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釀影癡限定｜《范保德》與他們口中的爺爺
更新於 2023/03/10閱讀時間約 5 分鐘
看《范保德》裡面的范保德，我直覺想起的是我爺爺。照理說我是不太能想起我的爺爺的，因為他在我三歲時就過世了。所以，我想起的，是爸爸口中的爺爺。
跟劇中的范保德一樣，爺爺年輕時是時髦的。聽我爸說，爺爺總梳著海派油頭，皮鞋西裝的面料剪裁都是頂好的。他抽菸，喝酒，蒐集派克鋼筆。家裡的五斗櫃旁，常年掛著爺爺的簫。我爸在擦拭那把簫的時候，總這麼跟我說：「妳爺爺常一個人坐在床沿，吹古調。」
爺爺在上海時曾學做旗袍，1949 年過來台灣後，人卻在報社工作。爸爸常說，老報人的視野和理想、知識水準與文字能力，爺爺都有。我爸不常說的，是爺爺在報社裡幹的，其實是鉛字排版的活。
爺爺當年的潮，後來的復古，相對他所處的時代和環境，都顯得稍微有點「超過」。一如他在事業上的理想與現實的落差，回不去或到不了的鄉愁，共同構成了他和范保德，那個坐困小鎮做水電工的發明家，氣味和質地的相似性。
如果說范保德案頭上皮箱裡的書，像我爺爺的那支簫，劇中那口天井，便是爺爺的床沿。
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本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
在安娜的認知裡，死亡是一種「不在」與「不再」：前者意味著當下在場的缺席，後者則是先前所說之有關「過去」的時間狀態。死亡並不是士兵生前所流下的鮮血，而是士兵的「不在」與「不再」；而安娜沒有認定姊姊死了，亦是因為她仍看見姊姊躺在那裡，直到她折回房間看見姊姊不見時，死亡才暫時被安娜所理解。
【釀訂閱會員限定】陳湘琪飾演的售票員，翻越整座大戲院尋找放映師小康。因其跛腳的阻礙，讓這場追逐萬般千辛，又危機四伏。映在陳湘琪臉上的俠女光影，是她的武俠夢，希望自由揮舞在武林，與小康共赴一場對手戲。但，這終究只是她一個人的武林，對方不曾與她交手，只能依靠信物的傳遞證明存在。
我永遠會記得，那一夜在西門町新光影城影廳內，全場影迷屏氣凝神地，盯著銀幕上的傳奇明星。年華老去的女神男神，靜靜凝視當年彼此的美麗身影；觀眾則見證他們凝視，目賭光陰的流逝，同時在閴靜的電影院一起變老。你可以說：「我們的青春，在戲院」。進戲院看電影這件事，其實也是，演員與觀眾合寫的集體回憶錄。
撥開《全面啟動》層層疊疊的夢中夢，擺正《記憶拼圖》順序交錯的雙線，它們都有著簡潔相似的骨幹：男主角對愛妻的逝世充滿悔恨愧疚，活在虛實混亂的狀態中。兩部電影絕大部分的時間裡，男主角都在自己或身邊親近之人所建構出的假象、記憶或夢境裡行動、傷痛、執著，大概因此，讓人感覺夢與記憶並不比現實更虛假，甚至更⋯⋯
僅管在兩部電影中、政治因素都試圖對藝術家施加影響力，但是透過他人的犧牲或是藝術家本人的被動拒絕，政治的因素幾乎被排除在外。不論納粹時期或是東德共產政權，政治都沒能影響到他們的創作。藝術最終在精神的浩劫中勝出了。它沒能記錄下時代的晦暗不明，而僅留存了人性的美好價值，對其他的醜惡事物視而不見。
我總算明白，或許再多的努力都是徒勞，我們就像是桃花源唯一的闖入者，那些曾經呼喚過我們、令我們深信不疑的人事物，終究只有我們自己看得見。就像 E.T. 在告別的時刻並沒有説再見，只用手指點了點艾略特的額頭，承諾著「我會在這裡」。不需要哭，也不需要向全世界證明──只要我們相信他是真的，他就可以是真的。
每個平行時空的下午，相似又不同的夜晚，既視感像老唱片跳針，在時間推移中拉出一個個畫格，仔細對照，他和她不是她和他，舞伴換過舞伴，每次離別和相聚。但又可能，故事既然是故去的事，會像旭仔之後說的另一個版本：無腳鳥「一開始便已經死了。」電影是一個更大的，未生未死的夢。
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