電影劇照
回到電影《富都青年》。這邊開始有劇透，建議還是看完電影再來看。
《富都青年》中的社工佳恩，則是前上文所述的第四種類型中做了完美的詮釋，既是推進劇情的重要角色，也象徵著主角群被徹底碾碎的希望，微不足道，勉強存活的最後期盼。
電影故事中很表明她超出「社工職責」範圍，嘗試多做些什麼，象徵她竭盡所能的想要為個案著想，甚至被議員、醫師告知「做太多」。
她為個案盡心盡力，恰如現實中我們看見的那些熱血社工，我們通常都擔心他們用盡全力，最後筋疲力竭而將自己耗損殆盡。
通常按照電影敘事的佈局，開場20分鐘內要讓所有觀影者知道主要角色的互動，塑造基本大綱，接著迎來情節上的轉折。
觀影起初，我覺得導演將前面的故事說得不清不楚，而到最後才終於解謎，啊，原來這是個不能說清楚的互動關係。
社工角色的調劑與帶來故事中的衝突事件
佳恩這個角色，她必須要在故事轉折處崩解，好帶來故事的最後，悲壯的結局。
是電影與小說亦然，不必要的角色不應該出場，錙銖必較的電影會儘可能將每一個角色表達得更淋漓盡致。佳恩傳達的是主角被制度摧毀，在階級底層裡掙扎，而最後，最後的一線生機，也將徹底因為一場意外，讓主角說出他想說的話。
阿邦與阿迪的背景脈絡
故事裡的阿邦跟阿迪，都是在體系外，受困於制度而被迫在泥巴裡打滾的人物，他們甚至在市場被欺壓、被犯罪者併吞，恰似我們社工在實務現場所見。普通人民，尤其是弱勢個案的左鄰右舍，大多投以歧視，或者視若無睹。伸出援手者，少之又少，，如果有，大多因為同情，或許更多是來自於身為社會階級既得利益者的罪惡感。
但唯獨有同樣所處在同一階層的弱勢者，才願意敞開雙手擁抱他們，money姐就是如此，而阿邦與阿迪更是相互依靠，這正是他們能夠發展這麼濃厚的兄弟情誼的原味。
「我想死。」阿迪說。
他或許不僅僅代表個人，而是陷入絕境的人都想說的話。他們唯一的差別就是，壓倒的那「一陀」稻草何時讓他們徹底窒息罷了。
不同階級的容錯空間
我始終認為階級間的差異，除了財富與權力上的區別外，更顯著的還有犯錯的空間。在底層遊走者，他們仰賴一條幾乎看不見的絲線維持平衡，當不小心犯錯，便會掉入深淵。
電影中的阿邦跟阿迪，正是如此。他們因為不被制度接受，一直小心翼翼的遊走在界線邊緣，阿邦更是清楚，所以他一向比弟弟阿迪更小心。
因為他知道，一犯錯，那就一無所有了。
或許死亡能夠帶給他最後的解脫。
他，不需要再小心翼翼了。
他想要做的，也就是被理解罷了。
恰似最後他在獄中，當獄警告訴他，我知道你不是壞人。
聾啞的阿邦，始終因為無法開口，而有難以被理解的獨白。
想要開口要情人留下來的他，不只因為生理限制無法開口，也因為身上的包袱而開不了口。
只是想要傷者暫時閉口的他，卻因為擔憂而讓她永遠閉口。
如同這個世界，始終沒有給他出口的機會，就像是故事中的悲劇一般。
