Anna Karenina - 製作系例子PT 4

我曾經講過， 1) 同一個故事拍在不同導演手會有不同效果。同一個角色演在不同演員手會有不同效果。 2) 一部Hamlet，以Hamlet  角度去寫劇本，以 Claudius 角度去寫劇本，以Polonius 角度去寫劇本，就會是三部不同的電影。 3) 一部Hamlet，可以拍成120 分鐘，可以拍成240 分鐘，可以用平衡剪接拍。 現在我想訪問在座大中華朋友們以下問題? 1) 以你們看過TRAILER 片段， 請問邊個版本是製作費最低呢? 2) 當製作人跟你說， 我們拍攝費用不足， 請唔起嘉寶級數， 唔知乜野叫嘉寶級數唔緊要， 上WIKI 查查吧! 不如你將就下， 看看1997 年版本， 看看2012 年版本， 看看2013 年版本， 找個平價女性演員演出， 咁你們會安排什麽演員去演出女主角的丈夫和情夫呢? 會用對等價值級別的男演員， 還是比女演員價值高點的男演員， 還是比女演員價值低點的男演員呢? 作為製作人的你， 你會選擇如何處理這2 個問題呢? 2013 年版本

2012 年版本

1997 年版本

1935 年版本

1) 以你們看過TRAILER 片段， 請問邊個版本是製作費最低呢?

