方格精選
《推理寫作祕笈》拿來當寫小說的參考書可以嗎? (下)
※本篇是書評文章的下篇，如果還沒看過上篇，可以由此去。
大綱建立
- 可以先發想情節與角色，按照事件發生的年表、角色設定表、重要事件記錄以及一個概述每個角色目標、特性的資料，將這些整理起來，自然會導出一個故事主線與結果，角色之間的關係也會開始成形。
- 每寫完每一個章節，可以將其濃縮成一個精華短版。這樣有助於下次開始寫作前，快速幫助回顧並掌握故事脈絡，而不必一字一句細讀，因為文字看久了會乏味，有可能會想修改它，但修改它也可能讓作品走味，這是種風險。
這兩種歸納法和濃縮法對我來說如同一盞明燈，沒想過可以用這樣的技巧來讓寫作更有效率，效率對寫文章來說，實在太重要了......
視角變化
- 第一人稱、上帝視角與第三人稱各有優缺點，視角的轉換是用來支撐故事發展，故事寫到一個死角卡住或者偏離軌道太遠時，可以利用人物的視角轉換將其拉回主線，只要能分辨出哪個觀點屬於哪個角色即可。
- 用第一人稱視角敘事很困難，但是對推理小說來說再合適不過，因為很容易為讀者帶入臨場感，但是這種寫作視角需要受過一些訓練，關鍵是要拉近角色與讀者之間的認同感，例如主角內心的懷疑、困惑與危機感。讀者認同了，就會一頁一頁讀下去。
我認為用第一人稱寫作，難的是對情緒的描寫，下筆深度的拿捏。要傳達出精準的情感，太明顯直接就沒有溫度、索然無味，太迂迴含蓄又感覺過多修飾、無病呻吟。怎麼透過沒被寫到的地方傳達重要意念，對我來說是困難的。
步調懸念
- 要讓讀者跟得上情節的發展，需要提供「減速」的空間，讓讀者鬆口氣，接著再開始凝聚，這種收放收放的節奏，稱之為步調。
- 所有的鋪陳都是推動故事的過程，或早或晚偵探主人公都會了解事情的真相，找到謎題的解答。如果忽略節奏而拖戲，很可能讓主角被邊緣化且故事也走味。因此要在每個階段，明確地為主角設定目標，讓讀者與他一起努力克服各種困難，最終達成目標，每一段目標的累積，就是推向最終成功的過程。
- 迂迴與伏筆：如果讀者都猜得到會發生什麼事，那他差不多就會離開了。要在合情合理的前提下製造迂迴的過程，讓故事充滿戲劇張力。也不要在每個章節結尾都把交代這一段的疑慮交代得清清楚楚，留點伏筆在下一章吧，懸念會讓讀者緊緊跟隨你，捨不得停下來。
主線是支線的根源，支線是主線的延伸。所有的支線是主線的支撐吧，雖然我這樣想，可是也常常被故事中的次要角色和旁支劇情所吸引。如同遊戲的副本，總是讓人充滿探索挑戰的興趣，因為多了許多想像空間和自由。
我看秘笈
推理小說有套路嗎? 從作家們的經驗談來看，我覺得有，不過都是原則。個人覺得推理寫作可能是文字創作領域裡相對難的，原因：
- 需要廣大且一定程度專業的背景知識涉獵，建構出來的角色與情境才能讓人信服，旁徵博引、研究考證的功夫少不了。
- 需要理性感性兼具，沒辦法一路抒情到底，藉角色發牢騷，也不能只顧著講理，讓文字冰冷走完它們的旅程。
- 需要多重思路，將主軸穩定於故事中、將線索隱藏於細節中，直線的邏輯演繹搭配曲線的懸疑佈局。
- 需要收斂結尾，有些小說劇情到最後是發散的，有可能訴求作者的內心戲或留給讀者想像空間。但推理小說不能，鋪陳了一整本，必須有個合理且精彩的結果。
這本書的資訊量相當大，但主編整理的很有條理。另外個人覺得，翻譯也很通順。有什麼比一次看完幾十個大師的經驗傳授更精華的呢?我想不只是推理小說，大部分的原則用在一般小說或寫作參考也無不合適。不過，因為每個作者擅長的面向不同、寫作手法不同、著重的觀點也不同，所以各篇之間是沒有關聯的，好在主編盡力的把各家心法歸納成章，讓各派功夫都能展現無遺，截長補短乃至融會貫通，這也是一大成就。
