我們實際所遭遇的，在化為言語文字表達後，都會被濃縮、篩漏、修剪、淬煉……最後真是「一切盡在不言中」啊！
《母熊寫的信》（Les lettres de l’ourse) ，文/Gauthier David、圖/Marie Caudry
封面給我一股熟悉感，我們在哪兒見過吧？

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閱讀書評

逛逛法國圖書館，讀讀法文繪本，說說法國漫遊五四三
「黑豬讀創生活圈」文稿搬遷倉儲

朱靜容的沙龍

一旦嚐過「在路上」的滋味，我們是否就再也按捺不住躁動的心了？

本文介紹了不同的敘述視角，以及其對角色描寫和故事情節展現的影響。內文分享了我自身的寫作經驗和觀點，並對不同敘述視角提出建議。

<div class="draft-block draft--p left">第一人稱我覺得是最可以發揮的角度（可以將角色發揮到極度狂野），但是使用起來真的難度較高，如果文本屬於需要多個角度側寫不同人視角將會是很大的困難，切開的章節、視角使用不當就變得支離破碎（雖說如此，即便使用第三人稱再轉視角時，有時候太不緊湊，也是會讓人想放棄某個支線）。第一人稱如果在不轉視角前提下，寫完整本，就是很考驗劇本推進的各個節點。有些人會寫得太過意識流，或是呢喃很遠才拉回來，或許都是因為這個特點。既是風格優點，也有可能變成某種缺點，當然就是看讀者有沒有對上眼。</div>
<div class="draft-block draft--p left">以村上春樹為例，即便他手中的「我」有很多個，有時候呢喃思緒抽離得需要再三思考，而有時又巧妙地鑿開新的一個短篇的感覺。</div>
<div class="draft-block draft--p left">之前只看過日本有部小說叫《絕叫》，用第二人稱。閱讀起來竟然非常順暢，一種很奇妙的感覺。或許有朝一日大家可以挑戰第二人稱（歌詞、散文、詩感覺是很常可以套用的角度，但放在小說裡是滿大的考驗）</div>

漫談創作

這裡放的是李笭腦袋裝的東西
類似於作品集的存在




李笭上班可以寫小說

【李笭來解答】敘事視角差在哪？哪個好？

1942年，法國飛行員聖修伯里完成了《小王子》的寫作。
隔年四月，這本書在紐約出版了法文版跟英文版。
今年，《小王子》問世80周年。
接下來，你也許可以考慮閱讀《小王子的情書集》。

書的李想世界

大眾閱讀跟小眾閱讀在這裡交會，看文學看社會看心理看歷史更要看，李想世界。

李立亨的李想世界的沙龍

她跟他說要乖喔，他在80年前寫出了《小王子》

我時常覺得書信是文學的原型，某種精神的原鄉，忘記退化的胚胎學證據。如果文學也有它的神話，或者還會做夢，那都該是信。
當信遺忘、或失去了它的對象，才成為文學。
無法投遞的才成為文學。 文學是單向的，是走到了頭發現沒有路，只好在那面牆上刻下的。

偽書信

我的小說創作、日常隨筆，與非當期電子報存放區。

鮫人的沙龍

偽書信｜夏日午後的硬幣

真正開始寫信，便發覺要抓住那丁點氣息毫不容易。於是我特意找些書信集跳讀，希望透過讀懂前人的信，去蕪存青，找到通訊功能以外，信還剩下甚麼支撐着它獨有的韻味。我想找到書信的單寧。

狐狸小屋電子信

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狐狸小屋的沙龍

#4 書信的單寧 （試讀）

紫羅蘭雖然不甚完美、言過其實、對於薇爾莉特的心境轉折及成長上有突兀之處；但整體來說仍是四平八穩。相比於原作的大雜燴呈現，在京都動畫擅長的「魔改」下，原作中大量的暴力描繪被刪去、改從十足正統的歐陸思想開始。這也就是我這篇文章想討論的：《紫羅蘭永恆花園》用最精美的動畫，講一個最老派的情感載體－書信。

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這是一個剖析ACGN的專題。這裡的文章有時天馬行空、有時講些硬派理論；有時講點新番，有時講些過時但值得回味的。歡迎分享，但若想轉載內文至其他平台請先徵得同意喔！

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