《嘿！聽說妳在鬼島當作家？》89 低潮，是時候該放棄了嗎？
閱讀時間約 5 分鐘
這件事情已經過去兩年多了，我已經可以整理出思緒，趁著這個機會，就把前陣子低潮的故事告訴大家吧。
事情發生在某天下午。
我一如往常地把稿件投給合作多年的出版社，可是這次編輯感覺起來有點為難。
他說實體書越來越難賣，尤其是長篇的風險會更大，所以目前比較希望收一集結束，或最多上下冊的作品。
長篇作品對作者而言，會比較穩定一些，因為假設六本簽下去，那就意味著除非真的賣太差被腰斬，否則基本上會有六本的稿費，但對出版社而言，假設這系列賣不好，那他們繼續出下去是可預測的虧損破洞。
同一件事放在不同立場上，會出現天壤之別。
偏偏剛好那時候我投的兩部稿件都是三本左右的長篇，等於說才剛投稿不到五秒，連被審閱的機會都沒有就已經被退稿了QQ
這件事情給我不小的打擊，讓我再次深深地感受到危機迫在眉睫──實體書市場越來越嚴峻了，大者恆大，弱者恆弱，就連大手的賣量也在持續下降中，甚至有越來越多出版社縮限輕小說的類型，甚至收起來。
然而，今天出版社縮減出版冊數，以後可能就變成只出大手或者網路上本來就已經有名氣的作品了，因為要保證「能賣」、「會賺」，出版社才能繼續在險峻的環境存活。
我當然明白出版社不是慈善機構，需要靠金流才能生存，但這越來越限縮的夢想之路，讓我感到前方等著我的可能是斷崖。
在那件事情之後，我大概有三個多月左右都沒有寫長篇小說，因為腦海總有個聲音：「反正寫了之後也沒辦法出書，這些年我在這搖搖欲墜的行業到底在堅持些什麼？在台灣當小說家已經不是會不會默默無名一輩子的問題了，是根本就活不下去。」
那幾個月裡，我失去了寫長篇小說的動力，就連之前開的稿子就這樣放置PLAY了好久，這和之前的我就算被編輯各種酸言酸語洗臉，還是能一個月拚兩本作品的反被激勵狀態截然不同。
因為以前是只要我努力，就有可能突破，但現在是不管我怎麼努力，都不一定能改變什麼的狀況，被環境選擇而不是自己去選擇是否衝一把，這種無力感讓我無所適從。
以前我總堅信，只要把自己手邊的事情做好，堅持下去一定會被世界看見的，但血淋淋的現實就擺在眼前，打碎了我曾經的天真，什麼理念與想法，在現實面前居然是如此不堪一擊。
這邊要特別強調一下，我指的是「台灣大眾小說實體書」的部分，非電子書、劇本與提案等領域除外，而且純文學那邊也是不同的狀況，必須要特別提出來，以免被認為偏頗。
我意識到，就算在這個行業再怎麼努力，我可能永遠也不可能靠寫書來支撐生活，更別說是那些懷抱著夢想，想踏進這個行業的新人們了，現在就連老手都不一定活得了。
可是，一個行業是否振興，除了行業的前景以外還有一個重要的東西──就是新血，如果這個行業都只有老手在，當他們不再寫之後，那就是一大段的空缺，在越來越多強勢媒體搶注意力的年代，技術不足、沒有人脈與人氣，空有夢想的新人根本無法存活，想成為下一個大手將會更艱辛。
當市面上的實體小說選擇變少，看來看去都是那些人，或是類似的題材與作品之時，也會局限消費者的選擇，在看書的人口越來越少、3C普及的現在，這無疑是加速滅亡。
讓我重新思考關於「小說實體書」這塊領域的出路之時，想著，難道除了改編成別的領域的作品以外，沒有其他的可能性了嗎？
我一邊嘗試著寫不一樣的東西，如你現在看到的鬼島系列、RO冒險日誌、莫名其妙的小故事等等都是，還有一些短篇小說，我沒有停下創作，而是嘗試著更多的方向去探索創作的各種可能。
沉澱了好一陣子，我再次明白──我果然無法不創作，若完全停筆的那天，大概就是我已經不在，或者是對這個世界感到絕望的時候了吧？
尋找各種出路的可能，後來我發現了網路上連載小說的連載平台，雖然這種方式從很早以前就存在，但能真正拿到收益，且收益可以跟實體書稿費相拚的人真的是少之又少，打賞那些功能以前也還沒開放，或者是根本沒那風氣，掛著斗內鈕也不會有人理睬。
而如今，斗內以及訂閱的風氣漸漸起來，許多小說平台也開始有更多的功能，讓我再次注意到這個可能性。
比起販賣實體書，網路平台的連載及訂閱的方式，以作者而言反而能得到更好的分潤，門檻也較低，對於讀者而言，也能以低廉的價格支持作者的創作。
這樣的平台越來越多，但都還在萌芽階段，可是我從中看見了新的一條路。
因此我現在把重心放在網路連載上，雖然這也是一條不簡單且遙遠的路，但似乎挺值得去努力看看，除此之外，我還不斷嘗試去發展不一樣的創作之路，如今你們所現在看見現在的我，就是這樣走過來的。
雖然我不曉得我這樣嘗試到底能有什麼突破，或者能走到哪裡，但我都會把這些經驗記錄下來，並且分享給你們，希望有志想一直創作下去的你也可以得到些什麼。
