《陽光普照》：有光必有影

不曉得是不是每個家裡有兄弟姐妹的人都多多少少可以理解，家裡哪一個孩子比較優秀，就可以得到爸媽比較多的愛。但心裡卻默默期許著，這份愛是公平的，我不用靠任何表現去爭取，父母就會開心，儘管我調皮搗蛋，他們也會愛我。

然而，總是在有誰離開之後，我們才會意識到，那些在相處中被忽略的部分。就像《陽光普照》當中的哥哥阿豪，相較在開場就被關進牢裡的弟弟阿和，他扮演著家中的太陽，然而那樣的”扮演“，讓大家忽略了他在陽光底下的黑暗面，就像他在電影中留下的最後那段獨白：

阿豪的性格，讓他連提及自己的黑暗面都是如此的隱晦，連離開都不希望麻煩到別人的他，也只用了水缸裡照不到陽光的司馬光透露出那一點訊號，把所有的黑暗跟悲傷留給了自己。

劇本在這邊就像不著痕跡的牧羊人帶領著觀眾，其實許多我們對角色的認知投射是已經被這個社會設計好，其實《陽光普照》的劇情當中，並沒有特別去強調阿豪成績有多高，而是建立在爸爸如何對待兩個小孩的態度，是世人的眼光，讓觀眾認為他陽光普照，而不是他自身的行為真的有多陽光。因此審思過後才發現，或許在阿豪離開之前，真的沒有人能夠了解他的內心。

就在阿豪剛離開時阿和認為：

直到後來阿豪試著去扛起家人的責任，去照顧父母的感受，整理哥哥遺物時發現，爸爸送給哥哥那一本本的印著『把握時間 掌握方向』的記事本，哥哥卻一個字都沒寫，媽媽琴姐害怕爸爸看了會難過，叫兒子快把記事本處理掉。看到這我才漸漸明白，哥哥阿豪做錯的事，或許不是跳樓，而是他沒辦法相信身邊的人會接受另一個黑暗的他。然後，從獄中出來的阿豪，承接了哥哥的位置，轉變成不想讓家裡人擔心的兒子。然而這次沒有從到覆轍的原因是來自爸爸阿文的改變。

非常喜歡陳以文飾演的爸爸。其實在他身上就可以明白兩個兒子的模樣，他們都是習慣把脆弱隱藏，卻在背後默默表達愛的人。起初他逃避著兒子阿和或許也是因為投射出那個黑暗的自己，口中總說著自己只有一個兒子（阿豪）的他，現在真的只剩下一個兒子（阿和）了。他不再傻傻的相信兒子只要好好工作，在父母面前表現的沒事，就是沒事。他承認了自己兒子黑暗的一面，間接也接受了自己身上的黑暗面。故事到了這裡，鍾孟宏導演從新定義了陽光普照的意思，夫妻倆到了山頭上，炙熱的陽光灑落，阿文述說著自己守護著兒子的方式，琴姐歇斯底里的崩潰，在這樣的庇護下得到了解脫的阿豪也格外的諷刺。然而這就是人性，不只有好的一面，真正的陽光普照下是會有陰影存在的。

這部片的攝影當中也可以見到許多美麗的陽光畫面，然而這些陽光的畫面其實也都伴隨著影子。再一次又一次的陽光畫面出現後，我們才發現是因為陰影的線條存在，才顯得陽光的美麗，而有人有物的地方，有光必有影。

日出日落就是一個日子，日子總是有雨也有晴，大自然當中有他的規律跟平衡，而對照出電影中人們生活的城市（也是我們生活的城市），有些灰暗吵雜，支離破碎，尚未完整，就像電影中的人們，就像我們。看完了鍾孟宏的《陽光普照》，其實也感受到了太陽底下沒有新鮮事，不如回頭觀望自己，觀望身邊的人，直視逃不掉的黑暗，也會發現陽光。