范保德
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第一個鏡頭，為電影定調。黑白畫面，一名男子緩緩收拾行囊，離開家，鎖上門，把鑰匙丟進投信口，然後離開，不打算回來。你因此知道，這人以背影遺棄的問題，也將沒有答案。
因為是開場，還能耐得住時間的緩慢、平靜如常的繁瑣，但後來，你發現這樣的緩滿、繁瑣是這部片的節奏，有意為之的紀錄式貪戀。雖然「為何離開」是
因為范保德...讓我一直對老狐狸...提不起勁...
「那時候我還很年輕，其實也講不清楚這一切，但在當時我的生命狀態是一群人的預言，每個人都急著和我說接下來的我會怎樣，世界會怎樣。但明明人是獨一無二的，卻被決定在已成定局的脈絡裡，我在當時理不清自己，就像個鬧脾氣的孩子，想要醜化宿命這件事。」現在，蕭雅全才決定好再回答一次──命運是什麼？抵抗又是什麼？
蕭雅全導演在《第36個故事》後推出新作《范保德》，同樣強調人與人之間細微的互動，以及那些沒有說出口的真實，但又多了份細緻與沉穩。美麗至極的鏡頭語言，再加上配樂、音效合奏，幽幽地傳唱出台灣一代父輩、經濟、社會變遷悲歌，以及運用極簡敘事方式，象徵性地表達親情間垂直而下的幽微重複。
入選2018年第47屆荷蘭鹿特丹國際影展「大銀幕獎」的正式競賽片；獲選為2018年台北電影節開幕片；奪得台北電影獎「最佳導演」、「最佳電影配樂」以及「最佳美術設計」的佳作。集這些頭銜於一身的便是已在八月上映的國片，《范保德》。
這一陣子的台北濕濕冷冷，陽光莫名地被排擠，冷眼一瞥只見灰色的天，黑色的地，加上五顏六色交錯流動的傘海，這個畫面很雨天；站在十字路口的交點，大雨落下的瞬間，
忽然想起那年消失於黑夜裡，帥氣瀟灑的范保德。
才記得2022年的開始呢， 一晃....
各項影展中獲得肯定的《范保德》，探討東方人談起父愛所表現出的隱諱，在看似不夠大方的對白裡，卻又可以從角色互動中看見每個家庭的影子，讓各個年齡層的觀眾或多或少都能感受到導演與編劇想闡明的情感故事。
「睡前，和自己說晚安」是 H 開始的新計畫，首次以音頻的方式和讀者說說話，希望能像一個忠實的朋友，陪在讀者的身邊。 靈感的來源，可能是電影、書籍、路邊偶然的遇見、朋友的故事等等，我會分享我從中看見了什麼，以及這些故事如何反映出不同年齡、不同階段的感情狀態。希望你能從中找到共鳴、聽見自己。
《一屍到底》跟《尋愛偵探阿洛伊斯》雖然類型不同，但兩部片講的東西又非常相似：唯有認清現實與面對困境，才有解決困境的機會──《一屍到底》的父親與女兒因為愛而創造出讓他們共同引以為傲的作品（同時學會了信任與放手），《阿洛伊斯》則在愛情的幫助下，讓阿洛伊斯得以離開腦袋打造的舒適圈，從想像重返堅實的土地。
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當胸懷世界的日子偏安方寸，當曾經的雲都被還原成了水，當高揚的期許都淋落下來成渾身遺憾，他們是否只能置身天井或床沿，緊抓著他們如今僅有的，形似浮木，名為信仰的東西？他們是否非得採取天問或自問的姿態，暗示自己遭現狀滅頂，坐困愁城的處境？
我怕我就要成為像你一樣的人了。
那些曾經對父母親說過或想過「絕對不要像你一樣！」的小孩子，都長成與父母不一樣的大人了嗎？