Writing Mysteries
- 作者： Lawrence Block, Michael Connelly, Tess Gerritsen, Sara Paretsky...等
- 主編：Sue Grafton
- 譯者： 提子墨, 譚端, 黃羅, 舟動
- 出版社：馬可孛羅
- 出版日期：2018/12/06
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大家好，我是woody，是一名料理創作者，非常努力地在嘗試將複雜的料理簡單化，讓大家也可以體驗到料理的樂趣而我也非常享受料理的過程，今天想跟大家聊聊，除了料理本身，料理創作背後的成本。
哈囉～很久沒跟各位自我介紹一下了～
大家好～我是爺恩
我是一名圖文插畫家，有追蹤我一段時間的應該有發現爺恩這個品牌經營了好像.....快五年了(汗)時間過得真快！隨著時間過去，創作這件事好像變得更忙碌了，也很開心跟很多厲害的創作者以及廠商互相合作幫忙，還有最重要的是大家的支持與陪伴🥹。
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
只寫給自己看的企畫書
關於小說的企畫書，一開始先是腦中有想法後，在開始寫企劃書與小說，接著設定故事的大綱與事件的內容，有感覺的話就先寫出來，還有小事件的思考，再來是人物角色設定的關係圖以及角色的設定，事件的時間等等，每個時間線都很清楚的話，更能知道怎麼做，怎麼去寫。
很多創作者書寫故事時，會有意識地追求「起、轉、合」或「三幕劇」形式，尋找一種「公式」來安排劇情。
上一篇文我提到「所有屬性和套路都是化約過的成果」。所謂「理論」其實是「經驗」的總和，但不能反過來以「理論」來替代「經驗」。
嗷嗚，這個部分，我會列舉寫作上的開頭手法，但「故事」（小說、散文等）真的用不上的就不介紹了，因為這些手法主要都是為「論說」而生，說白了就是作文那類的，針對一個「主題」的。
開頭的寫法有：破題法、冒題法、喻題法、設問法、回憶法、觸景生情法、懸疑法、舉例法、倒敘法、引述法。
那麼我左思右
嗯，這部分不僅限於小說，也可能會有影視的影子。這邊是我科普來著。
前面幾個主題都是在認識「文字」，這邊總算進入到「文章」了，那麼文章的鋪排呢？
我們分兩個主題：「記敘順序」、「開頭」。
一般而言，這兩者都與小說牽扯薄弱，因為小說是「進行式」的，很難完美運用記敘文與論說文的手法。
故事的發想和建立中，我們常常會遇到很多問題，如何在正確的路徑上思考是很重要的。本文將重點著重在建立正確觀念，對於時間時態、主角的追求和意外的處理進行探討和分析。
寫作是一個無盡發想的過程，在各個主題下有著多樣的分享類型，然而，若欲在特定領域建立專業，持之以恆地針對特定主題進行分享是不可或缺，依此在這種情況下，如何有邏輯的建構文章主題變得至關重要。
「特殊設定推理」這稱呼過去一年在華文推理圈越來越廣泛，出現不少相關文章、講座、專訪等延續相關討論，更已有人開始直接用來討論華文推理作品。
特殊設定推理的故事必然超現實，且每部作品的架空規則都不一樣。那麼，有沒有一套共通準則去評價這些作品呢？
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