2022年日本Netflix作為黑船的困局

早前看到Netflix股價重挫、訂戶流失，竟然開始擔心日本Netflix！畢竟作為Internet Explorer的日本（迷因梗），這兩年終於感受到全球化帶來的震撼，面對超越地域的大熱韓劇《愛的迫降》、《梨泰院Class》及《魷魚遊戲》，日本影視不堪一擊，連自家人（如菅田將暉、賀來賢人、山田孝之…等等）都開始討論日本影視敗為何給韓國，甚至惹來更多爭議！

其實Netflix這些年亦有投資日劇，雖然影響力遠不及韓國，可是像《全裸監督》、《今際之國的有栖》都有對日本影視界帶來不少衝擊，無論業界或觀眾皆視Netflix為「黑船」，希望為暮氣沈沈的日本影視帶來新氣象！未料到「明治維新」還未出現，黑船就已經「穿窿漏水」？！還未播映的Netflix日劇怎麼辦？還是先看看今年日本Netflix帶來什麼水花吧。

劇集其實是有預算的，有漫畫原著，又有大牌參與，看到是與TV東聯合出品，以為是《昨日的美食》那種治癒小品？結果只是雷聲大雨點小，白開水般夢過無痕，如果不是碰到「政治正確」爭議，關注度可能更低。

「男人大肚？！」主視覺很令人吃驚，故事卻沒有很奇幻，劇中「男女皆可懷孕」的世界就像呼吸一樣自然，也許男性就低調一點？開頭傳統對女性懷孕的定型，發生在印在劇名的男主角（齋藤工）身上，就只有漏奶、脾氣暴躁等表面觀察，男性懷孕帶來的社會壓力、身心歧視之類的議題，沒有挖得很深入就帶過了。

男主角忽然變成孕夫代表，拍個廣告就被大眾接納；忽然孕父來亂，帶出自己也是男爸爸所生的孩子？最後生完孩子，成為父母卻沒有成為夫妻，以各自追尋理想的烏批邦式結局收尾，觀眾就覺得「嗯？就這樣而已？」沒看過原著，不知道關鍵情節是否都一樣，只是勁爆話題被重重舉起輕輕放下，就會質疑「為什麼日本Netflix選擇這部戲去面對世界？」當然可能跟期望管理問題有關，當成一般日本小品，用奇幻設定講述處世態度，就會比較滿足。

齋藤工與上野樹里沒有CP感，反而令故事更真實，集中在「炮友」意外成為孩子的父母，沒有因此變成情侶、夫妻，兩人反而組成「只是家人」的拍擋關係，各自的心理轉折都很有趣：上野說盡了平時男性才會說的賤男對白很好玩，雖然換位思考的程度沒有挖得更深入了。當然不排除這樣的小品故事被Netflix相中，是由於它的「政治正確」，只是製成品並沒有歐美網民「上綱上線」得那麼誇張，可是時機如此剛好，只能說倒楣。

Netflix亦吸引了被「定形」的演員，挑戰傳統民營電視台不敢拍的題材，今年的例子就是「雙涼子」——米倉涼子及篠原涼子。前者不敗女醫生「大門未知子」雖然為她奠定收視女王地位，同時削弱她演繹其他角色的空間（「非大門」、非朝日出品收視全線敗北），從事務所獨立之後，選擇接拍同名電影改編的劇集版《新聞記者》，飾演與公權力對抗的社會版記者，故事則影射森友學園事件，題材深沉嚴肅，擺脫被定型的意欲非常明顯。

可是效果如何？似乎不如預期：全球點擊率一般，只有亞洲（主要是台灣及香港）口碑可以，歐美的反應甚為冷淡，英國衛報甚至批評劇集對政治描繪粗淺，對新聞業界有過於天真的想像，看來日本人對政治的恐懼與反抗，歐美人士似乎未能理解；有人指出可能礙於國情有別，歐美觀眾對日本民族性的「忖度」、同儕壓力、對上司的絕對服從等情況難以理解，故此沒有共鳴。雖然不能隨便比較，但相對韓劇／電影成功讓世界認識韓國社會事件，日劇暫時未有這種「外銷」能力。

