工地負責人課堂筆記02－彩繪修復篇

1.曾為台南現存最早的彩繪層（1978陳壽彞），於2010年修掉、重繪。

2.調查研究忽視無名畫師，因無相關研究可考，且有市場及時間上考量（有名畫師較易獲得修復經費），調研應納入不同技藝、藝術史等專業，即便尚未清楚也應如實紀錄。

3.彩繪匠師陳玉峰：「現況保存如在加護病房。」應區分「修復」與「修護」；前者如同醫美，後者如同醫病。

4.彩繪修復在於讓視覺回到文化價值本身。

5.新舊並陳或取代個體，並不影響整體，因具有潛在同一性，在同一空間老化。

6.修護在移除有害物質（如石材防護劑會加速石材劣化）及移除影響視覺閱讀之物。

7.豬血灰（不加鹽，加鹽變食用）：不用發酵、強度強 vs. 桐油灰（一麻五灰）：一加侖2400元，一層乾一個月。

8.髮刷：筆觸一致，顏色濃 vs. 油漆刷，顏色淡。

9.過去彩繪匠師的問題，只傳畫工，未傳知識（知其然而不知其所以然）。

10.目前環境調查少科學依據，導致調研設計與現況落差（變更設計）。

11.影線法：一步距離具可辨識性。

12.如何辨別好的修復師：文憑、實務案例、專業領域。

13.越早期的彩繪越好修，因為材料較單純＆利潤高。

14.2010年起彩繪獨立發包，卻時常發生為了結構修復而將彩繪移除的案例。

15.好的修復，從頭到尾僅使用一種黏著劑。

16.抓漏水可於雨後隔天上午以熱顯像儀抓，因有水處溫度較低。

17.修復「清潔」流程最重要，應使用不可逆材料。

　　中午跟老師討論「真實性」的問題，若依據《威尼斯憲章》中的不可臆測性及可辨識性原則，彩繪修復與木刻修復，都不符合真實性。然而，若文化的價值必須透過閱讀性才可傳承，那麼，反而是目前修復結構部分刻意造成視覺的不平衡、像貼藥膏般的差異造成價值減損。

2023/11/7