23-3.寫作提醒敘述篇之三

　　本次提及：
　　六、精簡、明確句子與敘述
　　七、把握節奏，在合適的時間做恰當的事
　　八、氣氛與段落劇情相關的同時，也與作品定位有關
　　九、角色、物品互動時，注意兩者相對位置

　　六、精簡、明確句子與敘述

　　接著談「精簡」，不求用最少的字數寫出單句或段落，因為可能會變成文言文（但有時候文言文沒有比較短）。

　　精簡的第一個意思是「說重點」，什麼是重點，就要先明確這句、這段落的定位是什麼。介紹世界觀的話，就不要穿插介紹角色，即便提到了角色，也到下一段再細說，或者直接開始介紹起角色，不再回頭介紹前面在講的世界觀，聚光燈只有一盞，一看就知道重點是什麼。

　　當資訊量變得「單一」時，也就明確了這句子或段落在說什麼。（資訊部分會在設定篇另外提）

　　精簡的第二個意思也與上面提到的有關，「排除冗詞贅字」，將多餘且無意義的字詞拿掉後，便也能很明確的看到重點是什麼，減少閱讀者的負擔。

　　精簡的第三個意思是「不要把可以簡單的句子或段落搞得很複雜」，像是過度堆砌詞藻或修辭、將各種文法混合在一起、在不恰當的時機選用最複雜的句式型態云云。

　　精簡的第四個意思是「省略不重要的細節」，像是一般情況時卻過於詳細的動作、與當下情節無直接相關的劇情或設定。

　　動作方面要注意的是，省略細節不代表完全沒有，描述動作時，是需要連貫性的，在第一步到第二步之間，要確認兩者是否差距過大、無法銜接，若是，則添加中間動作或連接敘述，否則會變成PPT。

　　七、把握節奏，在合適的時間做恰當的事

　　上面提到的，過度堆砌詞藻或修辭真的不可行嗎？當然可行，但要在適合的時間點，這個時間點指的就是「當下節奏」，不同的情境下節奏都有不同。

　　這也會直接影響到「氣氛營造」，比如說在激烈打鬥時，就要呈現出緊張刺激的氛圍，這時如果敘述中一直穿插打鬥以外的事，就會嚴重影響節奏，導致氛圍無法建構（就像巧克力味的屎跟屎味的巧克力，讀者體驗與當下劇情產生難以言喻的割裂）。

　　慢節奏段落更適合複雜的句式，或堆砌或拆解，快節奏則更適合簡單明瞭的敘述，兩者都能把握的話，作者的功力一下就展現出來了。

　　八、氣氛與段落劇情相關的同時，也與作品定位有關

　　上面提到的激烈打鬥，比較少會有不同的呈現，因此換個舉例。

　　在「恐怖的劇情中加入笑點」可以讓氣氛一瞬間變得輕鬆，甚至可能有「地獄梗」（黑色幽默）的效果。但，如果作品定位是「正經且嚴肅的恐怖故事」，那除非有「角色需求」，否則應避免不符合作品定位的敘述與情節。

　　但即便是角色需求，該角色也不得成為「主要」，比重要大大降低，就像黑暗中一閃而過的光點。（設定篇會重提）

　　並且作者要自行做好承擔讀者不買單的後果，即便只出現一次氛圍衝突，也可能被冠上「不倫不類」、「不三不四」的標籤，因此要確定作品定位與風格，當然還有作者個人風格與喜好。

　　最常聽到的就是「沒經歷過什麼，所以不會寫什麼」，導致無法營造出相應且深刻的氣氛，但大多時候只是作者自己詞彙量不足、功力不足而已，真實經歷當然一定會有影響，但不完全影響，這時也只要謹記「合理性」即可。

　　創作來源於生活，也能勝過生活。

　　氣氛的營造是其次，劇情才是主要，因為在不同的情節下，讀者本就會自動生出相應的氛圍想像，也可以透過角色的反應、狀態等去做表達，從旁敲擊，進而完善符合的氛圍，而非只針對氛圍那虛幻的東西。

　　九、角色、物品互動時，注意兩者相對位置

　　不論是角色與角色、角色與物品、物品與物品間，當有互動時，要告知兩者的相對位置，不論是自己的，或是兩者對應的，因為沒有任何角色或物品「只能」在某個位置，並非是理所當然的。

　　假設是一個場景中的大物件（像房間的衣櫃），移動的機率很低，因此可以在場景初登場時介紹，後續則只需要介紹互動物品或角色位置即可。

　　在一個場景初次登場時，若是會有大量互動、多次使用該場景，也建議簡單告知大物件的位置，也簡單告知中物件（固定物件）的位置，才不會有東西突然冒出來的怪異感，而活動的小物件、隱藏物件，則在劇情互動時說明。

　　若是場景中、角色身上的小物件（比方說手機），不可能固定在一個位置上，每個人習慣也不同，因此當有互動時，需要說明所處位置，否則會變成異次元空間。

　　說明單物件位置的同時，也能建構出整個場景，而說明兩個以上物件的相對位置時，則能建構出空間感與距離感。

　　※有些物件不需要過於詳細的位置，如桌上的哪個地方，但至少要提及大地點，如桌上。尤其是「不同於平常」的位置更要明確，以彰顯其獨特。（比如電腦放在地上）

　　※只是一個大動作中的小動作，其牽扯的過度位置也無須明確，如「聶小花回到房間，拿起剪刀，將袖口的線頭剪掉」，剪刀在房間的哪裡不重要，除非拿剪刀這件事很複雜。但「袖口的線頭」這個位置就有需要，因為是主要動作。

　　有一個例外是，當某場景是作為一個開頭，且有角色，並以角色視角進行劇情，則須一邊與環境互動時，同時說明相對位置，要注意的是「角色看到什麼」，假設角色在房間登場，並且環顧了場景，則順便介紹場景。純上帝視角則可先介紹整個場景，或以角色為中心擴散介紹。

　　開頭（指新段落）的場景尤為重要，若都不介紹，或者物件一個一個冒出來（地鼠？），前者就是一片空白，後者則是不斷賞讀者巴掌。

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