松本清張
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本文探討了獨自學習的價值與挑戰，以及缺乏友伴的學習經驗對知識吸收的影響。作者分享了自己在閱讀日本文學與研究中國古典文獻方面的獨學經歷，並反思這種孤獨學習是否真的能達到理想的學習效果，以及如何提升學習的質量。透過個人實踐，呼籲大家珍惜學習過程中的交流與互動。
這是我第一次閱讀到沒有殺人事件的推理小說。
單純聚焦在夫妻和愛情，談論無緣的感情。
実態は、それが過ぎてしまえば何もないと同じことだった。
真實的樣貌在我們眼前顯現過後，就跟甚麼都沒發生一樣。
現実感はいつも現在であり、でなければ現在から未来へわたる瞬間に限られていた。
現
直至今天，推理讀者仍會習慣性地將日本推理小說區分為兩大類：重視邏輯解謎的本格派和透過描寫警察的偵查過程勾勒出社會問題的社會派。可是正如前文〈真實感的典範轉移〉提到，社會派推理難以繼續沿用由松本清張在50-60年代確立的典律。那在21世紀書寫社會派推理，有沒有其他方法？
在三十年前，日本還是有很多好電影的，比如「沙器」。
「沙器」是根據推理小說改編的。
小說本身的案情並不複雜，其中的警察也很盡職。
但是，故事想說明的就是：
「無論你如何努力，如果你投胎沒有學問，沒個好爹，歸根結底還是不會行滴啊！」
只要是一定年資的日本推理小說讀者，對戰後日本推理小說發展的「三時期」說法總是耳熟能詳：自戰後40年代開始以橫溝正史《本陣殺人事件》為代表作的本格推理黃金時代、60年代以松本清張的《點與線》為代表作的社會派推理全盛時期，以及80年代以綾辻行人《殺人十角館》代表的「新本格浪潮」……
沉浸在電玩打怪或者策略過關遊戲的最大問題，我認為，就是堅信臉譜式的角色劃分，然後秉持敵我意識進行零和鬥爭，並且對對手的犠牲痛苦無感。在這種文化裡成長的一代，越容易偏執失誤。
對對手的犧牲痛苦無感，從好萊塢電影動作片愈來愈殘酷血腥，再到電玩的殺戮遊戲，是很糟糕的潛移默化。
雖然宮部曾被稱為「松本清張的女兒」，但她其實也與米澤穗信、小野不由美、恩田陸、三津田信三、東山彰良與浦澤直樹等人一樣，除了是知名的史蒂芬．金書迷，更被視為金氏風格在日本的傳承者之一，甚至若是以作品受到影響的程度來看，宮部也勢必會在那串長長的名單裡名列前茅，堪稱是最具代表性的一人。
《驛路》爲松本清張知名短篇小說，曾多次改編爲電視劇。2009年爲了紀念松本清張百年冥誕，日本電視臺再度推出新版，由役所廣司、深津繪里主演，以1977年劇作家向田邦子改編的電視劇爲主要藍本。1977年的《驛路》電視劇，清張本人客串雜貨店老闆一角。這是兩大名家生前唯一的合作，傳爲佳話。
退休銀行高層小塚
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