釀短評｜2019 年 7 月第 5 週
閱讀時間約 4 分鐘
《從前，有個好萊塢》07.24 上映
70 年代，野心勃勃的年輕電影人正準備掀起革命，盧卡斯、史匹柏、柯波拉等人將要改變美國商業院線的遊戲規則。《從前，有個好萊塢》的故事發生在 1969 年，在那波巨浪掀起之前，也在西部片輝煌傳奇的最後幾頁。
故事刻意削弱戲劇性，以三位主角的平凡一天，去描繪 60 年代好萊塢的輝煌剪影，並透過曼森血案預設暗示，去勾動觀眾心理。昆汀是老練的劇本作者，當可預期的暴力殺戮來臨時，他仍保留最後一張底牌，去達成極端浪漫而感傷的高潮。（／橘貓）
《駭客任務》07.26 上映
「知道未來是不夠的，你得親自走進它。」一語成讖，20 年後，我們真的走進 Matrix。《駭客任務》是彼時的《一級玩家》或《全面啟動》嗎？你將發現這片並非想像中的光鮮亮麗。辯證著 Matrix 作為籠罩性虛相的它更多是「釋放心靈」的禪意與邊緣的革命氣息。……藍藥丸或紅藥丸擇一？不，今天我們已經沒有紅藥丸可選了！（／黃以曦）
《漫長的告別》07.26 上映
電影中有失智症的爸爸，但並非想像中那麼親情通俗的片，而是細膩帶出家庭裡原本就千絲萬縷的心事和心結，想起去年《被遺忘的幸福》。家人之間，其實本能鍛鍊出某種細膩的「安全距離」，當遭逢意外，大家被迫跨出各自小世界，「家庭」更為真實的內涵往往在此刻才大量流出。（／黃以曦）
＊
《幸福湯屋》中野量太導演改編以「失智症」為主題的文學作品，再次探索家庭成員面對「缺席」的複雜情緒。演員陣容堅強，蒼井優、竹內結子飾演姊妹，資深男演員山崎努（《蒲公英》、《送行者：禮儀師的樂章》）則挑戰晚年失智的父親一角。
我喜歡中野量太對於色彩的運用，在雨天撐起的雨傘，與角色的配件色彩相互連結，在細節中勾勒出家庭形象。劇本中特別強調「家規」的傳統，中野量太重新試探自己理想中的美好家庭，也透過不同的家庭型態去進行正反辯證，很有趣，或許觀者也可以在其中找到自己的答案。（／橘貓）
《賭命大富翁》07.26 上映
片名和內容對不太起來。令人激動、入戲地生氣的一部片，是某種《寄生上流》+《大快人心》。「器官移植」既是故事起點，更是某種隱喻──理所當然的日常，是否也可能「移植」進另一個世界的種種？生命中各種事物，是否也像器官一樣可以移動和置換？表面上商業緊湊，卻有許多可思考激盪的地方。（／黃以曦）
《人生消極掰》07.26 上映
不同於常見的「如果生命只剩半年」類電影的苦情，或「加緊讓這輩子很精彩」的勵志，這片走了相反的路線，是「只剩半年，不必再裝了」。很廢、很負能量，但在揮霍地擺爛的同時，也讓人感傷──原來，人生或許根本不值一活。
強尼戴普的角色回應了他現實中負面新聞纏身的倒楣模樣，對角色的同情，無法不轉化成對這個我們看著他一路長大的大明星的同情。（／黃以曦）
《出走巴黎》07.26 上映
豐富、厲害、聰明的各種「家」vs「非家」的辯證，排山倒海的象徵隱喻，適合愛智的觀眾。電影有點距離感，但就算追不上大量的思維運動，它精心的電影感，還是令人著迷的。（／黃以曦）
【釀電影】2019 年 7 月號
【劃開家園的膿瘡──奉俊昊專題】
從《殺人回憶》到《寄生上流》：不同故事，相同的無力與惆悵 by 希米露
《寄生上流》：以「社交驚悚」試探階級相處的鴻溝 by 橘貓
《駭人怪物》：誰才是害人／駭人怪物？ by 香功堂主
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《寄生上流》：地獄朝鮮，階級如何翻轉？ by 阿潑
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【釀特務】專欄 X 2019 台北電影節
台灣短 SHOW｜三兩刻間，探照台灣的明日新銳 by 橘貓
驚悚劇場｜人生是驚悚劇場，但我並不渴望所有人都懂 by 陳太陽
亞洲稜鏡｜藍染膚色的時光：《你的鳥兒會唱歌》 by 甜寒
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筆者本次有幸加入第八屆亞洲電影觀察團，並且搶先觀看了奈派克獎的入圍作品，總共十部電影，可說是各有特色：抑鬱、詭異、幽冷、溫暖、詩意，甚至是戲謔。接下來，則依序撰文分享一段段觀影旅程，或許崎嶇，也或許令人心醉神迷。
在多變且封閉的疫情之年，非常榮幸成為第七屆亞觀團的成員，希望藉由參與亞觀團期間的觀影短評，讓閱讀到這篇文字的影迷，將餘光望向電影市場鮮有人觀注，但早已閃耀的一片星辰。
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