最早知道許涼涼是在北藝大圖書館翻閱倪瑞宏的論文時看到的。
「少女」不單就是針對年齡上的界線劃分認定，在作者的筆下它是某種心理狀態或是行為表徵的代名詞。
在我看完書後發現，我反而較少注意到，或是留意那些少女情節的內心變化；更多的時候是在注意她藉由筆下的角色觀察社會的眼光，與控訴。
那些高喊理念的人，以為自己與庸碌平凡的苟且偷生者不同，他們其實不過穿上社會認同的另一套制服，高談闊論，以禮貌框裱，以為低下階層者爭福利，作為自己晉階的籌碼，當作道德性思考的剩餘，但在生活中盡力阻絕自己與低下階層重疊的可能。
這些字句在書中像是角色自身內心的喃喃自語，卻又犀利的揭露了某些事情一般。天真無邪不是處心積慮的反面，更像是一種直接面對式的姿態。它不是坦然，坦然有一種釋懷，在某種程度上的接受，它是天真的，指認出這些種種，在書裡、在字句中、在角色的內心獨白裡。
這世界上沒有人真的喜歡聽其他人的回憶，沒有人真的在意其他人的過去，沒有人真的珍惜別人的感覺。這世界的現實是這樣的，人們在關係中若提到過去，往往是拿過去作為現在某種交換的籌碼。
這些少女也會在經歷種種戀愛傷痕、時光的摧殘後，開始自怨自艾，像是決定論般地認為過去種種，造就今日局面；看到這些抱怨，會令人感到這世界的人際關係仿佛真的就是如此病態，不是佔有彼此就是完全疏離，總有一方的個體意識被完全佔據。
於是保持距離的觀察，成為交涉之必要。
這世界不是對長輩尊敬就會得到寵愛，不是對平輩有愛就會獲得情誼，不是對晚輩照顧就會獲得敬慕。想要獲得尊敬、友愛與眷戀，前提在於不可靠近，不可盡歡，不可以失了分寸。在一段距離與想像之上，才會有理想關係的存在。
看著看著，不禁在想，看起來瘋狂不斷戀愛的少女，其實內心中，對於世界、社會、人際關係、家庭⋯⋯等，保持著自身的絕對理性與標準，以一種高冷的眼光與思緒，望穿它。
然後又雙手一攤，再一次次天真地感受它所帶來的慌亂、衝動與想望。
延伸閱讀、參考資料：
