訪問日期2026-1-30
40歲時因為遭遇情感創傷，玉蓮發現，「不知道自己是誰」。在大自然中，她開始探索、尋找自己，也開啟了她成立「賣夢工作室」以及各種體驗與創作的契機。她創作詞曲，2023年出了音樂專輯，2024年製作了音樂讀劇會，今年推出《找自己音樂讀劇會2.0》，票早已售罄。她與演員郭耀仁互為對方的貴人，耀仁也擔任讀劇會的製作統籌與演員，這次就邀請他們聊聊彼此，以及與音樂、音樂劇的緣分。
玉蓮與耀仁 互為對方的貴人
蓉：耀仁上次來是因為《非常母親》這個創作專輯，那為什麼會邀請玉蓮一起來，因為那一集如果聽眾朋友有聽的話就會知道，耀仁有說他的專輯可以出版，玉蓮是他的貴人。
仁：對，我的天使。
蓉：我就覺得你們兩個的相遇蠻有趣的，那這次我們聽玉蓮的版本好不好？
蓮：事實上呢，耀仁老師是玉蓮還有玉蓮家人的天使。在2014的時候，那個時候我在我的菜園裡頭做療癒的生活，那我很大膽的集結了我世界各地回來的一些侄子，要演一齣跟阿公相關的戲，就是我爸爸。那時候就也很謝謝欣欣瓦斯董事長陳何家大哥，他就推薦耀仁來幫我，那耀仁就完全真是情意相挺的幫助我對付那些青少年，國外回來的青少年，所以順利的把我對爸爸的尋根之旅跟感謝，對自己生命的探索呢，用一種戲劇呈現的方式，讓小孩用體驗式教育的方式去體會，什麼是阿公他所經歷的生命過程。所以其實2014他幫我完成了一個阿公的家庭版的音樂劇。
40歲情感創傷 靠大自然療癒、探索自己
蓉：對啊，我覺得你們兩個的圓夢都很特別，玉蓮是因為很愛爸爸，耀仁是愛媽媽，然後你們各自用音樂去表現你們對自己家人的愛。上次訪耀仁，我就覺得這個爆棚的愛，我真的覺得很神奇。玉蓮自己也有很特別的故事，對不對？你會想要用戲劇來表現對爸爸的愛。那個好像是可以追溯到很小的時候，是不是？
蓮：沒錯，因為其實我是在40歲從一個情感創傷的痛苦打開了我，不知道自己是誰之後，回到大自然裡，在大自然裡頭我開始回頭探索自己，我才開始，有兩個我，去摸索跟了解到底我是誰，我為什麼為了爸爸，或者是為了這個人說的話，在做一個決定呢？但我現在此時此刻在問自己的時候，已經是深陷痛苦，所以我也表達或扭轉不了。
所以在這樣的狀態下，完全支撐我的是大自然，菜園，甚至是在菜園裡頭的一些體驗生活，比方我種香草啊，畫畫啊，或者是無所事事的泡一杯咖啡。在那樣的過程，我發現人只要安靜下來了，你其實就會有一個愉悅感出現。那在這樣的發現裡頭，我開始感謝自然，然後也開始發現我好像有好多的心、好多的想法，可以再做一個新的選擇。
但我發現40歲的我，我好像不知道我的夢想是什麼，所以我必須要重來。因為那時候我女兒9歲，在家自學，所以在那樣的過程中，我就覺得，沒有關係，不要再指責自己了，我可以跟女兒重新再長大一次。如果我不知道我的夢想，當她知道夢想的時候，我可以先支持跟陪伴。所以，在當時的菜園的工作室，我就把它定名為賣夢工作室。
曾經最多人進來讓我服務的是240個復興鄉的原住民的親子，跟一個戲劇老師的緣分，然後分兩次的遊覽車，我教他們做馬芬，老師做戲劇表演，然後我外面有一些種植香草，然後讓大家寫許願樹，就是祝福，學習用一個意念祝福自己，所以這樣的賣夢新生活支撐了我開始各種的體驗跟各種創作的可能性。
