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本篇文章聊聊艾蜜莉．孟德爾三部作品《如果我們的世界消失了》、《玻璃飯店》和《寧靜海的旅人》。孟德爾的風格如同一場詩意的旅程，喚醒讀者對生命意義的思考。
正己壽香的文筆深入探討了現代女性面對幸福的不同角色和心境，從單身女性到主婦，再到母親，每個人生階段充滿了失落與幻想。透過異常的故事情節和角色關係，揭示了幸福的虛幻與痛苦。
精緻，這是我對這本書的第一印象，也是讀得相當慢的原因：裝幀設計與金句摘要的封面及扉頁設計，都表現出這一本小書內的文學語言世界之大，安妮・艾諾所思考的，所能帶給讀者的啟發，不是誰能三言兩語推薦即可涵括，乾脆由她自己說，創作數十年的心路。
獲得2022年諾貝爾文學獎的安妮・艾諾，台灣出版社隨即重出過去
我彷彿看過這個故事很多很多遍，關於多元族群在國族敘事內永遠是他者，因此追尋認同與成功的故事，關於一個黑人如何在白人殖民母國裡出人頭地的故事，關於移民血汗史烙印在每一代而不可忘祖的故事 。
我沒有想過是這樣的一個故事，同為女人，感同身受她所經歷的這一切時，看到最後一章，感動落淚。
「秘境餐廳」因為媒體報導以及 TLC旅遊生活頻道的節目製作（我不確定爆紅的原因是節目播出還是在此前就一位難求）後紅到全世界：一個只有七百多人口的小鎮「自由鎮」，每一年卻有上千成萬的饕客不辭千里遠赴小鎮上的唯
為什麼西格麗德．努涅斯（1951-）在遲暮之年所書寫的作品，談及生老病死，甚至有些老調的議題，卻能夠在此時脫俗而出，擊中我的心？
《告訴我，你受了什麼苦》出版之前，她的第七本小說《摯友》獲得2018年美國國家圖書獎肯定，才總算是真正受到廣大讀者注目，台灣也如是。西格麗德．努涅斯的書寫關懷是龐大的，至
我的身體是一座牢籠，我的身體是我給自己打造的牢籠。
我還在摸索打開牢籠的方法，二十多年來，我一直在尋找逃脫這座牢籠的方法。
那些差不多跟十大建設一起出生、和台灣經濟一起從塵裡土裡兵兵乓乓長出來的女孩，應該要養成的樣子都差不多，要聰明伶俐卻又聽從爸媽和老師說的話；從事一份穩當的工作並且經營一個齊備的婚姻，最好玲瓏剔透卻又福厚德潤。
而事
