2021-02-27|閱讀時間 ‧ 約 5 分鐘

私人空間

人有兩面，屬外的和屬內的。外在可以是公眾的，內在的不能。如果你將屬內的公諸於眾，你將失去你的靈魂，喪失原來的你。⋯⋯這易發於政治演員等公眾人物身上——他們活在公眾中，成為公眾的，完全喪失了內在；除了大眾評斷的之外，他們不知道自己是什麼樣的人。他們倚賴他人的看法；對自我無覺。

回來看《無間距關係》這本書，再看看網路時代，彷彿看見越來越多迷失自我的臉孔。人對於外在的認知80%是視覺認知，屬視覺的網路又是以超越身所在之便包羅萬象，成就了多少虛幻華麗，純屬外在的人生？在這人人都可以書寫刊登的網路裡，什麼是公眾什麼是私人的界線開始糢糊，有多少人以為在和自己內在相處，卻是在喪失內在失去靈魂，不知情的景況下存活著？

瑪麗蓮·夢露自殺了，因為那是她私密範圍內唯一剩下，他人無可置喙的事。⋯⋯她的每一件事都被公眾化；那是唯一她能躲入自我、隱藏，私人、獨自可完成的事。生命中一定要有完全秘密且私人，可以稱之為己有的一些什麼。

多少人要到瀕臨瑪麗蓮·夢露復無任何私人空間可尋的最後，才省知想要的是自己一個人，無邊無疆的空間。多少自殺是因為網路侵略性的蜚短流長，多少人把網路當作私密空間一樣的展開自己所有？又有多少廣告是侵犯私人空間所達就的？

我是內向的。內向的人一向都有多於他人的私有空間，但連我也不禁懷疑起因為商業關係或非法獲取私人資訊的時下，有多少為了與外接觸所開啟的門，卻也是掠奪私人空間的空門。在如永晝的外在意識下，失去一個可以躲入面對自我書寫的私人空間，魂神即無處可躲。如睡眠之所需一樣，魂靈無法處於隱的狀態，主人便無所適從了。

在開始書寫之即，竟即開始思隱退，至少在於魂靈方面的藏。這或許有違來這兒的人的雄心壯志，但就像作家在寫一本書途中不會理會他人的看法一樣，也或許我根本就不是個作家的料，在我的命中沒有分享這一欄。公眾人物在於內向的我來說，每一分享都是一種耗，所以所有的書寫都得挑著寫，能被人看見的都只是一個外在的門，和內在的我是分開的。

所有美都是內在的，屬內的就是私密的。

那麼我的外在值得一看嗎？我是不知道的，那也是不重要的，這些都不是我來此的目的。如果我無法將外在成功的以美表示，那就表明我不是個作家，不應當到了掏取內在還不知情。在一個內向人的私密生命中，在這裡的書寫之意在於維持外在這一扇門的敞開，在於平衡。

種子需要在黑暗中發芽，凝聚能量，長成生命，重新開始；之後它還是需要出來面對光，面對暴風雨。它必需迎接外在帶來的挑戰。⋯⋯閉上雙眼深入內在不是永遠不再出來，而是出來時充滿力量、愛，和欣賞的。

不論內向外向，每個人其實都需要黑暗的包容和休息。面對光是人生，暴風雨是抱著內在避風港的後盾而面對的。每一次的歇息都應該是一次成長，每一次的愛、柔和、和欣賞都應該是加倍的。

瑪麗蓮·夢露沒有理由不想活，在她身上再不能找到更多的名、成就、魅力、美貌或健康。她擁有一切，均達到極致無可再更進了。然而在這些之中卻缺了什麼。她屬內的、內在是空洞的。自殺便是唯一的一條路。

我雖然不是瑪麗蓮·夢露，但我的生活也是永遠呈於完美無缺的狀態。如果我的內在是空洞的，自殺也是我唯一能想見的出路。人生漫長的經歷使一切稀薄，如果我將我所儲蓄的內在書寫出來轉化成外在，我的內在能量就會無可止的流失。反覆不盡填滿內在空洞的行為使我疲倦。

生命不應當是本敞開的書。翻開幾章是好的，但必需有幾章是關閉，完全屬謎的。⋯⋯一半正好，翻開一半的書——給所有的人看，每個人都能看。但讓另一半隱藏，隱密至唯少數幾人能受邀進入。

每個人都因為際遇而自人群中學會處世，當學會自人群中退回一個人的空間，退回不曾學習繁雜人世的狀態時，就擺脫了人群彌久的影響。再出外面對人世時，就會處於理解的狀態而擺脫依頼；會關愛，它卻不是個非不可的需求。

沒有妒嫉沒有佔有心的，才是該行走在人世間的自我；以這樣的自我認知另一個自我，才能彼此交換愛，或者真善美，高層次的能量。人群中若遇見未達此境界的人，他們認知的你就會是幻覺式的，虛幻式的，因為在他們的自我認知中並沒有這一面，在這樣的關係中，兩人並沒有於實質上可以落實並且發芽成長的。沒有找到自我的人，他們害怕的其實是孤單，所以就算以爭吵、掙扎、口角、操縱的方式，他們也聲稱那就是理解，就是愛。

以前認為外在是公眾，所以在外尋找可以相知相惜的人。如今知道相知相惜，竟應屬少數受邀入心靈隱密的人，才知道自己精氣神之長年耗損，是因一直把內在公諸於世，欲自外尋求共鳴，期待力量和長存。「一半正好」，翻開的人生書不應該和內在流長的美有關係，應當屬於震盪式的爽朗和短暫，知性的傳達和鳴和。

至於源源不絕的能量、屬神的，讓它歸於書本、智慧、性靈，在私人自我的空間中休息生成。