然後我就發現我的腦子會不停的，好像希望自己做得很好，可是其實不用。我今天活在紫蘇堆裡、香草堆，就很開心了，所以我發現我可以先把自己活開心，再把這個開心送出去，這樣會是比較珍貴的，於是就改變了我的生活模式。
女兒與大自然 開啟音樂創作靈感
蓉：你們都是很有行動力的人，這點蠻令人佩服的，可是你什麼時候開始想說，我要來自己創作歌曲呢？
蓮：這是一個很有趣的因緣。在賣夢工作室期間，就我跟我女兒，我都會跟她開會嘛，比方說，左邊的牆壁是你可以塗鴉的，那右邊是媽媽要用的，這邊不要塗鴉。有一天我們這樣開會，她就突然很開心的看著大自然說，媽媽，我靈感來了。我要唱歌奉獻給大自然，她就突然「大自然～大自然～我們需要你～」她就唱歌了，我就說好棒哦，你趕快寫在牆壁上。
那等她唱完沒有多久就換我，「賣夢實現我們的夢想～深呼吸～」我們兩個就一起合作這首《賣夢之歌》，我就被女兒的開啟，還有在賣夢的一種隨心所欲的一種，沒有壓力感之下，自然而然開啟了創作。
開啟了之後，再加上我本來就一直在探索我的生命，就是我是如何活到40歲的。我40歲之後才開始覺醒，才認識我是誰，於是我就把我創作裡頭的很多元素，就是比方唱《阿爸森林》啊，《感謝自然》，同時去尋根我的父母，用音樂，用歌詞去重新走一次，爸爸、媽媽的認識，而不是表面就吃飯啦，或者是小時候想要錢的時候伸手要錢，這麼表面的一種互動。
我就是用心開始體會他小時候玩什麼呢，然後再返鄉去當志工，可能服務我的叔叔伯伯，然後祭祖的時候，然後去了解，「阿伯，你們小時候玩什麼？，我爸說小時候沒什麼可以玩，那你都玩什麼？」所以就是用訪問、田野調查。因為在臺北長大，我40歲之前都是深鎖在水泥牆，那我爸爸是從事建築，我爸是水泥工出身的，所以我從小到大除了電視，然後就在水泥牆裡。所以我真的跟自然在一起，真的就是40歲那一個痛苦，把我……，因為缺乏呼吸，我發現，在姑姑的菜園裡，我可以呼吸，所以我開始走進自然，我發現我需要它。所以是因為這樣的因緣，我開始尋根，然後也成為我創作的一個材料。
蓉：然後一直寫一直寫，就寫出了一張專輯來。你們兩個的路，有點殊途同歸呢。你們都是吟唱自己的生命故事，所以歌曲都有點那種療癒系。
仁：就是很生活，然後很像是在講故事。像我覺得玉蓮姐她的歌，因為我覺得我們都不是說，有學過樂理啊，然後很深厚的那種音樂的背景、基礎，都是從我們哼哼唱唱，然後我們對一件事情很有感覺，於是我們把它寫下來，然後再把它加入旋律進去。像我覺得玉蓮姐很厲害的是，她竟然可以哼出旋律來，就一個旋律，然後它就可以變成一首歌了。
蓉：你不是？／蓮：你不也是嗎？
仁：我比較是從文字，然後再去找相關的這個旋律。我覺得她很厲害，她自己就可以有一個旋律跑出來，然後就把它寫成一首歌了。
蓉：所以耀仁是先從詞開始，然後玉蓮是先從曲嗎？一起？
蓮：我可能會從一個觸動，就像今天早上在刷牙之前，最近因為也很多身體的疾病嘛，然後我就突然想到老化這件事，我就，「關於老化～我不知道～關於老化～」然後我就這樣唱出來了。
小時候喜愛歌仔戲 還幫廟宇編劇