老話一句，如果沒有路，那就自己開一條吧！
我把視野借給你們了，一起加油～
底下是上次和香港平台合作的創作者茶會精華～
這是Youtube新頻道喔～只放各類剪輯精華
之後有其他系列規劃影片也會放這
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隨著智慧手機的普及，小說作者面臨著娛樂市場的挑戰。讀者變得更喜愛快節奏的故事，而忽略了深刻的情感體驗。作為作者，堅持創作內涵豐富的作品，傳遞正確的價值觀，成為了重要的責任。本文探討了這種變化的背景及其對創作風格的影響。
我算是寫作新人嗎？如果就長篇小說的話，我應該還算是寫作新人，至少在去年春天時絕對是個長篇小說全新的創作者，然而在其他領域的文類卻不是。過去在臉書那個一直不受官方重視類似網誌的功能下，我浸淫創作了許多年。諸如新詩、散文、隨筆、輕小說、社論、時政看法累積超過百來篇，結果臉書現在完全放棄那一塊，這些心血
之所以會有這篇感慨，源自於上一篇酸菜談，也正巧是我在七月宣傳《平台寫作倖存手札》時的一些反思。
2020年的二月，我結束了「奇幻寫作事」的內容連載，並在三月隨即構思兩部小說作品《灰靈之言》以及《荒魂歸塵》，想著要從這一年開始認真經營寫小說。
但就在我連載了幾篇更新後，我很快就茫然了──
接下來我又要恢復Substack那邊的電子報的發報。其實五月之後我的發文頻率就很高，累積文章量也很多，一直沒有發電子報的原因，是在思考「方格子」這邊的文章，有哪些是持續保持上鎖，不會把精簡版放到電子報去？
以前聽說一句話：「當作家賺不了錢，會餓死的。」實際做過之後，我的經驗與想法是，當作家還是可以賺錢，只是賺多賺少，以及怎麼賺？如果抱著以前的想法與心態，沒辦法應付現在的趨勢。
想成為作家是我從小的夢想。
一回首，我卻已經25歲了，寫過一篇短篇小說，但那時是為了投稿， 也沒有成功獲獎，從此打擊了我的自信心。
說實話，寫小說真的非常困難，它是一個必須全力以赴，又不求回報的辛苦勞動。
我很羨慕！有些人能夠源源不絕、 日更萬字，那是必須日積月累的努力下，才有可能達成的任務，
三月說好要寫長篇小說，不過進度大落後，因為最開始時一直抓不到感覺，寫出來的成品連自己也過不了，越心急越寫不下去，心裏極度焦慮。
認真思考後，隨即發現問題所在，我所寫的內容都是「講」出來的，而好看的小說應該是「演」出來的。如果我單純講述一段關係怎樣怎樣，那顯然索然無味，我必須透過劇情讓讀者感受到那是
從上週結束《識夢之懼》後，我仔細思索了一下「完成並連載三部小說」這回事，發現到這其實是件蠻了不起的偉業。
從去年的三月開始執行「炬時秘典」整個企劃一直到現在也差不多一年了。在短短一年的時間內，我完成三部合計約三十幾萬字的小說，其中還包含數週的故事盤整與重新思索、修正後再做出複數次的調整、最終宣佈上
選在二月預告這本書，這是在寫了上百本的小說之後，以「小說」為主題出版的書。這本書談的都是小說──特別是流行小說。
合作作者：屏東大學文化創意產業學系教授兼學術副校長施百俊BJ
大家好，初來方格子，我是一個晨間一書蟲。
我雖然不敢自詡為一位多認真又有天份的小說創作者，劣作當前也陷入一個創作瓶頸，加上長輩的接連過世，內心時刻深陷一個悔恨之中。
最近反覆思量，莫名想起了這一路走來的小說創作之路。
猶記在2000年時，當時台灣小說出租店蓬勃而發，當時的鮮網、說頻、冒天可謂三
隨著智慧手機的普及，小說作者面臨著娛樂市場的挑戰。讀者變得更喜愛快節奏的故事，而忽略了深刻的情感體驗。作為作者，堅持創作內涵豐富的作品，傳遞正確的價值觀，成為了重要的責任。本文探討了這種變化的背景及其對創作風格的影響。
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之所以會有這篇感慨，源自於上一篇酸菜談，也正巧是我在七月宣傳《平台寫作倖存手札》時的一些反思。
2020年的二月，我結束了「奇幻寫作事」的內容連載，並在三月隨即構思兩部小說作品《灰靈之言》以及《荒魂歸塵》，想著要從這一年開始認真經營寫小說。
但就在我連載了幾篇更新後，我很快就茫然了──
接下來我又要恢復Substack那邊的電子報的發報。其實五月之後我的發文頻率就很高，累積文章量也很多，一直沒有發電子報的原因，是在思考「方格子」這邊的文章，有哪些是持續保持上鎖，不會把精簡版放到電子報去？
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