女生宿舍第九棟（女九舍）／1970年
台灣大學女生宿舍第九棟（女九舍）是王大閎在臺大設計的第一棟宿舍，隨後還有學人宿舍和新生南路宿舍。王大閎對居住空間的敏感度一直倍受建築圈肯定，尤其他的三棟自宅—建國南路自宅、虹盧及弘英別墅。
雖然女九舍必須滿足許多的功能性，但王大閎還是在空間或細部有創意的設計。
女九舍位於小椰林道上，斜對面就是生化所。它刻意不朝馬路，而是轉了九十度，將正面設計成一個路口花園，這樣不僅讓宿舍更有私密性，也增添了周圍的綠意。
女九舍位於小椰林道東側
位於小椰林道上的女九舍
位於小椰林道上的女九舍
女八舍、女九舍的共用正門
女九舍的平面是一字型，中央有一條走廊，三層樓高，立面像打格子似的，以樑柱分隔成七等分，每一個格子都擺上兩扇有遮陽板的窗。細看每扇窗的斬石子遮陽板、窗台與邊框，組合起來像戴著帽子似的，畫面非常有趣。
斬石子的窗台、外露柱樑及女兒牆的組合，再搭配嵌入的清水磚外牆，整棟建築非常樸素優雅，卻不失細節。
屋頂的女兒牆邊，設計了一整圈混凝土座椅，王大閎可能想像女學生會利用屋頂空間洗衣、晾衣或者和同學聊天談心，所以貼心設計了這個可以坐下休息的地方，也增加屋頂空間的變化。
不過從生化所的高處望去，發現女九舍的屋頂可能為了防水，已經用鐵皮覆蓋，原本的模樣已經看不見了。
女九舍正面
小椰林道上的女九舍。清水磚與嵌石子的牆面
遮陽板與窗台的細節
遮陽板與窗台、屋頂的細節
遮陽板與窗台的比例
從生化所眺望女九舍
從生化所高處眺望女九舍，現已加裝了鐵皮屋頂
從生化所高處眺望女九舍，現已加裝了鐵皮屋頂
歸國學人宿舍／1972年
離開臺大校園，往基隆路靠山一側的長興街走去，附近都是臺大學生宿舍，其中坐落在長興街60,62號，提供海外歸國教授居住的臺大歸國學人宿舍（簡稱「學人宿舍」），是王大閎建築師的作品，也是他少數集合住宅類型裡有趣的實驗。
樓梯間的光影變化
學人宿舍的配置是一個扁平拉長的八角形，中間有天井，體現中國合院的天井的概念，傳遞人跟土地和天空之間的一個對話關係。
短邊的部分設有兩座樓梯，一座是通往中庭的逃生梯，另一座則是主樓梯通往戶外。這個不規則的八角形設計很聰明，它把長邊和短邊的空間調整得更接近矩形，讓室內空間更方正、更好利用。
樓梯間的設計也很有意思，走到半樓時，空間變成T字型，到了住家門口又回到方形。此外，樓梯採用兩折式設計，當光線灑進來，你能感受到明暗交替的變化。這與中國傳統合院的空間體驗相似——走在老房子裡，先是有點暗，進入天井時光線驟然明亮，接著步入迴廊又再次轉暗，形成一種富有韻律感的空間節奏。
由於現代建築須垂直發展，王大閎將這樣的空間經驗融入樓梯間，透過折梯設計呈現光影變化，使空間更具層次與趣味性。
學人宿舍為私人住宅區，無法參觀內部
學人宿舍樓梯間（圖片來源：王大閎建築研究及保存學會）
學人宿舍樓梯間半樓處成T字型（圖片來源：王大閎建築研究及保存學會）
學人宿舍細部設計
水平遮陽與冷氣孔
樓梯間的部分沒有裝窗戶，而是以內斜的水平遮陽板來替代，以增加採光和通風。住家的部分則在窗戶上方設有一字型遮陽板。
王大閎的臺大校園建築中，1974年的生化所、1977年的慶齡工業研究中心都採用了水平遮陽設計。學人宿舍在1972年落成時，僅在樓梯間的立面進行了首次的嘗試，後來使用面積逐步擴大，到慶齡工業研究中心時，已經進化成一整面的水平遮陽線條。