蓉：這個是你開始走進大自然才有的嗎？還是你小時候就會這樣？
蓮：我小時候其實就是模仿，模仿高凌風啊、阿珠阿花跳舞啊，我就是喜歡唱歌。還有我從小其實很喜歡歌仔戲，40歲開關打開真的是接觸大自然，但其實隱約可以看到我有那些天線脈絡是不打開的。我小時候其實聽歌仔戲，可能我就會自己比來比去跟著唱了，半夜也會比，不會覺得幹嘛要我加班，我就會很喜歡、很樂在其中。所以其實後來我回頭想，其實我17到19歲在高中時候，我曾經幫廟宇寫過歌仔戲。我自己都忘記了，但那時候是比較拷貝跟改編型的，我寫一個類似《花田錯》結合二郎神君（按：應為《黃梁夢》）的一個故事。然後我還記得我開場幫二郎神寫一首偈語，《黃粱夢》，要送給那個花田錯進京趕考的書生，是臺語的，叫「人生宛如夢一場，路途難行多災殃，功名富貴水中月，蓋世文章變成灰」。
仁：真是信口捻來耶。
蓉：對啊，而且你還記得耶。
蓮：對，我還記得。但其實忘很久了，我是在這次編完劇，創作結束，然後常在跟一些導演說，我是外行人，我是外行人。我想，哎，我17歲好像做過這件事耶。
蓉：然後那個回憶才慢慢回來。
蓮：對。因為我一直想說，這是我第一次編劇、第一次編劇，然後是被那個音樂時代楊大哥逼著自己編劇的。因為頭先是想要音樂時代幫我幫我編劇啊，但是大哥就說，哎，但你要先把大綱倒出來，編劇才有辦法編，然後當我把大綱倒出來之後，大哥就說，嗯，蠻完整的，再補一些細節，其實你自己可以寫一寫，然後就變我自己寫，很有趣。
包辦詞曲創作、編劇 逐步完成音樂劇夢想
蓉：一開始是把自己的想法變成詞曲創作，然後自己唱，然後變成專輯，那怎麼又會想說我要變成一個讀劇演出？
蓮：我一直覺得我活在一種，自己以為的家庭期待跟社會人格的一種面具底蘊底下，然後我一直覺得，如果現在我是自由的，我可不可以同意這個自己來傾聽自己的故事呢？那因為這樣的動機，也謝謝疫情，疫情讓我覺得就做了吧。所以在疫情的第一年，我猶豫六年的一個教育型基金會，我把它成立了，然後第二件事就是，我要完成一個音樂劇。所以第一件事就是把這個籌備開始，所以這籌備一旦開始的時候，結果是我被踢回來，是我自己要寫劇本。
蓉：所以在第一版的時候，你就自己寫了，對不對？
蓮：對，我在寫的時候，我就把自己十天關到花蓮，我說完蛋了，現在四月了，四月初我的基金會開幕儀式之後，我五月要交稿，編劇要進來，四月到五月，我現在什麼材料都沒有，所以我就跟我的好朋友說，你陪我十天，我十天必須要把劇本還有歌寫出來。
蓉：那歌就是你專輯裡的大部分，對不對？
蓮：不不不，劇本的歌跟專輯裡有一些不一樣。
蓉：所以就真的是自己開始著手一齣音樂劇，然後2024的時候是第一次演，那時候耀仁就有加入了？
蓮：完全都是耀仁老師來幫助我的。
耀仁擔任演員、製作統籌 從讀劇會開始
蓉：那耀仁的角色是什麼，在這個音樂劇裡面？
仁：我在戲裡面演小紫的爸爸，然後這個小紫她就跟玉蓮姐的人生故事很像，她小時候很想要演歌仔戲，但是因為爸爸他是從商的，做生意的，那當然就是一般的傳統的這種教育一定會覺得說，你就好好念書，以後就跟我一起做生意就好了，學什麼歌仔戲。於是呢，她就把她想要演歌仔戲的這個夢想，就被封塵在她的心海裡面。中間她就遇到了很多的事情，後來誠如剛才玉蓮姐講的，她後來透過大自然來重新療癒了她，所以我在戲裡面演一個這樣子的角色。
