覺得不夠典型的）純台語專輯？
可以說，台灣 70、80 年代的民歌運動受到文夏的鼓舞，用自己的語言唱家鄉的歌曲、用家鄉的記憶寫台灣的文化；當年出名的歌手像是：蔡振南、鳳飛飛、鄧麗君、江蕙都曾翻唱過文夏的歌曲。
2024年5月蔡茗淇與許峻榮合唱錄製〔感謝的情歌〕，是首輕快旋律的鄉村歌曲，由朱立勛作詞作曲，敘述一對愛侶談著甜蜜的戀情，珍惜老天安排的緣分，誓言牽手走向未來，相互感謝彼此愛意的情歌。
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金韻獎比賽獲得名次後，受李宗盛賞識，以一首輕盈森巴曲風的「一千個夜」進入流行音樂圈，收錄於鄭怡『小雨來得正是時候』專輯。1987年，與王新蓮共同製作的『快樂天堂』和『往天涯的盡頭單飛』專輯發行。
1989年，華視週六劇場《全家福》主題曲—「家和我一起成長」，描述家庭
聽著許美靜的《城裡的月光》，自然而然浮上心頭的卻是歐陽修＜采桑子＞的「猶似當年醉裡聲」。
每個人在成長的歲月裡，總會有幾首當時熟悉、動聽，促動你心弦的歌伴著你。前幾天，小女提到她要去參加梁詠琪的演唱會，那是她高中時伴隨著她的歌手，梁的「膽小鬼」和「短髮」是我在師院早期帶學生去集中實習時，有兩年
音樂簡介
「現在是什麼時辰了」由蔡旻佑譜曲，歌詞譯自法國詩人波特萊爾散文詩《沉醉吧》。最初收到由蔡旻佑創作的Demo，簡單彈奏的鋼琴，隨性哼唱的詩詞旋律，有音樂劇的口白曲式，有法國古詩的優雅，了然於心的純粹，是最後選作〈Live in Life〉系列單曲，最重要也最簡單的原因。
愛唱歌的女孩
國中的時候，歌神張學友正席捲亞洲，每一次的歌聲都能燎原，即使沒談過戀愛，也幻想過吻別的場景，如果說想和你去吹吹風，絕對不是因為我愛看海，是因為我喜歡張學友那首歌。其實也不只張學友。
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〈水那一方〉這是我收藏的第一首鋼琴曲，就像是從一個人的自我對話到無聲的淚流。每一個小節都帶來深刻情感的轉折，勾起珍藏回憶。透過故事和回憶，讓我們找到共鳴，感受當下的心情。一首歌，一段情誼，一個故事，兩個人的回憶，你也因為這樣的聲音，而想起了那個誰嗎？
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