從這裡可看出王大閎在70年代後，對現代建築趣味性的探索與轉變。
學人宿舍樓梯間的水平遮陽
1974年生化所、1977年慶齡工業研究中心，應用面積逐步擴大的水平遮陽線條
這裡還有一個比較特別的設計，是王大閎將冷氣開孔設在窗戶下方，這和傳統的冷氣設置相反。因為冷空氣會從上面往下流，但他卻將冷氣孔打在下方。
徐明松老師笑稱：「結果，住進他的房子，會發現上半身都不涼。」接著又說：「我問過他，你冷氣為什麼要裝在下面？王大閎說，他喜歡早上起床，踏在地上涼涼的像草皮的感覺」（笑），這種話一聽就是在乎弄人家。
其實，主要是因為人的眼睛的位置較高，將冷氣裝在上方會破壞視線，以王大閎對美感的要求他會受不了。所以都把冷氣給裝在下面，連他自己家的冷氣也是裝在下面。他還跟朋友說，「冷氣開強一點就好！」
學人宿舍
從外觀來看，冷氣擺放在窗台中央正下方，可以維持立面的整齊與美感。（圖片來源：王大閎建築研究及保存學會）
窗戶比例與民族習性
王大閎設計的門窗比例通常較為修長，常見的窗戶比例大約是1:4到1:5，這樣的比例與中國國畫中的長軸相似。舉例來說，外交部辦公室內，成排的長窗正對著中庭，當你在辦公時，望向窗外的庭園景致時，這些窗戶框了一個景，就像一幅國畫，讓人感到心曠神怡。
這種長窗設計不僅符合美學，還呼應了不同民族的視覺經驗。以日本為例，因為日本人習慣坐榻榻米，視線較低，因此他們設計的窗戶通常比較低且寬；而中國人不坐榻榻米，窗戶設計則偏向高且窄。像王大閎的自宅窗戶大約是1:4.3，顯得非常修長。
此外，日式窗戶很少會向外推開，多為橫拉型，主要是地狹人稠，空間有限，橫拉可有效利用空間，加上矮胖的窗戶如果外推，承軸容易損壞，木頭也容易變形。而中國因為土地遼闊、房子空間都比較大，所以會選擇向外推開。
這些不同的開窗方式和窗戶設計，反映出不同民族基於地理環境和生活習慣所形成的美學觀念。中國人偏愛垂直的長窗，而日本人則喜歡矮平的窗戶，這些設計都與他們的生活經驗密切相關。
學人宿舍的這扇窗戶推測是未經更改的原始設計，擁有四個長形窗格，兩側可外推，並保留了檜木窗框。
紅鋼磚與洗石子牆
學人宿舍的外牆採用紅鋼磚搭配洗石子，雖然王大閎早期並不常使用貼磚，他偏好呈現素材的天然感，但到了1970年代，紅鋼磚的使用變得頻繁，這種磚的顏色較接近紅磚，並且質感符合王大閎的設計需求。例如1974年的生化所，外牆就是貼類似紅鋼磚的磚材，此外更代表性的例子是國父紀念館。
國父紀念館剛落成時，外牆是清水磚，但由於清水磚的特性會吐白華，當時的市長高玉樹認為這樣的觀感不佳（有點像口吐白沫）。最終，建築師不得不在清水磚上覆蓋紅鋼磚來處理。對王大閎來說，這樣的改動無疑讓他感到無奈，但也成為了一段歷史的痕跡。
此外，學人宿舍外牆的洗石子面材，雖然王大閎更偏好斬石子，但當年可能礙於建造成本等考量而使用了洗石子。不過這些洗石子面材的做工非常精細，經過五十多年，完全沒有剝落，依然堅固美觀。這也反映出那個年代匠師的精湛手藝。
端看學人宿舍外觀並不起眼，但是這種種細節，正是王大閎的建築作品最讓人一看再看的地方，因為在樸素的外觀底下，潛藏著恆久的趣味和美感，經過時間的淬鍊，愈發散發出獨特的魅力。
◎感謝徐明松老師專業導覽
◎感謝賴仕堯老師專業導覽
◎感謝蔣雅君老師專業導覽
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