而日本國內，由於原形人物望月衣塑子惹火，後來更被爆出劇組對劇中原型人物（官僚遺孀）「用完即棄」，投訴望月記者取材後斷絕聯絡等「醜聞」，令劇情的震撼性大為削弱，甚至被部分觀眾抵制；同時有觀眾意見認為米倉在未肯定現實誰是誰非前，不應挑戰真正的政治巨惡，似乎日本人只接受存在於虛構卡通化世界的「大門未知子」，以及不斷崩潰的白色巨塔。

至於另一位「涼子」篠原涼子，經歷婚變及不倫傳聞之後，在同名漫畫改編的《金魚妻》重操故業演「姊弟戀」，劇情甚至集《Anego》及《最後的灰姑娘》大乘。可是除了「掛羊頭賣狗肉」地只有少量性感大尺度鏡頭，「打真軍」的床上肉搏戲卻不是她之外，高清鏡頭下更曝露了篠原演姊弟戀的黃金時期已過，「姊弟戀」都被譏為「母子戀」了。

不過儘管篠原的演出，或者劇情、佈景及拍攝都被一般日劇迷嫌陳腐守舊，計算精準的「敏感」話題、預告比正篇更精彩的色慾場面、充滿獵奇風味的日本不倫文化等元素，為《金魚妻》帶來異常優秀的點擊率，成為日本Netflix上半年全球迴響最好的自製劇集，對不屑這部劇的日劇迷來說，猶如吃了一記悶棍。

其他日本Netflix出品的日劇／電影乏善足陳，還不如搭大熱動畫順風車的《鬼滅之刃 遊廓篇》及《SPY×FAMILY間諜家家酒》！就算點擊率再高，都不能算是日本Netflix自家出品。當然無論Netflix全球市值變成怎樣，已拍攝中的戲還是要上架，日本Netflix於下半年亦有受矚目的真人戲劇，可是各有隱憂，「黑船」繼續「自身難保」還是仍然能帶來轉機？

最受日劇迷期待的，就是以宇多田光名曲〈First Love〉為靈感的《First Love初戀》，找來滿島光與外型年齡更合襯的佐藤健飾演男女主角，講述他們橫跨90年代至2000年代的戀愛故事，其他演員還有小泉今日子、井浦新、向井理、濱田岳…等等，演員陣容強大，但幕後班底略為令人不安，因為身兼導演、編劇二職的寒竹百合作品不算多，以電影及紀錄片為主，較為人熟悉的是佐佐木希2009年主演的電影《出租天使》，究竟此劇會帶來不一樣的成品，還是日劇迷繼續孤芳自賞？

《今際之國的有栖》改編自同名漫畫，2020年推出第一輯，設定在「平行時空」東京的生存遊戲，刺激的劇情，加上看得出大灑金錢的製作（空無一人的涉谷的確很震撼！），無論日本與海外皆大受歡迎，點擊率高企評價亦高，可謂繼《全祼監督》後最受歡迎的Netflix自製日劇，推出續集亦是意料之內的事。

只是上輯後半部被批劇情疲軟失去追看性，觀眾疑惑續集能否回到上輯前半部的水平呢？還有全球經過《魷魚遊戲》洗禮之後，劇集同時要跟韓劇比較（雖然去年因為《魷魚遊戲》大熱，令《今際之國的有栖》再度受關注，點擊率又登上國際十大排行榜），面對各種壓力，第二輯能否維持同樣的吸引力？

不過從以上介紹，可以看得出日本Netflix的企劃努力捕捉全球觀眾口味，畢竟到頭來跟收視一樣，有點擊率才有「繼續」的可能性。這半年的結果，也許我們很難再看到日本Netflix挑戰社會派題材，亦可能會迴避被歐美批評「政治正確」的故事？反而「漫改」繼續長拍長有（已公佈2023年上架的《幽遊白書》真人版令人心情複雜…），同時因應《金魚妻》的成功，翻炒舊日劇加色情「鹽花」的企劃亦可能再出現。

說句老實話，除了資金比較雄厚之外，日本Netflix的思維跟傳統民營電視台有什麼分別？頂多是外國觀眾比日本本土（或小眾文青日劇迷？）口味不太一樣而已。很多人以為日本人不屑海外市場，也許他們只是不能理解，為什麼自己喜歡追捧的東西海外總是遇冷，反之被他們嫌棄的在海外總被當做「寶」（幸好就二次元而言，海外與日本本土口味差距沒那麼誇張），這種謎思不只令日本影視製作人苦惱，亦困擾住海外某些「很想日本影視再度成為世界／亞洲王道」的哈日族。