日本曲藝界傳奇｜談山崎豐子《花暖簾》的大阪女商人河島多加
#河島多加是果決大膽的商界女強人，內心卻有著不為人知的軟弱與悲哀，形成內在、外表的矛盾以及強烈對比，使得人物塑造更顯立體。
（一）改編娛樂集團奮鬥故事
記者出身的日本社會派作家山崎豐子（やまさき とよこ，Yamasaki Toyoko，1924-2013），於1957年以書寫大阪昆布老店「浪花屋」歷經嚴竣時代而奮鬥成功的處女作《暖簾》引起文壇矚目，次年進一步以改編大阪曲藝集團發展歷程的《花暖簾》榮獲直木賞，自此正式從事寫作。其作品色彩鮮明，每每結合當代歷史，深具社會性與報導性，兼顧商業和藝術，可讀性高，甚多作品搬上電視或改拍電影，如《白色巨塔》、《華麗一族》、《兩個祖國》、《不毛地帶》、《不沉的太陽》……等，無不成為熱門話題。
《花暖簾》敘寫日本娛樂集團大阪吉本興業的故事，時代背景為20世紀初期至中葉，明治、大正、昭和年間的關西。「花暖簾」指的是掛在曲藝場「花菱亭」入口處的布簾，藍布暈染四季的花朵，彷彿散放著花香，象徵女老闆「河島多加」作為一個大阪女商人，身處逆境而不懈的心境。
小說主角河島多加本是米店之女，經相親嫁入經營二手和服店的河島家，丈夫吉三郎個性軟弱，公公去世後，吉三郎流連曲藝場，家道中落，又值世界經濟大蕭條，和服店端賴媳婦多加獨力苦撐。多加見丈夫荒廢事業，沉迷曲藝，她索性順水推舟，投其所好，結束和服店，改與丈夫共同經營曲藝場，幸運的是，事業獲得初步成功。但丈夫虛榮、愛玩樂，未能專注於事業，還瞞著妻子，在外金屋藏嬌，甚至猝逝於小三住處，遺留不少債務。多加強忍喪夫之痛，發誓不事二夫，矢志終生從商，不向環境妥協，非但逆向擴增曲藝場，更斥資購買大阪地標「通天閣」，多元發展商機，引進島根縣地方民謠「安來小調」，推廣大阪在地特色的雙簧表演「漫才」，開創曲藝新局，度過東京大地震引發的危機，建立橫跨關東關西的娛樂王國。後來因二戰影響，通天閣被迫拆除充公，加以大阪遭到美軍猛烈轟炸，曲藝事業全面受挫。然多加苦中作樂，並不氣餒，戰後即使生病仍打算東山再起，可惜兒子從軍未歸，自己突因心臟病發作，壯志未酬身先死，徒留從商人生的莫大遺憾。
（二）女老闆的人物塑造
《花暖簾》藝術表現最成功的是，小說主角河島多加的人物塑造，既冷靜剛強而又柔性念舊，節約簡樸而又慷慨大方，作者透過眾多細節來加以描繪。
關於曲藝場女老闆多加的外型，單眼皮，眼睛細長並不漂亮，反而丈夫吉三郎體格粗大，外表俊美有女人緣。相親時，吉三郎原本中意的是多加的姊姊佳代；不過，相親後第2個月，多加還是依父親之意，嫁入河島屋和服店。多加乍看之下樸實平凡，卻處事冷靜，有著不服輸的性格。比如公公吉太食物中毒，痛苦哀號，即使打針也回天乏術，丈夫吉三郎不知所措，躲在房間蒙頭蓋臉，試圖阻隔父親傳來的陣陣呻吟，多加則從旁照料，用手帕沾了冰水擦拭公公的嘴角，直至公公溘然長逝，她將公公露出棉被外的肢體重新擺正，急忙取出白布開始縫製喪服。丈夫的懦弱無能與妻子的冷靜能幹，形成強烈對比。當她得知丈夫暴斃於新町小妾志乃的家裡，她內心慌亂一陣之後，隨即恢復冷靜，苦思對策，指揮若定，在深夜時分將醜聞處理妥當。再看曲藝館初創之時，多加為了延攬大牌的單口相聲落語師前來表演，她放下身段，採取緊迫盯人的戰術，直到對方點頭同意，使得曲藝場演出水準大為提升，吸引觀眾前來。