蓉：小時候的玉蓮的爸爸。
仁：對，是玉蓮嗎？小紫的爸爸。
蓮：也是。
蓉：有點半自傳。然後這一次玉蓮自己就沒有演了？
蓮：對，我這一次很想要自己坐在下面看。
仁：因為其實當初玉蓮姐她寫這齣劇本的時候，我覺得她應該本來就是想要可以做一個音樂劇，但是她想說，我們先小小的做好了。她那時候找我的時候，我也是想說如果是做成讀劇的話，規模稍微小一點點，我也許還可以handle，因為玉蓮姐說，耀仁我現在來做一個戲，你可不可以來幫我這樣子，我平常就都是做演員，我也沒有做過什麼製作統籌啊，要來統整一齣戲。
我就想說，那玉蓮姐如果我們是做讀劇的話，我們先來試著去發表這個作品，然後用讀劇的形式稍微簡單一點點，也許我可以handle得了這件事情，於是我們就開始來做讀劇。2024年那個讀劇就是非常的成功，然後也非常的感人，甚至是我的老東家故事工廠，致凱啊、峰哥他們都有來看，他們都深受感動。
其實中間我們有想要把它變成劇場版，但是因為玉蓮姐她覺得這個東西要做得太大了，她也都還沒有完全準備好，她覺得她需要再準備得更多，所以我們中間就喊卡，然後玉蓮姐才想說，那我們是不是，她可以藉著她在下面看，她不要在上面演，她身為一個製作人的角色或者是觀眾的角度，來看這一齣戲，所以才又有這一次2025版《找自己2.0》的誕生。
我們之前是在比較小的場地，在課廳嘛，那我們這一次就移到南村劇場去，就比較大一點點，然後有專業的劇場燈光，那也許就可以讓玉蓮姐再去感受一下，這個東西如果再長大的話會長成什麼樣子。然後她也試著加入一些她自己想要的元素放在裡面，我覺得當作一個劇場版的一個中間的過渡。
蓮：我喜歡分享的是生命的體驗，那音樂劇是最直接的，那因為我從創傷再把自己重生，這個的困難跟不容易我能夠理解，所以我一直在摸索，那怎麼樣的體驗跟SOP讓有緣人他也可以共感，就在此時此刻看劇的時候體驗一點自己，而不是聽一個概念，回去還要從頭去摸索，好，我現在準備好了，我想要來找自己或我想要來接納自己的不完美。所以我在思考的是，我療癒過程，比方我參加過家族動力排列，然後或者是一些能量醫療的，或者是我過去道教靈療，但是後來我是不藥而癒，不願意再喝那些符令……
蓉：哦，你找很多方法。
蓮：對對對，但我找的方法就是重新出發，就是不是靠任何外力，所以這一個比較難，我曾經幻想過真的搬到音樂劇上面，土要怎麼上舞臺，大自然陪著我，那它該怎麼上去。因為對我來講，直觀是最直接的，然後還有體驗，我們的肉體的元素很有趣，我們不是土，但我們的肉體的元素有地水火風空，所以空不是完全的沒有，空是一個擁有各種可能性。所以如果不坐著看，我真的沒有能力可以理解，在一種強大社會性結構，那我一個人的體會，該如何的跟這樣的交流、流動有一個共創的經驗，所以坐著看，我才有機會去收集條件。
透過讀劇、工作坊 療癒觀眾、探索生命
蓉：2024年第一次的讀劇，你們收到什麼，自己印象很深的回饋，或是你們自己演的時候？
