《失樂園》：極致的純愛

1995 年 9 月 1 日，渡邊淳一在日經新聞開始了他的新連載，很快地，這部名稱帶有濃厚宗教意味的長篇小說《失樂園》，成為當年討論度極高的作品之一。

《失樂園》

想想也是，角色概念取自阿部定事件、有大量性愛描寫的故事，在那個人類不知 21 世紀會面對何種困境的上個世紀末，渡邊淳一將「不倫戀」與「殉情」昇華到極度濃烈的「純愛」──那種情感與欲望太純了，就像純氧，吸多了反而會窒息。

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而負責改編爭議十足的話題作《失樂園》的森田芳光，他的想法其實很簡單：他要拍一部讓女性也能享受的情色電影。

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不只是森田在前一年推出的《春天情書》，早早拍出網路通信的未來，九○年代，那也是個主流AV界離「女性向AV」還很遙遠、女性說想做愛會被說是蕩婦的時代，而森田芳光將凜子身體裡最深的欲望，拍出了美感。

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到了 1997 年，《失樂園》正式上映，一部限制級情色電影，最終以 23 億票房成績成為 1997 年日本真人電影第一（國內電影是第二，因為第一名是九○年代無人匹敵的《魔法公主》）。除了話題性，更重要的是，《失樂園》獲得了成人觀眾的支持：觀眾在電影看到了極致的「溺愛」（森田自言），完完全全的純愛。

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是的，飾演凜子的黑木瞳，是《失樂園》能成功的一大主因。對性愛極度渴求、投入、痴迷祥一郎身體的凜子，森田芳光當然可以妖魔化凜子、將她塑造成一位對慾望渴求無底限的女性──就像大島渚拍阿部定，是將性愛拍成動作片般的「コリーダ」（鬥牛）。但是，黑木瞳提昇了凜子「純潔」的面向，孤寂、恐懼、沉淪，最後，凜子的慾望說服了觀眾：他們的殉情，是人類的終極夢想──唯有如此，才能獲得永遠的青春。

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而役所廣司在《失樂園》做出的表演，絕對不亞於黑木瞳：因為祥一郎是日本八○年代泡沫經濟、社會與經濟陷入「失落的十年」後，一個令人感傷的男性形象。

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當然，役所廣司不是第一次演情慾戲（他在伊丹十三的《蒲公英》演出了食色性也的慾感），但《失樂園》的性愛戲之難，在於如何表現「失落」。祥一郎在職場與家庭失去存在意義，唯有與凜子的性交過程裡，才能找到自己內心仍堅挺無比的生之慾，他沒有選擇，只能逃進一場場純潔又火熱的性愛。高漲與低迷後，走向執著、渴求、瘋狂，最後，祥一郎說服觀眾：殉情，是他唯一的人生救贖。

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黑木瞳與役所廣司高度專業的表演，提昇了森田芳光他想要的「享受感」、提昇了這部終極純愛電影最美的美感。

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2023 年，金馬影展公佈役所廣司即將來台的消息，並且，會同時放映役所廣司親自挑選的七部代表作──森田芳光當年的話題作《失樂園》正是其中一部。

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相信役所廣司難以忘懷這部優秀的愛情電影，是因為這部情色電影不只是炒短線、炒話題，而是因為這部電影，集結一時之選的優秀人才，最終，讓《失樂園》成為日本影史難以忘懷的純愛電影之一。