在老婦金主阿金眼中，多加反應機敏，目光炯炯有神，為了工作奮不顧身；雖然個子嬌小，卻勤勞能幹，尤其那雙單眼皮的明眸散發著聰慧的光芒，誠摯的眼神值得信賴。曲藝場老主顧伊藤議員羨慕多加精明能幹、做起事來義無反顧的激烈性格，彷如拚命三郎。但多加強硬之外，其實也有著性情柔軟的一面，曾給予多加經援的阿金年老孤單，她不時去探望照顧，當阿金腦溢血去世，多加守靈之外，主動出面處理阿金的身後事。20年交情的老主顧伊藤議員，因違反選罷法遭密告檢舉，有著道德潔癖又愛面子的伊藤憤而自戕，死狀悲慘，記者拍到他被毛毯裹住屍體抬出門，多加為了讓伊藤直到入土都能保有生前的那種風光體面，她強忍淚水，運用關係，私下拿出巨資買斷獨家照片，以免被報紙刊登出來，維護了伊藤風度翩翩的形象。
此外，多加自身節儉而對人慷慨大方。過新年，曲藝演員一眼即看出，多加頭上雖然梳著日本髮型，身上穿著的和服卻是與去年同一件，連新的腰帶也捨不得添購。不過儘管生活再怎麼節儉，多加依然堅持發紅包給曲藝演員，這樣的豪情打進大家的心坎。聽到東京大地震災情慘重，她很快帶著賑災用品，專程從大阪趕來慰問，這雪中送炭的關懷之情，令東京的落語師傅感動落淚。戰後，生活艱困，多加挨家挨戶到每位曲藝演員的家裡拜訪，爽快地把他們之前的借據一筆勾銷，幫助他們度過難關。多加緊緊抓住曲藝演員的心，因而成為大家心目中永遠的老闆娘。連丈夫死後，多加即使手頭不寬裕，仍決定把吉三郎買下送給小妾志乃的小餐館，讓志乃保留下來，不用為日後的生活發愁。多加待人處事之寬容大方，由此可見。
（三）生意頭腦及手法
書中曲藝場女老闆河島多加，由平凡女子慢慢成為事業非凡的商界女強人，其生意頭腦及手法，令讀者津津樂道。
多加從小就有生意頭腦，顧客大都喜歡挑多加看店的時候前來，因為她在稱量白米或裝袋之後，總會細心地把掉落在地上的米粒撿拾起來，放進木製量盒，重新倒進袋子裡。又，剛開始經營曲藝場，每逢冬季，客滿觀眾散了場，金黃色橘子皮丟得滿地都是，多加聽聞熬煮乾橘子皮可治療感冒，便開始收集橘子皮，等完全曬乾再賣給藥材批發商，日積月累下來，對曲藝場也是不無小補。
除了大阪商人一般的精明、能幹、勤儉、誠信等特色，多加認為，生意人就像個陀螺，只有轉著的時候是立著，不轉的時候就倒了，所以身為生意人，時時刻刻都得戰戰兢兢。她腦海一直想著做生意，還以女人的執著，下最大的賭注，豪氣購買大阪的地標鐵塔「通天閣」，靠著供遊客坐電梯到頂樓瞭望台的門票收入和獅子牙刷的廣告費用，賺了不少錢。而且一般大眾看到聳立在新世界玄關前的通天閣，就會覺得多加的曲藝場「花菱亭」比實際上更具影響力。通天閣大受歡迎，附近的餐館店家非常感謝通天閣帶來人氣與生意，更帶動周邊地價上漲，足見多加從商的氣魄、眼光，以及策略之成功。