答案是2013 年版本， 原因這是TV MOVIE。 TV MOVIE， 即是電視電影， 現引用WIKI解釋： https://en.wikipedia.org/wiki/Television_film A television film is a feature-length motion picture that is produced and originally distributed by or to a television network, in contrast to theatrical films made explicitly for initial showing in movie theaters. 現在我想訪問在座大中華朋友們以下問題? 另外那3 個版本中， 製作費是誰貴誰平呢? 既然2013 年是電視電影， 那麽， 以你們對演員們的認識， 你們會覺得 1935 年版本最便宜， 1997年版本最便宜， 還是2012 年版本最便宜呢? 這是一個很值得思考的問題。 因為， 當製作人跟你說， 我們拍攝費用不足， 找個平價女性演員演出， 咁你們會安排什麽演員去演出女主角的丈夫和情夫呢? 會用對等價值級別的男演員， 還是比女演員價值高點的男演員， 還是比女演員價值低點的男演員呢? 情夫是年輕男演員， 丈夫是年紀略大的男演員。 當你們看過呢4 個版本時， 你們可有留意導演的取向呢? 或者我考考在座大中華朋友的眼力， 當你們看2013 年版本時， 你可曾留意飾演丈夫的男演員， 便是我成日講的阿佗呢? 也就是 BENJAMIN SADLER。 你們可細心留意， 這4 個版本是有極大的分別。 在我個人而言， 以1935 年版本拍得最好， 但2013 年版本最接近原著。 原因是阿佗是EIS， 而另外2 位是ESI 和 IES。 也就是我之前講的3 角配。 用了3 角配演出， 會令觀眾有順眼的感覺， 不會對演員有抗拒性。 咁我講番正題， 當製作人跟你說， 我們拍攝費用不足， 找個平價女性演員演出， 咁你們會安排什麽演員去演出女主角的丈夫和情夫呢? 會用對等價值級別的男演員， 還是比女演員價值高點的男演員， 還是比女演員價值低點的男演員呢? 其實這4 個版本， 1935 年是用貴價女演員， 配2 位比女演員價值低點的男演員， 1997版本， 是1個同級， 1 個比女演員價值低點的男演員， 2012 年版本， 跟1997年版本一樣， 是1個同級， 1 個比女演員價值低點的男演員。 但2013 年版本呢? 是1 高1 低。 是4 個不同的取向， 但影響電影票房和拍攝方向極度深遠。 容許我問在座大中華朋友們一個問題? 你們怎樣去看這4 部作品的評價呢? 我自己對2013 年評價較高， 因為它實踐到製作系最出名的名句， 以最少成本創造出無限可能。 SHIRLIE 曾經問我， 成日看報紙話票房值。 我會跟在座大中華朋友們講聲， 一般我計成部電影票房值是分以下部分， 1) 本地加海外票房 2) 地方版權(包括電視台，當地言語DVD等，一般是戲院上映後6 個月後) 3) 航空公司(一般是戲院上映後3 個月後) 4) DVD 英文版 5) 通常會較少出現，那就是電影玩具版權收入，但呢方面收入可以很巨大 另外， 在座大中華朋友們成日聽打和數，賺錢數， 咁我跟在座大中華朋友們解釋下， 打和數即是 電影的本地加海外票房加 地方版權(包括電視台，當地言語DVD等，一般是戲院上映後6 個月後) 加航空公司(一般是戲院上映後3 個月後) 加DVD 英文版 這4 個數等如製作費加電影宣傳費的2 倍數值。 賺錢數即是 電影的本地加海外票房加 地方版權(包括電視台，當地言語DVD等，一般是戲院上映後6 個月後) 加航空公司(一般是戲院上映後3 個月後) 加DVD 英文版 這4 個數等如製作費加電影宣傳費的 3 倍 或以上數值。 根據HOLLYWOOD 現今票房仆直而靠 地方版權(包括電視台，當地言語DVD等，一般是戲院上映後6 個月後) 加航空公司(一般是戲院上映後3 個月後) 加DVD 英文版 呢 3 部份加埋等如打和數的電影， 由2000 年至2020 年今日計， 只有2007 年作品 THE DARK IS RISING 做到。 THE DARK IS RISING 製作費是2400 萬美元， 一般HOLLYWOOD 會跟在座各位講THE DARK IS RISING製作費是4500 萬美元， 這是製作系報大數技巧， 一般會報大3 倍， 因為HOLLYWOOD 是計宣傳費，其他不被列明的製作開支， 但THE DARK IS RISING 在ROMANIA 拍攝， 仲有， 成部戲最貴人工那幾個都是100% 3 TAKES 去下場演員， 前期籌備， 中期拍攝， 後期製作， 呢3 部份是由2007 年2 月拍攝至2007 年6 月完成， 總共是120 天， 我相信在座大中華朋友們， 在ROMANIA 拍攝一部電影，仲要是120 天攪掂， 左計右計我都計唔出4500 萬美元條數邊度出來。 