書信體
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四月26日，我在台中國資圖有一場分享，名為《圖畫書好看「法」》，
將從國資圖的法文繪本館藏說起。於是到其三樓比利時資料中心挖挖寶，借了這本以palindrome方式發想創作的繪本《孿生國遊記》（J’étais au pays de Ava & Ève），文、圖/Anne-Margot Ramste
我們實際所遭遇的，在化為言語文字表達後，都會被濃縮、篩漏、修剪、淬煉……最後真是「一切盡在不言中」啊！
《母熊寫的信》（Les lettres de l’ourse) ，文/Gauthier David、圖/Marie Caudry
封面給我一股熟悉感，我們在哪兒見過吧？
本文介紹了不同的敘述視角，以及其對角色描寫和故事情節展現的影響。內文分享了我自身的寫作經驗和觀點，並對不同敘述視角提出建議。
1942年，法國飛行員聖修伯里完成了《小王子》的寫作。
隔年四月，這本書在紐約出版了法文版跟英文版。
今年，《小王子》問世80周年。
接下來，你也許可以考慮閱讀《小王子的情書集》。
我時常覺得書信是文學的原型，某種精神的原鄉，忘記退化的胚胎學證據。如果文學也有它的神話，或者還會做夢，那都該是信。
當信遺忘、或失去了它的對象，才成為文學。
無法投遞的才成為文學。 文學是單向的，是走到了頭發現沒有路，只好在那面牆上刻下的。
真正開始寫信，便發覺要抓住那丁點氣息毫不容易。於是我特意找些書信集跳讀，希望透過讀懂前人的信，去蕪存青，找到通訊功能以外，信還剩下甚麼支撐着它獨有的韻味。我想找到書信的單寧。
紫羅蘭雖然不甚完美、言過其實、對於薇爾莉特的心境轉折及成長上有突兀之處；但整體來說仍是四平八穩。相比於原作的大雜燴呈現，在京都動畫擅長的「魔改」下，原作中大量的暴力描繪被刪去、改從十足正統的歐陸思想開始。這也就是我這篇文章想討論的：《紫羅蘭永恆花園》用最精美的動畫，講一個最老派的情感載體－書信。