蓮：我覺得最直接的是，我雲林的朋友來看戲，他直接帶蘆筍一把，我收到的花束是一把蘆筍哦。第二個是我們結束兩個合作的找自己的讀劇工作坊，爆滿，額滿，我們開了一個分享的體驗的讀劇工作坊。
仁：那時候很多人，他們因為來看了這個找自己的讀劇音樂會，然後玉蓮姐想要延續這一個戲的一些精神或者是某一些想法或者是某一些感受，所以她就自己再開了一個找自己的讀劇工作坊，這個都是讓人家免費可以來參加的。很多都是有看了戲之後，他想要再來參與更深入的一個過程，所以就覺得這個整個過程是非常的感動、療癒。
因為我會覺得說這個戲，其實它談論到很多的議題，有一個很重要的就是關於，你怎麼樣撕掉所謂的你自己身上的某一些標籤，也就是說你的人生是不是可以讓你自己來決定，而不是透過社會的框架，然後把你框住在一個框框裡面，讓你不敢勇敢的去做你自己真正想做的事情。
所以那個時候，因為有一些是我之前上過課的學生，那我覺得會來參與表演藝術的人，他都是對生命的本質有很多的困惑，然後想要探索生命本質的人，所以他們來看了戲以後，備受感動以後又再來持續的上工作坊，然後我只能說，能夠參與到這個戲跟這個工作坊的人都是天佑的孩子啊，都是非常有福報的人，才有辦法有機會可以參與這一個過程。
所以那個時候參加完之後，學生們他們也都非常的感動，甚至也做了很多一些他們自己畫的畫啊，然後卡片啊，送給我們這樣。我覺得藝術這件事情它就是很能夠去深化到我們的內心的世界裡面。因為畢竟我們為了現實生活一直不斷的在忙碌，然後不斷的在被schedule追著跑，我覺得好像透過藝術這件事情，有機會讓我們可以慢下來，尤其這一個主題又在講關於找自己這件事。我覺得找自己這個東西它是人一輩子的功課，然後有機會可以透過這個戲，還有這個工作坊，來去跟自己的生命做一些探索跟詰問，我覺得是一個非常療癒的過程。
Live band 演員、樂手與觀眾一同呼吸
蓉：而且雖然叫做音樂讀劇會，剛剛還沒錄的時候跟耀仁有聊，現在讀劇的規模……，其實差別只是在有拿本而已，而且是現場，live的樂手？
仁：對，現場live的樂手，我覺得最過癮就是這個。因為我相信所有音樂劇演員，他們最想要的其實就是能夠有現場的樂隊，跟現場的演員、歌手一起在一個空間裡面呼吸。之所以叫做音樂劇，就是因為用音樂來推動劇情，推動角色人物的情感，那你有些角色人物的情感，他是不可能那麼的on拍的，他就必須透過現場的樂手感受現場演員的呼吸、情感的流動，然後去做那個，什麼時候音樂要進來，什麼時候音樂可以慢一點點，lay back進來一點點，然後跟著演員一起的那個情緒在呼吸，我覺得那個真的會是，因為音樂劇它是所有的戲劇的劇種裡面最複雜，龐雜的一個劇種。
所以我覺得玉蓮姐真的非常有種，她人生的第一部戲就是音樂劇（蓮：傻膽），我們這種科班出身的都還不敢這麼做。像我常常很佩服玉蓮姐就是說，你又不是科班出身，你居然就可以自己寫劇本，然後還自己寫歌，然後還弄一個音樂劇。我們這種科班出來都不敢自己寫劇本，我都還沒有寫過自己的劇本呢，她居然就寫出來了，就是真的非常的……
蓮：可是你的演唱會分享的都是很棒很棒的生命故事。
非科班出身 歌曲更質樸動人
