【影評】《世界上最爛的人》：向幸福奔去。
提起挪威名導尤沃金提爾，相較於《八月三十一日，我在奧斯陸》，其實更喜歡驚悚的超能力同性故事《魔女席瑪》。而新作《世界上最爛的人》有著前者的迷惘混亂，又有著後者的女性意識。
女主角蕾娜特萊茵斯薇就讀醫學院，但原因並非興趣或是生涯規劃，只因自小成績優異。不久後她發現，軀體過於具體，自己更喜歡形而上的心理專業，母親同意了，她轉讀心理系，卻又想摸索攝影的領域，母親再次支持，所以她休學，買了攝影器材，並在書店工作。
我覺得你在等什麼，但我不知道是什麼。
就這樣，到了二字頭的尾端，她遇見比自己大十多歲的「性別歧視」漫畫家，雖然不對，還是選擇與現任男友分手，和漫畫家在一起。但在漫畫家看來，她始終在等待什麼，這樣的不安定不是不好，卻讓人很難理解。像是旅遊時，漫畫家暗示要生小孩，她卻只在乎上下舖的床位，但當親戚在隔壁房爭吵，她就想要受孕了。
是善變、是自我中心嗎？還是生活太枯燥乏味，她真的在尋求轉變？故事繼續，我們發現唯一能制伏她的，是不太在意她的父親，可是漫畫家可一點都不害怕這位父親，這反倒呈現出另一層的制伏。然而沒想像甜蜜，她憶起在聚會上漫畫家受人寵愛的模樣，而自己只是書店店員，又感覺漫畫家早已把創作當成工作，自己只能亂入派對，假裝醫師。很難說是自卑還是渴望自由，她產生了「他絕對是父親之外的父權壓迫」想法，並投身於一位接受她、能讓她盡情發揮自我的咖啡廳店員懷裡。
可是他的職業、他的吸毒、他和漫畫家相比不是很突出的文學性，都成了讓關係瓦解的毒藥。她對未來徬徨和迷惘的癥結，同照映在對另一半不能太好又不能還好的要求上，過往每碰到這樣的問題，她都選擇改變，然而再改變都沒有終點，自己都像是人生的配角，到底答案在哪裡。
在人生的這部電影中，最可恥的不是說錯台詞，也不是演技拙劣。而是把主角的角色讓給其他人，自己接受配角的角色。 —《你，和你以外的。來自ROLAND的贈言》
在快節奏的社會中，什麼都太自由、太唾手可得了，像會買到兩本相同的書，可以輕易的變換跑道，能隨意闖進他人的生命。也因此，無法好好感受身旁的確幸，生活的質地，且越是想發揮，越想站在最高點，也越會積起灰塵，感到人生寡淡而困難。因為這樣的幸福是高高在上的，表面是人生的主角，是自己的選擇，實際卻是想透過他人建築起權力或者意識，把主角交給了他們，自己則成了配角甚至臨演。
反觀上個世代的人們，接收的資訊和選擇的道路都受侷限，因而能盡情發揮，如漫畫家的地下漫畫，即便被批評、被修改、被扼殺創作核心，他也不固執的堅持己見，因為生活一直都是不容易，不自由的。《世界上最爛的人》不只個人，更關乎世代，它沒有給出對錯，而是呈現資訊和自由所帶來的問題，並告訴了我們要成為人生的主角，並非是一昧的隨心所欲、往高處爬，因為幸福不是簡單的、崇高的，不只是頭腦，更得用心觀察、體會一切，才有直面幸福的機會。
當她拋下過往，成為劇照攝影師，她獲得幸福了嗎？
電影評價：A-
台灣上映日期：2022.02.18
台灣代理片商：好威映象 Hooray Films
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這些年來，我偶爾會想起這封遺書，每次也都得出差不多的解讀和對愛的看法。最近一次，發生在看阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《隔壁的房間》時，我驚喜地意識到兩者之間的微妙呼應，而這場文學與電影的相遇，也促使我重新思考吳爾芙在死前對愛的讚美，與她終究選擇死亡之間的矛盾性。
巴黎越是甜美誘人，現實越是苦澀貧瘠──或許離開家鄉對她來說，從不在於目的地為何，而是攸關逃離本身，逃離她那一望便是終點的人生，逃離她卸下不了的人情包袱。不過因為家人，因為時代，因為性別，她始終跨不出這片困住她的土地──想離開的心願翩然輕巧，留下她的理由卻有千鈞沉重。
如果說「追求夢想」是當今推崇的普世價值，茱莉確實是個稱職的實踐者，她在大學期間起先學醫，後來發現心理學更適合她，再後來又發現自己其實喜歡攝影，即便最後她從事的工作，與她先前所學的完全無關。
《Verdens verste menneske世界上最爛的人》是挪威導演尤沃金提爾在2021年職導的挪威愛情喜劇電影，由蕾娜特萊茵斯薇主演，在第74屆坎城影展為其奪得影后獎項，本片亦代表挪威入圍了奧斯卡金像獎最佳國際影片及最佳原創劇本獎。
在拍這部電影之前，萊茵斯薇已經準備放棄演藝生
有點歷史，2018年的作品，不過我是最近才看的，還是分享一下。
這故事很有趣講的是一個魔法存在的地球，只有少數人會，威力也不是那麼強大，但對生活有幫助。
你可以想成魔女宅急便的世界擺到現代繼續存在的樣子。
所以魔女也一樣要上學，開店，跟每個人都一樣。
但天份不一樣，而這可是無比現實。
對，
看了「世界上最爛的人」這部電影，講述的是一位三十歲女子，在生涯中面臨人生抉擇的迷惘，有許多部分描繪了情感與自我的困惑、猶疑和沒有方向，很多的未知與不確定，有情感、婚姻與孩子，並且這一切重大選擇，隨著爆炸的資訊全部擠在一起。
沒辦法很肯定怎麼做才對，只能靠著試驗和感受，在迷茫與傷痛中，一步步往前探索
香港曾被稱作「東方好萊塢」尤其盛產動作片，所以武打動作之於這部電影就像寶萊塢的歌舞場面，浩浩蕩蕩給懷舊的重溫，給初見的新眼界......導演鄭保瑞和動作指導谷垣健治讓每一個主要演員都打，而且盡可能將過往武俠作品中的兵器重現。如同金庸世界裡每個角色都起碼有一招半式......
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