經營曲藝場方面，為與其他以單口相聲「落語」為優先的老字號曲藝場區隔，特將節目重新安排，把重點放在插科打諢的笑談、舞蹈和彈唱通俗歌曲，落語則只作點綴。跟知名曲藝場不同，如此反其道而行，結果取得出乎意料的成功，座無虛席，受到觀眾的喜愛。
事業進展之後，多加別具眼光，親訪島根縣出雲地區，引進當地的民謠「安來小調」，大力推廣，使得原本不登大雅之堂的小調，蔚為風潮。接著，多加努力讓關西傳統曲藝界，慢慢接受類似雙簧的「漫才」表演。綜觀之，多加推出安來小調獲致成功，對她來說，這是初次在商業上的巨大賭注，但這終究只是在舞台上推銷出雲的民謠，而漫才表演誕生自大阪，以大阪話插科打諢，故意裝蠢賣傻，充滿庶民強烈生命力，不著痕跡地道出生活中的諸多趣味，創造出真正屬於大阪的說唱藝術。之後，多加更進一步將「漫才」表演帶到東京，她不認為東京的觀眾一開始就能接受，但她深信，在表演對話式的漫才時，唯有大阪話最能將裝瘋賣傻的妙趣及刻意的粗魯，表達得活靈活現。身為大阪人的她，對此之體會最為深刻，最終決定不計得失，放手一搏。果然大大造成轟動，使得曲藝事業更上一層樓。多加的生意頭腦及手法，在在令大阪商界刮目相看，衷心嘆服不已。
（四）女強人內心的悲哀
表面上，河島多加是果決大膽的商界女強人，內心卻有著不為人知的軟弱與悲哀，形成内在、外表的矛盾以及強烈對比，使得人物塑造更顯立體。
當軟弱無能、耽於玩樂的丈夫一再遲歸，有了外遇，多加大聲斥罵：「之前你成天請曲藝演員吃喝玩樂，卻因付不出廠商的貨款不敢待在店裡，還因為做融資股票賠得慘兮兮，老是這樣出紕漏。你同情過我的辛勞嗎？」雖然罵丈夫是卑鄙無恥的男人，但三番兩次告訴自己，要克制情緒，無奈吉三郎屢錯不改的習性，讓她備受背叛和傷害；為了不因此意志消沉，她儘量不對丈夫發脾氣。之後索性把全副精神投注在事業上以自我逃避，漸漸地，她不去強力衝撞，自欺欺人，默認丈夫出軌納妾的事實。她嫁了不爭氣的丈夫，為此飽受各種折磨，擺脫不了女人的業障，放不下丈夫的軟弱與溫柔；她能深切感受到，即便心有不甘卻又得與丈夫糾纏下去的堅強女子的悲哀。直到丈夫在小妾處猝逝，她竟著魔似地穿上白色喪服；依據大阪商家傳統，丈夫比妻子先死，店家老闆娘為表示這輩子烈女不事二夫，就會在葬禮時穿上白色喪服。多加無意間顯現出自己的立場，在場參加守靈的弔唁者無不深受感動，肯定年僅29歲的年輕寡婦堅貞的精神。結果這成為她感情世界無形的束縛。
幾年後，多加與曲藝場老主顧伊藤議員產生交集，互有好感，發展出曖昧的情愫，她内心不禁燃起熊熊慾火，深深體悟到，女人若沒有受到男人的疼愛，或者沒有愛戀男人的話，便無法專心工作。可是她終究沒有與伊藤發生男女關係，並非因為道德潔癖或堅貞不移，而是她權衡利害得失，最後選擇務實的做法，裝出三貞九烈的樣子，這是女人的狡詐與自私。等到伊藤自己了結生命，多加一直以來與伊藤相互依偎產生的羈絆，突然間解開了，然隨之而來的悲涼感，毫無遮攔地湧上心頭。多加長年壓抑情感，未能勇敢追求自我感情世界的嚮往，外表堅強而女性自主意識不足，這是身為女強人「外強∕内弱」對立矛盾的痛苦，與不為人知的悲哀，怎不令人深深同情，喟然而嘆！
