侏羅紀公園
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紐西蘭演員山姆尼爾(Sam Neill)詮釋的格蘭博士與其說是對孩子缺乏耐心的學者，倒不如說是極端投入喜愛的事物，絕不原諒任何人污衊踐踏的偏執狂。這與《侏羅紀公園》兼具童趣冒險及黑色幽默的劇本，可說一拍即合。
5/5侏羅紀公園
在當代影視產業與影評語境中，時常聽到「高概念」與「低概念」這兩個名詞，這並非貶抑或抬舉的等級分類，而是反映了不同的敘事策略、產業運作與觀影體驗。
✏️本文將透過基礎理論介紹與案例分析，帶領大家理解這兩種電影概念的核心差異。
📽️高概念（High Concept）
「高概念」一詞源於好萊塢產
《侏羅紀公園》的商標可說是二十世紀最有名，且附加利益驚人的流行文化圖像之一。再平凡無奇的日常用品，只要印上暴龍化石的剪影標記，瞬間就能化身為消費者的寵兒。
這股熱潮自然要歸功於電影的推波助瀾，但由設計師奇普．凱德(Chip Kidd)構想的暴龍圖案，一開始並非為電影製作。
《侏羅紀世界：重生》其實不差，該有的場面、特效、節奏全都具備，故事也不致荒腔走板，但當一部電影不再問「我們可以拍什麼」，而只是想著「觀眾會買單什麼」的時候，創作就不是探索，而只是複製。我們仍舊熱愛恐龍，只是我們該思考一件事：我們還需要另外一部複製再生的《侏羅紀》系列電影嗎？！
什麼侏羅紀系列的世界觀、源起、時間線之類的，誰在乎呢？(還是有的吧？)
——觀眾要看的，其實就只是逼真又具娛樂性的恐龍奇觀罷了。
劇情因此只須負責提供一個框架，讓角色們在其中有個理由去行動，在緊張刺激千鈞一髮之際經歷肉食恐龍的追殺，在壯闊悠揚的背景配樂中如臨其境去感受草食恐龍龐大如神物的震撼，再搭
《侏羅紀公園》從1993年史蒂芬史匹柏執導首集，至今已經來到系列第7集《侏羅紀世界：重生》，電影的世界觀也跟上現在年輕人的視界，人類已經對於恐龍不再感到獵奇，甚至對於去「公園」觀賞恐龍早就不感興趣，所以商人們為了再創商機，在荒島開闢實驗室研究雜交混種的恐龍...
你是否知道，科學家正試圖讓早已滅絕的
「恐狼」（Dire Wolf）重返地球？
這不再只是《侏羅紀公園》的幻想，
而是一場由基因編輯技術帶來的
現實進程。
近年，
包含哈佛大學在內的多個研究團隊，
正積極推動「去滅絕化」計畫，
目標物種包含長毛象、袋狼，
甚至現在連恐狼這種
有時在討論區會有推薦電影的話題，娛樂、勵志或刺激驚悚，有新有舊，歐美亞洲，翻閱過去筆記的同時，在電子圖書館翻到這本2005年韓國人鄭在承的《電影中有趣的科學》，是本輕鬆有趣的書，雖然他大概會被拿來蓋泡麵或是蹲馬桶用，但溫故知新外也可觀摩一下韓國影視業的出發點，在此簡單記一下書中提到的要點和素材。
這組來自12年前收藏的樂高警察總署，早期樂高系列的警局在搭建上都有非常高的水準，該有的細節也不馬虎，以前我很喜歡拿多組不同樂高擺設出不同劇情的場景，有時候一個念頭在腦裡浮現，我就能用手邊現有的樂高做出相對應的場景組合，這也是我玩樂高的樂趣所在。