蓉：對啊，你們都是真的很從自己的生命出發的，所以我會想像看到的人，就像我當初聽耀仁的《非常母親》的專輯也是，就是，哇，這個有點太多了，哈哈，我沒有想到會接收到那麼多東西。你們都是很坦誠、很願意分享的人，所以才會讓觀眾……對，我覺得反而就是因為你們不是科班出身，所以我要給東西，我就是給我很直接的東西，我沒有修飾，那個反而很動人啊。所以耀仁這次在演這個讀劇會，也是這種感覺？你唱玉蓮的歌的時候是什麼感覺？
仁：我就覺得說，因為像我也參加過很多一些，比如說什麼王希文啊，這種真的所謂的音樂天才在做的音樂劇，就是他們歌都很複雜。可是玉蓮姐的東西就是很淳樸，然後很貼近人心。有時候我覺得反而藝術這種東西有時候你不複雜反而更能夠去感動人。當然複雜，它有複雜的另一種層面，可是我覺得她的東西因為很樸質，很自然，然後很直接，所以反而更能夠去觸碰到我們生活的底層，所以反而她的東西就非常的，很直接會punch到人。
像我就非常喜歡她有一首叫做《真實的自我》，我昨天也有傳給奕蓉姐聽。因為昨天玉蓮姐想說，可不可以傳《找自己》跟《念念十年》給奕蓉姐，我想說，我可不可以再多傳一首《真實的自我》給奕蓉姐，因為我會覺得這一個歌真的意境非常的強大。因為它在問說，你是醫生嗎？你是音樂家嗎？「你是一个媽媽？還是你是啥人？」
仁：繼續。「風是啥物啊？火是啥物啊？」
蓮：「水是啥物啊？土是啥物啊？所有个物件是啥物啊？所有个社會繁華～是啥物啊，將你取去佗位啊？身軀佇佗位？喘氣佇佗位？心佇佗位啊～」
仁：這個意境真的太高深，它在問生命到底是什麼，你到底是什麼？我們每天面對的、呼吸的空氣、水，這些東西到底是什麼？然後你在人世間遇到的那些繁華，凡塵俗世，很多的煩惱，很多阻擋你要去做你要做的事情，那些東西到底是什麼？
我覺得這個歌，每次，因為這個歌算是我們戲後面倒數幾首歌了，然後從前面的小紫遇到了很多的困難，然後她遇到人生很大的，等於是去地獄走了一遭以後回來，她遇到了大自然，重新給她帶來新的生命，然後讓她好像是一個煥然一新的小紫2.0，然後她再去唱這一首歌的時候，就是一種很像是佛陀，他經歷了人世間的很多的苦痛，然後他現在代替世人，我在為你們受苦，我也在替你們去詢問你們心中的自己，對你來說生命是什麼，對你來說生命的意義是什麼，你存在的意義是什麼，然後給人很大的一個，醍醐灌頂的那種，我覺得每次我聽完這個歌，我在旁邊我是動不了的，意境太深了
帶著勇氣，不離不棄的愛著
蓉：感覺得出你們想要透過這個演出、這個作品給觀眾的，一開始在說戲劇的效果就是洗滌，所以好像有一點想要這樣對不對，洗滌跟療癒的效果？
蓮：我覺得是一種從真的生命經驗分享，然後也願有緣人在這樣的洗滌中，他自己醒過來，也看到我是誰呀，我也值得愛我自己，這是我最想要帶出去的。
仁：對，玉蓮姐她在戲裡面有一個slogan叫做「帶著勇氣，不離不棄的愛著」。
蓉：然後「愛著」最後沒有受詞。
蓮：對，因為愛著是個動詞，是一個進行式。所以做這個作品應該對你們自己，然後講帶著勇氣不離不棄的愛著那一個人就是受者。
蓉：所以你可以愛著很多。
蓮：對，我們是自由的，我們是有選擇性的。
蓉：所以後面也不見得只有自己。