或者我會叫美國稅務局查下拍攝公司有沒有作假數以逃避稅項。 THE DARK IS RISING 美國加海外票房是1700 萬美元， 而地方版權(包括電視台，當地言語DVD等，一般是戲院上映後6 個月後) 加航空公司(一般是戲院上映後3 個月後) 加DVD 英文版 呢3 方面收入是3100 萬美元。 為什麽我會引用THE DARK IS RISING 例子， 因為 呢4 個版本， 只有2013 年版本是賺錢， 1935 年版本只是比打和數略好， 1997 年版本和2012 年版本是賠本收場。 容許我問在座大中華朋友們一個問題? 假如你是製作人， 看到呢4 個版本的總收入時， 你們用什麽女演員呢? 當選用平價女演員時， 你們會選擇什麽級別的男演員作襯托呢? TV MOVIE 是絶無僅有地賣到航空公司， 因為在航空公司角度來講， 在戲院上映的作品已經很多， 單單是選擇是個個星期都起碼1000 套(全球) 無須要打TV MOVIE 主意， 除非TV MOVIE 拍得異常出色上到大銀幕， 航空公司才會考慮。 女演員是平價演員， 不代表她沒有海外巿場， 問題是， 她的名氣可以賣到另外3 度地方嗎? 現在是武漢肺炎當道， 由2020 年上映至今的電影， 不幸地， 只有The Invisible Man 賺錢， 其他電影仍在打和數掙扎中。 現在航空公司停航， 已經沒有航空公司版權收入， 對於電影做成打擊可謂不少。 好多人以為， 而地方版權(包括電視台，當地言語DVD等，一般是戲院上映後6 個月後) 加航空公司(一般是戲院上映後3 個月後) 加DVD 英文版 呢3 條數是很細， 但當我跟在座大中華朋友們講， 當你們看到 THE DARK IS RISING 呢3 方面的收入可以大過電影上映的票房時， 作為HOLLYWOOD 電影公司負責人的你， 會怎樣去看呢3 部份數目收入呢? 當你選用平價女演員去演出一部以女性為重心的電影時， 你會選擇用平等或比女演員低等價值男演員去減少製作上支出， 還是選擇用比女演員高等價值男演員去創造出更大的收入呢? 問題是， 你會用減少製作上支出作抉擇， 還是用創造出更大的收入作抉擇。 在我個人而言， 我會選用2013 年版本， 一高加一低， 我會用比女演員高等價值男演員去創造出更大的收入， 但我也要保障番製作費的成本， 在我眼中， 選擇Anna Karenina 的丈夫的男演員遠遠比選擇Anna Karenina 的情夫的男演員困難得多。 因為這個角色不討好， 在部份男演員心目中， 演出一部以女性為重心的電影仲要是不討好的角色， 對自己演藝事業幫助不大， 他們會偏向演情夫多於演丈夫。 至少， 演情夫令觀眾反感度沒有演丈夫令觀眾反感度大。 在我個人立場而言， 2013 年版本最接近原著原因是， 製作人覺得選擇演出丈夫的男演員會令整部作品生色， 所以偏向選擇一高一低。 而我第一眼看TRAILER 的時候， 3 個演員的選擇令我看出製作人是用心於拍攝作品， 因為3 位演員都能夠演出原著作品的神韻， 雖然3 位演員名氣在大中華地區朋友們眼中不大， 但在製作人角度來講， 選擇不會令作品賠本的演員便是最好的選擇。 這個取向會於2020年或之後會漸漸變成主流， 因為武漢肺炎所造成的經濟衝擊， 會令全球影視製作人重新思考， 用高價拍攝的作品的風險承受度有多少， 尤其是2020 年上映至今的電影， 不幸地， 只有The Invisible Man  賺錢， 其他電影仍在打和數掙扎中。 呢個情況令全球全新思考， 賠本機會成本比賺錢機會成本大很多時， 低成本刀仔鋸大樹， 將會成為未來HOLLYWOOD 拍攝的大方向， 因為沒有人能承受， 要是票房仆直情況下， 而地方版權(包括電視台，當地言語DVD等，一般是戲院上映後6 個月後) 加航空公司(一般是戲院上映後3 個月後) 加DVD 英文版 呢3 部份能否於大災難時， 為票房仆直作出補救良方， 試想像， 20年得THE DARK IS RISING 一部能夠做到打和數時， 容許我問在座大中華朋友們一個問題? 你們可以想像到要做到 而地方版權(包括電視台，當地言語DVD等，一般是戲院上映後6 個月後) 加航空公司(一般是戲院上映後3 個月後) 加DVD 英文版 呢3 條數救番電影票房仆直變打和數的難度有多高， 而1935 年版本拍得最好是因為重心放在女演員上， 而嘉寶是這4 個演出Anna Karenina 中最好的演員。 但嘉寶是當時的HOLLYWOOD 最貴女演員之一， 所以， 這部作品只能在打和數和賺錢數的中間， 你們可想而知， Anna Karenina 呢部作品要收回成本的難度有多高。 最後，主編先生以聖樂Miracles w/lyrics- Jesus Culture 作結。

願耶和華的慈愛和聖靈的感動與各位同在，主佑各位。 GOD BLESS EVERYONE，IN JESUS NAME，AMEN。