［四重奏カルテット] 斜槓人生之必然

人是不是藝術家，跟是不是同性戀一樣，沒有絕對值，只是在光譜的不同位置

有養活自己本領的可能更趨近“真正”的藝術家一些，那麼大多數人「社畜以上，藝術家未滿」的，該怎麼辦呢？二流表演的存在意義是什麼？（黑粉的來信問的）我認為最理想的狀態，就是像〈甜甜圈洞〉這樣的存在。如果你或是我參加了學校或公司的社團，剛好又遇到一群願意跟你一起演奏音樂的人（弦樂四重奏不容易，但搖滾樂團倒是不難）偶而在成發蹭到一個不錯的酒吧舞台，那就是心中小小藝術家的實現。這樣說來大部分人都應該要斜槓才對，只是現在社會又把斜槓說成每一槓都要有金錢的收益。

斜槓藝術家只追求演奏的音樂可以跟世人產生連結，至少跟你樂團在排演階段產生的連結，就已經是不得了的事。試想為什麼這兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴原來只是陌生人，卻組合了起來可以演奏一首曲，而且大家都喜歡這首曲，願意花時間一起把它練好到流暢完美，足以表達意義。一開始松隆子以為是婆婆的算計，四個人的相遇並非偶然，但這絕對是命運呀～～

“松隆子先生逃婚的橋段” -世人對夫婦的理解到底是什麼呢？

從令人羨慕、感情良好的一對夫妻，到二年後丈夫覺得妻子其實根本不是想像的氣質超然、可以一直戀愛下去的人，到忍受不了突發性地從客廳逃走。而松隆子對婚姻的期待，就僅僅是想擁有一個家人，願意打從內心體貼和優雅地對待伴侶。在適婚年齡的結婚者，應該很少人徹悟自己到底想從婚姻裡得到什麼，只是聽從賀爾蒙衝動，貪圖對方年輕姿態，或是可以帶來更美好生活的想像，就這麼孤注一擲決定自己接下來生活將迎來巨大改變。所以說結婚這個決定，在婚後的每一年都可能是對或是錯，兩個人的關係和感情，並不會在結婚那一天凍結，而是像流動的河水，每一分鐘都在積累和變化，所以我倒覺得聽從年輕賀爾蒙的提示選擇人生伴侶，搞不好是最科學的擇偶。

高橋一生後來又和星原結一演了《最終沒有變成野獸的我們》（日文片名更有趣是《逃避雖然可恥但是有用》），松隆子也跟高橋一生演了《大豆田小姐和三個前夫》，都很好看。令人懷念的日式搞笑，和喜歡用台詞探討人生，都是非常有趣好看的神劇。