【李笭來解答】敘事視角差在哪？哪個好？

#李笭自我流亂教時間

本單元來自討論區的發問與交流，儘管問，我會努力寫成文章來回答！

Mario Heller on Unsplash

Q：第一人稱視角是不是有很多限制，比較不好寫？

「李笭有用第一人稱視角寫作過嗎？（略）感覺這樣會想的不夠全面（上帝視角讚）？完全使用第一人稱視角，到後面發展劇情好像也會受到限制，不知道有沒有推薦的全第一人稱視角作品。」

先說個觀念

我覺得，敘述視角其實應該是拆開成兩個東西來看：【第幾人稱】以及【對故事角色的內心活動知道多少】（以下簡稱【知道多少】）。我看過有人粗暴分成少數幾種，也有其他人直接畫表格，這種教學簡單粗暴，用來定義或說明是很清楚沒錯，但從實務來看我不完全認同。

人稱分為「第一人稱」、「第二人稱」、「第三人稱」，可以單用、可以混用，這沒毛病。但【知道多少】，我不認為直接分為「全知」與「限定」是好的，我建議把它看成光譜的兩端，不是非黑即白的東西。

不同人稱的敘述感覺

1.第一人稱：「我」

「這時候，我看到他眼神移開，我知道／我不知道……」

會有敘事者傾訴的感覺。只要敘事邏輯正常，價值觀不要太誇張炸裂，讀者極易帶入。
有效用途：讀者拉近距離、博取讀者認同、刻劃內心活動與情感
需要注意：角色情緒氾濫、忘記周遭客觀事物，導致作品看起來像畫面感糊糊的回憶錄，或可能會有敘事者很自以為是、自作多情的感覺。

沒錯啦！那個注意事項就是我自己的個人經驗（哭）
我曾挑戰「以敘事者為中心」。作為一個無情的小渾蛋，我是不太會讓角色情緒氾濫，但確實是會忘記要寫客觀世界的東西。太危險了，對我來說這個視角難度很高。

但是，其實無論是通俗還是純文學，都很多人擅長使用第一人稱敘述。
而且通常會利用「部分限定」的視角做出反轉，或是敘事者內心與客觀世界的反差。
我自己最喜歡的第一人稱大大是朝井遼，他和湊佳苗都很擅長在不同章節，利用第一人稱視角好好經營角色，讓整部作品深刻立體。

2.第二人稱：「你」

「這時候，你看到他眼神移開，你知道／你不知道……」

書信體那種「你」是故事裡的特定角色，但另一種就很像直接在跟讀者說話、裝熟。
這種敘述感覺大好大壞，基本取決於作者功力。如果寫得好，讀者會感覺被同理，勵志雞湯文就屬於這種。如果寫不好，就會有強烈說教感，還會讓人覺得「最好是這樣，你懂個屁」。
這是超級難駕馭的視角，很少看到有人使用。除了遊戲以外，我還沒看到我滿意的第二人稱視角作品，也沒有想過要寫。

簡單說一下原因

每個人都有自己的價值判斷和人生經歷，今天文章通篇都用「你」來和讀者對話，這等於是未經你同意把你拉入整個故事裡面，然後說你一定會這樣做、這樣想、擁有這樣的價值觀與人生經歷。
讀者沒有選擇，難免有【我才不是這樣】、【我才不會這樣】的感受，覺得作者或作品太自以為是，因而反感。
所以，我個人覺得比起「文章」，有互動和選擇的「遊戲」比較適合第二人稱視角。

3.第三人稱：「他」

「這時候，她看到他眼神移開，他知道／他不知道……」

這個就不用多寫了吧_{（又、又偷懶）}
第三人稱相對前面兩個有一些距離感，讀者可以用觀察者的心態看角色。因為這種旁觀感，敘事的時候可以很輕易地穿梭在內心語可觀世界，非常靈活。
我都是用這種。

知道多少的差異

簡單介紹一下光譜上的三個名詞

1.不知：
限定某一特定角色的視角，連作為敘事者的角色本身的內心活動都不知道。
讀者僅能透過各種動作、台詞與客觀世界的敘述，推測角色的想法和故事全貌。

2.全知：顧名思義，任何角色內心活動與事件都知道。

3.有限：介於上述兩者之間。而「有限」很有彈性，根據人物的設定與抽換視角的方式，可以提供讀者不同程度的資訊，幫助讀者窺探全貌，或者欺騙讀者。
_{簡言之，不同人稱ｘ知道多少=各種敘事視角}

統整概述一下各種敘事視角

1.第一人稱ｘ不知

像是附身在透過某一特定角色身上。
以該角色的視角體驗故事，但連宿主在想啥都不知道。
我稱之為「沒有展現角色想法的第一人稱冒險遊戲」
當然，也可以輪流附身在不同角色身上（？）變成可以切換角色的「沒有展現角色想法的第一人稱冒險遊戲」。

