《人間寫真家》細江英公の寫真史

一、《無邊界：我的寫真史》細江英公的回憶紀事

• 第一本《無邊界：我的寫真史》算是細江英公，從17歲到72歲透過整理資料挑出自己當年的簡歷，從如何開始接觸攝影到第一次舉辦攝影展、因為舞踏舞者宗師土方巽備受感動、與各樣攝影家共同舉辦和合展與指導學生攝影、關於三島由紀夫之死的突兀等，各式各樣關於他周遭與人生的大小事，可以讓讀者看見這位日本國寶級和享譽國際的攝影家的過去和未來還想繼續發展的主題內容，並且繼續以「攝影家」的頭銜繼續活耀在世界攝影上。
• 而作為一開始的首部曲以年代紀的方式進行，細江英公的做法是用「回憶」，藉由72歲的方式慢慢回顧到17歲，而非傳統傳記從年輕到老的抒寫方式，章節以每個年齡找出當年對於自己重要與主要之事，篇幅長短不一，但可以看出事件的因果，其中還有一些地方會帶出日後發生了什麼樣的事件或是有了什麼體悟，而慢慢變成今日自己的攝影觀，我覺得作為一開始，這本《無邊界：我的寫真史》是做為最初從無到有了解細江英公，如同導覽簡介的存在。

二、《我思我想：我的寫真觀》論／談攝影哲學

• 這篇章主要是收錄訪談，有細江英公過去到今的各種雜誌與現場攝影訪談紀錄，還有對於專門主題的攝影思辨，除了回顧自己為合開始攝影、何為攝影家，或是對於二戰結束初期紀實攝影至上的日本的批判，還有自己負責的「寫大藝廊」和攝影家的責任、知識分子對於社會的回饋性和藝術的社會價值等，算是有主題式的雜談與評論，還有日本這個國家攝影發展的未來，其中也談論他的友人與被攝體還有恩師與後輩（土方巽、三島由紀夫、森山大道等），算是很全面性的一本。
• 除了攝影以外，《我思我想：我的寫真觀》當中有敘述許多細江英公個人角度的哲學觀，還有對於社會與論述的看法，有某一段我覺得很有意思的敘述是觀於評論家，細江英公認為好的評論家所做出的評論：是讓創作者從不同角度去看待自己作品的一種方式和建議，評論家並不是要揣摩或完全與創作者所表達一致，而是從這作品裡面感受到什麼做出批判與論述，讓創作者的作品有更全面的觀點和對於創作人的反思與回饋，對於從一個攝影家口中提到這些，我認為這種哲理是很有探討價值的。

三、《球體寫真二元論：我的寫真哲學》作品集選

• 最後第三部曲的書籍《球體寫真二元論：我的寫真哲學》，主要是回顧細江英公出版的攝影集，除了放入代表性的作品印刷本外，也收入了過去沒有公開的內容還有當代還為出版的攝影作品。除了每一個段落導讀拍攝的年代與時間點外，也敘述這本攝影的標題和要表達的主題，其中也有幫忙雜誌拍攝的人像，還有在最後談論後續的攝影計畫和出版的考量，整本以照片和圖像為主。
• 而關於此本主題「球體寫真二元論」，是細江英公對於自己走了半世紀的攝影體驗所做出的粗淺的哲學論和哲學思想，他將客觀紀實與自我表達分為南北兩極，如同地球兩段，彼此形成個球體的圓。
• 攝影哲學與方式如同一顆星球一樣，從南到北之後繞過一圈又回到了原點，同時在這軌道周遭則有著不同派系與分嶺的攝影島嶼，讓人想要看看這些已知和未知的攝影作品和其背後表達的含意，甚至是藝術性與紀實故事，而這個架構並非主導細江英公的攝影，這樣的論述是建築於細江英公本仁的攝影體驗與和各方攝影家和藝術人士的結論與提出的哲理雛形。