延延聊電影│《我的親親小妹》我泥中有你,你泥中有我│院線電影

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《我的親親小妹》以戲劇包裹著雙胞胎兄妹的深情,哥哥斯文是逐漸失溫的雪,妹妹麗莎則是不斷翻攪的土,兩者交融成為扎根的基底,從兩人身上汲取養分成為一棵大樹。他們也是《糖果屋》故事裡的男孩與女孩,共食著甜蜜的情感來忘卻生活的苦痛,母親烤出焦黑的巧克力蛋糕在嘴中化開,帶來無與倫比的幸福感。
筆者不得不讚佩男女主角這兩位演員。妮娜霍斯影后級的演出,從得知弟弟罹癌後對他投注滿滿的關愛,以彌補曾經的疏離,甚至排拒了丈夫的情愛,最精彩的一場戲莫過於這對夫妻爭搶子女的八點檔大戲,兩方不願溝通落得在兩國之間來去,丈夫最終放棄子女選擇搭車離開,只剩她在母親的屋前發洩怒氣,卻被鄰居小女孩給平息。而拉斯艾丁格則將癌末病人的「痛感」發揮至大,嘴裡不斷嚷嚷著哈姆雷特台詞,那是他一生身為演員的職志,卻無法如願登台的怨與恨,皮膚上的燒灼滿佈實在叫人同情,也將觀眾帶入這病痛離別的處境裡。
戴上假髮的國王已無力演出此生最後一場公演,卻在名為「家」的屋內,完成了足以代表他們一生的改編劇本。片尾時兄妹倆台詞交疊,如同曾經排演練習的對話,成了最觸動我心弦之處,哥哥將最後一口氣全都交付給妹妹,在妹妹的懷裡沉沉睡去,國王走了,留下的子民們儘管悲傷,卻在肌膚的餘溫裡獲得新生。
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《間諜之妻》好似愛人柔情地向自己開了一槍,穿心的苦痛裡卻飽含了滿滿的愛意,讓我不禁潸然淚下。鏡頭內的光線明暗相伴,代表著戰爭時日本紅日當頭照看一切的恐懼,對比在暗處自我覺醒的「偽間諜」,被點醒的人(聰子)則從洞口窺探著那駭人的罪,在動盪的大時代下,她愛情的美夢滅了,只聽見了水岸嚎哭的悲鳴,黑澤清則在
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個人愛極了亞伯導演的風格,著迷於《天上再見》裡的「說故事」法,放到了《蠢蛋告別式》的現代依然成立。尤其喜愛此次導演運用「玻璃」的呈現手法,他擅用了玻璃「穿透與反射」的特性,映照出角色一體兩面的人生狀態。如蘇西在市政大廳的透明地圖前找尋資料室,流露出無從找起的茫然,同時代表著毫無兒子線索的心境
《緝魂》抵達了人心的限界,所有角色的選擇都出於「情」,「為情所困」乃是身為人所懷有的念想,相互糾葛的「情」衍生出苦痛,王世聰與梁文超的肉身苦,萬宇凡與阿爆的離別苦,唐素貞與王天佑的怨憎苦,李燕則是灌注「苦痛」於一身的容器,聰明如王世聰也萬萬沒想到自己想出來的「永生大法」,仍舊脫離不了這些「苦痛」
《默愛》鑿刻著兩名女子的愛情紋理,落下的碎石研磨成了黑墨,寫進了文字、畫進了圖紙,情感如泥濘陷入了指縫難以洗淨,她們也不願洗淨,仍掩蓋不了刻得不夠深的力道,緊握手心的成品由冰冷變得溫熱,沉默愛情的餘韻則隨著時間的海水沖淡。男性角色則是全片的敗筆,呆板的演出如糞化石般地讓人苦笑,幸好有鋼琴鍵彈奏的音符
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