【幾句短評】李維菁《我是許涼涼》
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
這個世界，比老女人階級更低的，就是有著老女人外表包裹著的少女。
因為朋友介紹，買了李維菁的短篇小說集《我是許涼涼》，一本被譽為「城巿少女學」經典的書。（李維菁英年早逝，享年49歲。）
讀著許涼涼在情路上跌跌撞撞，為了不同的男人 — — 年下男、老男人、妹控男 🤦 — — 愛得遍體麟傷，但失敗後依然相信愛情，然後再次「中伏」（落入陷阱）、周而復始的故事，不禁搖頭歎息：何苦呢？人生值得學的課題還有很多，何必只為愛情花光青春？
坦白說，讀了這本書，才發現原來少女情結從未在筆者生命裡出現過：筆者從來沒有想當公主的意欲（比較想當皇帝XD），也從沒有對王子的憧憬，長大後更覺得這是父權主義加諸女性、令其產生違反生理本能的幻覺。
對於小說中的角色所受的苦難，基於經驗限制，筆者難以產生共鳴，但李維菁真摯、誠懇、卑微卻又倔強的剖白、知其不可而為之的精神，以及坦露傷痕的勇氣，憾動了身為讀者的筆者。
因為彼此都知道，有個少女居住在心裡的感受，其實相當驚悚、疼痛。面對人生的挫敗，你常常怪起她來，這個寄居在你身體裡頭不切實際的小女孩，正是搞砸你人生的罪魁禍首。
筆者認為，全書的中心思想，體現在短短八頁的故事【永遠的少女】（在此分享一下）。
但與內心少女同時並存的，是一把老練理性的聲音，在書中不同的故事，提醒著許涼涼：
這世界隱藏的律法是如此清楚明確簡單的，但這些是不可說的。
美麗的、明亮的、活躍的、多彩的、富有的、生殖力旺盛的、家族顯赫的、強壯的、富有的、資源豐富的、無所畏懼的、充滿信心的，終究會獲得一切。
世界的律法神奇簡單，情慾的律法如此神妙地與工作職場、親情交換、友誼聯盟、財富爭奪、土地取得、社會地位、政治實力的律法一致密合。
（節錄自【我是許涼涼】第四章）
但最後，真誠的少女還是願意相信，真愛可以允許例外：
其會我小的時候就已經知道這些階級的律法了，但我當時以為愛情是可以打破這牢固階層使之崩潰決堤的唯一可能。
內心少女與理性聲音的拉鋸，就像西西弗斯推巨石一般，一次又一次，造就了一個又一個許涼涼的故事。
也許會有少女的同路人，從李維菁的文字得到共鳴與慰藉；而即使作為旁觀者，也能藉著閱讀，對少女的苦楚有更深刻的理解。
許涼涼多番為情所傷，卻從沒有歸咎於任何人，只怪自己仍捨棄不了心中的少女 — — 筆者認為，有勇氣為自己的抉擇負責的人，都是可敬的。
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《流浪的月》主要描寫的是被社會視為誘拐犯的十九歲大學生「文」，和被誘拐走的九歲少女「更紗」，在「文」被警察抓走，而「更紗」則被強迫住到育幼院，兩人在十五年後意外重新相遇的故事。
各自被社會認為有缺陷的加害者與被害者，卻只有彼此能夠互相理解。
《鹿苑長春》是一九三九年獲普利茲獎的名作，張愛玲形容它是一本橫跨不同年紀都能品嚐箇中滋味的讀物。故事講述一名孩子從「小孩」轉為成熟「大人」的過程，原作者以近乎日常的詩意筆觸，鑽進角色的內核，疊加著張愛玲纖細的情緒展延，自此，一名男孩和他的幼鹿便在讀者心中奔馳了起來。
臺灣的詩人學者，現任香港大學中文系系主任余光中在評析她的詩時說：「她是繆思最鍾愛的幼女。」名小說家朱西寧在談到她的散文時說：「她日常生活里的敏思，一滴清露，一粒河砂，在她皆是山川日月，人世無限⋯⋯她的文章好，根子裡自是成於天趣者更多。」中央研究院美國文化研究所所長朱炎則在替她的小說作序時形容：「可曾
《大人只知道部分的世界》的作者是我很愛的李惠貞。如書名所揭示的，此書想對話的對象是那些「非」大人們。李惠貞說，她常聽到年輕的孩子們說在體制內活得很不快樂、對未來感到恐懼、不知人生有何意義。每每聽到這些，她心裡都有個強烈的聲音：並非「只能這樣」。她很想告訴他們：
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有別於其他的說書人只分享實用的書籍，我自己覺得我應該比較像是書痴，凡舉小說繪本到雜誌漫畫，我幾乎來者不拒，但有個領域我一直遲遲沒有興趣：輕小說。主要是一直沒有吸引我的主題，而且很多日系輕小說最後都會有動畫或漫畫的作品，但今天我要推薦這套輕小說，即使現在動畫正在連載中，我還是很推薦大家看本體小說，真的
這是一篇描述女主角情感起伏的文章，充滿了愛與恨的動容。在這篇文章中，我們瞭解到她的感情紛亂，以及對愛情的追問。文章內容豐富，情感豐富，是一篇非常具有感染力的文章。
這是一本書中的故事，描述主角面對生活、工作和反抗的內在衝突，以及處理少女自殺事件所遭遇的心境變化。書中描寫了主角吳依光的掙扎和改變，透過溫柔的文筆來呈現生命的光芒。
靠著第二十三屆台北文學獎年金大獎闖出一片藍天的《女二》，在發行的時候就已經頗有關注這本書。延宕到今年初才開始看這本書，沒想到卻在短短的兩天經歷了一場腥風血雨。「悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分，觀眾要看的是角色如何滿腹傷痕繼續活著。失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。」
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