蓮：對，是一種行動，然後行動裡頭 我們會一直在一種流動跟共創中，就像我今天被耀仁帶來了，然後遇見了你。
蓉：對啊，我也是因為那一次訪問耀仁，然後他提到了玉蓮，這個因緣很有趣。我會覺得那個願意去做出一個創作，去講出一些話，然後你們的重點其實我覺得不太是自己，雖然它是從自己抒發，可是我覺得你們會想要分享那個，愛啊，善的循環吧，我覺得這個是很令人佩服的。
蓮：但是在循環的過程中，我們自己就是受惠者，我們都玩得很開心。
仁：沒錯，沒錯。我們這一次在重新再做這個戲，前幾天就整排，因為這一次演玉蓮姐的大紫的那個角色是張世珮，那一天她哭到泣不成聲，唱不出歌來。
蓉：太被這個故事感動了。
蓮：因為整排的時候就整個在那個情境裡。
總是能在戲中 找到自己的投射
仁：我覺得戲劇它很好玩的是因為，它在整個故事的過程一定會觸碰到很多的議題，那我覺得我們自己觀看的人，或者是我們自己在扮演這個戲裡面的人，都會或多或少被戲裡面的某一個角色，某一句話，或者是某一個情節，也許被感動，當下的感動，然後有很多是所謂的投射自己過往的一些故事。
像在戲裡面，小紫她後來有遇到一個，她愛上了一個不應該愛的人，她愛上了一個有婦之夫，她就非常的痛苦。那裡面的爸爸當然是不同意，這個社會的框架就是你怎麼可以愛上有婦之夫，但是同樣這個爸爸，畢竟小紫是他的女兒啊。我自己現在也有女兒，我常常也在想，如果我的女兒遇到這件事情，我一定是非常的心痛的，因為我同時心痛著我的女兒，她愛上了所謂的社會認為不應該愛的人，可是我自己知道說，其實如果回到我郭耀仁本身，我自己知道你愛上一個人，不管你愛上誰，其實它都沒有對錯。
我自己也曾經有一個在一起很久的女朋友，她後來因為出國之後，我們就沒辦法在一起了。我常常也想，這個當然只是在心裡面想，我常常在想，如果真的有一天讓我在街上遇到她，我覺得有時候可能會有一種，以前金城武跟梁詠琪不是有一部戲叫做《心動》嗎？他們也是類似這種劇情。他們以前曾經相愛，但是因為不得已的關係而分開，並不是因為不愛對方。那在多年之後，每個人各自都有各自的歸宿了，也許有一方他的婚姻不是太幸福，那我們如果就在這個時間點遇到了，我們會怎麼樣，你說你的心裡會不起漣漪嗎？我覺得我會耶，我一定會起漣漪，但是我又會知道說，我必須要對我的家庭負責，我深愛著我的妻子，我也深愛著我的孩子。那這種東西，它就是沒有一定的標準答案。
可是你說你拿到這個社會的這一個所謂的，你說法律規範也好，或者是人的道德也好，每個人一定是會去評價這件事情。所以我覺得，我們都會在這個戲裡面看到某一部分的自己。對啊，我身為一個爸爸，我看到我的女兒這樣子，我同樣也非常的痛苦，所以在那個戲裡面我還去誠心的拜託佛祖，可不可以讓我的女兒趕快好起來，不要再一直為情所困，為情神傷。然後在這個戲裡面，這一次的2.0，在玉蓮姐的push之下，我也為了這個爸爸寫了一首爸爸的內心戲的歌。
蓮：就是20首歌裡頭，邀請耀仁老師幫我寫一首給爸爸的。
蓉：哇，裡面有20首？
仁：你要看她一個人寫了20首，這怎麼辦到？
蓉：很厲害耶，整個很圓夢的過程很酷，期待它真的有一天變一個完整的音樂劇，就是在路上了。
