《推理寫作祕笈》拿來當寫小說的參考書可以嗎? (下)

※本篇是書評文章的下篇，如果還沒看過上篇，可以由此去。

大綱建立

• 可以先發想情節與角色，按照事件發生的年表、角色設定表、重要事件記錄以及一個概述每個角色目標、特性的資料，將這些整理起來，自然會導出一個故事主線與結果，角色之間的關係也會開始成形。
• 每寫完每一個章節，可以將其濃縮成一個精華短版。這樣有助於下次開始寫作前，快速幫助回顧並掌握故事脈絡，而不必一字一句細讀，因為文字看久了會乏味，有可能會想修改它，但修改它也可能讓作品走味，這是種風險。

這兩種歸納法和濃縮法對我來說如同一盞明燈，沒想過可以用這樣的技巧來讓寫作更有效率，效率對寫文章來說，實在太重要了......

視角變化

• 第一人稱、上帝視角與第三人稱各有優缺點，視角的轉換是用來支撐故事發展，故事寫到一個死角卡住或者偏離軌道太遠時，可以利用人物的視角轉換將其拉回主線，只要能分辨出哪個觀點屬於哪個角色即可。
• 用第一人稱視角敘事很困難，但是對推理小說來說再合適不過，因為很容易為讀者帶入臨場感，但是這種寫作視角需要受過一些訓練，關鍵是要拉近角色與讀者之間的認同感，例如主角內心的懷疑、困惑與危機感。讀者認同了，就會一頁一頁讀下去。

我認為用第一人稱寫作，難的是對情緒的描寫，下筆深度的拿捏。要傳達出精準的情感，太明顯直接就沒有溫度、索然無味，太迂迴含蓄又感覺過多修飾、無病呻吟。怎麼透過沒被寫到的地方傳達重要意念，對我來說是困難的。

步調懸念

• 要讓讀者跟得上情節的發展，需要提供「減速」的空間，讓讀者鬆口氣，接著再開始凝聚，這種收放收放的節奏，稱之為步調。
• 所有的鋪陳都是推動故事的過程，或早或晚偵探主人公都會了解事情的真相，找到謎題的解答。如果忽略節奏而拖戲，很可能讓主角被邊緣化且故事也走味。因此要在每個階段，明確地為主角設定目標，讓讀者與他一起努力克服各種困難，最終達成目標，每一段目標的累積，就是推向最終成功的過程。
• 迂迴與伏筆：如果讀者都猜得到會發生什麼事，那他差不多就會離開了。要在合情合理的前提下製造迂迴的過程，讓故事充滿戲劇張力。也不要在每個章節結尾都把交代這一段的疑慮交代得清清楚楚，留點伏筆在下一章吧，懸念會讓讀者緊緊跟隨你，捨不得停下來。

主線是支線的根源，支線是主線的延伸。所有的支線是主線的支撐吧，雖然我這樣想，可是也常常被故事中的次要角色和旁支劇情所吸引。如同遊戲的副本，總是讓人充滿探索挑戰的興趣，因為多了許多想像空間和自由。

我看秘笈

推理小說有套路嗎? 從作家們的經驗談來看，我覺得有，不過都是原則。個人覺得推理寫作可能是文字創作領域裡相對難的，原因：

1. 需要廣大且一定程度專業的背景知識涉獵，建構出來的角色與情境才能讓人信服，旁徵博引、研究考證的功夫少不了。
2. 需要理性感性兼具，沒辦法一路抒情到底，藉角色發牢騷，也不能只顧著講理，讓文字冰冷走完它們的旅程。
3. 需要多重思路，將主軸穩定於故事中、將線索隱藏於細節中，直線的邏輯演繹搭配曲線的懸疑佈局。
4. 需要收斂結尾，有些小說劇情到最後是發散的，有可能訴求作者的內心戲或留給讀者想像空間。但推理小說不能，鋪陳了一整本，必須有個合理且精彩的結果。

這本書的資訊量相當大，但主編整理的很有條理。另外個人覺得，翻譯也很通順。有什麼比一次看完幾十個大師的經驗傳授更精華的呢?我想不只是推理小說，大部分的原則用在一般小說或寫作參考也無不合適。不過，因為每個作者擅長的面向不同、寫作手法不同、著重的觀點也不同，所以各篇之間是沒有關聯的，好在主編盡力的把各家心法歸納成章，讓各派功夫都能展現無遺，截長補短乃至融會貫通，這也是一大成就。

• 作者： Lawrence Block, Michael Connelly, Tess Gerritsen, Sara Paretsky...等
• 主編：Sue Grafton
• 譯者： 提子墨, 譚端, 黃羅, 舟動
• 出版社：馬可孛羅
• 出版日期：2018/12/06

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