2.第一人稱ｘ有限

同樣鎖定在單一角色身上，知道宿主在想什麼，可以透過它的內心活動了解較多故事全貌。但獲得的資訊有限且主觀，該角色不知道的事情，讀者也不知道。是比較常見且有較容易帶入角色的敘事視角。
通常可以細分成「主角」以及「配角」，前者就是常見的那種主角視角，後者類似《福爾摩斯》裡的華生。「配角第一人稱」是與主角有很多互動且基本在線的角色在敘事，這個視角的重點是敘事者不是主角，讀者和主角還是保持了一段距離。

個人認為，這種視角最大的缺點就是敘事者很忙，因為所有劇情他都要在。
試想，某一個事件確實發生，但敘事者不在。後來敘事者得知時，讀者可能會有「作者是不是掰不下去才補這個劇情」或是「不是啊，我怎麼不知道有這件事情」的感覺。
為避免這種感覺，作者需要很好的鋪陳與暗示技術，否則會變成大暴雷、劇情超好猜。
_{這個方法好累！（個人想法）}

3.第一人稱ｘ全知

那天和想像朋友寫作會的佳駿、奕樵討論這個視角，他們都說這個視角在純文學是很常見的，但相對其他國家，台灣比較不偏好這種寫法。例如：諾貝爾文學獎的作品們。

_{以下說明是基於佳駿和奕樵的解釋，加上我的一些想法}
當敘事者是整個故事裡的「神」，也就是整個故事裡「具有絕對權力、地位」的角色。例如，真的把所有人都玩弄於股掌之中，其他角色都被他摸透，都是他的棋子。這時，他的視角就會是知道全貌的視角。
在書寫習慣上家族史、家族回憶這類的作品，通常會挑一個已經知道全部事情真相的角色回頭敘事。因為在故事時間的設定上是「已經發生」的事情，讀者自然可以接受這個角色的全知。
_{謝謝佳駿大大和奕樵大大無私分享}

4.第三人稱ｘ不知

讀者變成一直跟著角色們的奇怪隱形路人。
僅透過作者給的台詞、動作，一切外在敘述推測角色的想法。
很像在看文字轉播或是沒有內心戲指示的劇本。

5.第三人稱ｘ有限

我個人最推薦、最常用的敘事視角。
不受特定角色視角限制太多，可以好好鋪陳客觀世界的敘述之外，還可以配合劇情需要隨意穿梭在角色的內心。
通常會聚焦在能推動劇情的少數角色身上，讓不同角色經歷不同事件、觸發不同感知，但對角色的瞭解又要受到事件與劇情的限制。

讀者在東拼西湊得知故事全貌的過程中，可以認識角色，享受角色魅力。
而且最有趣的是，因為是東拼西湊，所以操作彈性很大、超好下圈套。可以安排敘事詭計，引導讀者誤會，也可以透過角色間所知有限，引發的衝突或是安排反轉。
個人認為這是最好操作、最輕鬆、ＣＰ值最高的絕佳敘事視角。（再強調一次，這是主觀感受）

注意事項：
穿梭在每個角色之間，要小心視角切換不能太頻繁，不然讀者很容易抽離情緒、不知道是誰在說話。也要小心揭露的程度，以免破壞劇情驚喜。

我的《被詛咒的南國穆氏》就是採用這個敘事視角。即使主角群的許多人同時在場，我也只會挑一個人的視角當主要敘事。如果真的要換人，我會小心鋪陳，慢慢轉過去。

6.第三人稱ｘ全知

成為真正的神。（很想直接用句話結束，但這樣好像太敷衍了）
使用這個視角，等於解開全部的束縛。比第三人稱ｘ有限還更誇張的自由，連路人內心在想什麼都知道。
同時把每個角色的台詞、內心話，以及路人的反映，通通都寫出來，深怕讀者遺漏任何東西。有時候甚至會出現很突然的補述、評論。
更容易發生視角切換太頻繁、視角與敘事都很混亂、情緒不連貫、揭露的資訊過多、繁雜而破壞驚喜等破壞故事節奏的情況。
不是人人都能成為神，凡人不要輕易嘗試

免責聲明

此系列最初是為了回覆他人向我提的寫作問題，待我整理好後，把回答放到網路上分享，希望一些小心得能對其他創作者有些幫助。
本文主要目的是淺談各種寫作的視角，並不限於小說，且刻意規避名詞定義。
我故意不直接寫「第一人稱有限」而是「第一人稱ｘ有限」，是希望能避免侷限，但如果上面的用詞或是分類，與你過往知道的不同，讓你感到困惑費解，請以過往看過的大大的為準。

有什麼希望我回答的問題歡迎到這篇貼文留言
但是我會判斷該問題是否適合寫文章討論，也會按照問題難度決定該文章要不要開收費
_{雖然我是俗辣，怕我亂講害人其實不太敢收費}

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