文／出前一廷
在宮部美幸（宮部みゆき）拿下第45屆日本推理作家協會獎的小說《龍眠》（龍は眠る）開頭，有以下的一段引文：
「這種能力完全被埋沒了。只要你曾讀過《龍眠》，便會知道這段引文所指的，乃是故事中兩名要角擁有的超能力。而《龍眠》一書則圍繞在這項元素上，為理應單純的情節增添上層層血肉，使超能力對於受到幫助的人來說，就像是一種來自上天的恩賜，但對真正擁有超能力的人而言，則像是一種不斷迫使他們踏上犧牲自我之途的詛咒。
否則，很難想像在茫茫大海中露出的冰山一角竟然可以隱藏了幾世紀。
──大衛．R．康格雷斯《被揭露的影子》」
不過，倘若你在網路上搜尋那段引文標註的作者名及書名，便會發現一件有趣的事──原來，這世上根本沒有《被揭露的影子》（The Revealed Shadow）這本書，就連大衛．R．康格雷斯（David R. Congress）這名作家，也並非真實存在的人。
但別誤會，這並不代表那段引文只是出自宮部的虛構。事實上，這的確是自別部作品中引用而來，只是作品名稱並非《被揭露的影子》，而且你可能還讀過那本小說，或是看過改編而成的電影，再不然，至少也有極高機率，曾經聽過那部作品的名字才是。
那段引言的真正出處，其實是史蒂芬．金（Stephen King）的處女作《魔女嘉莉》（Carrie）。
《魔女嘉莉》這本小說，與電影版那平舖直敘的敘事手法不同，書中除了小說情節以外，還不時交插許多虛構的報導文學內容，透過這樣的方式，讓整本小說彷彿真有其事，因此使故事內容明明設定於出版時的數年之後，卻也同樣具有一種濃烈的真實感。因此，宮部在《龍眠》開頭的那段引文，也正是來自《魔女嘉莉》裡的某段虛構內容。
宮部第一次接觸到金的小說，就是於1975年發行日文版的《魔女嘉莉》。當時不過才高中一年級的她，被這本小說充滿真實感的敘事手法給深深吸引，就這麼在《魔女嘉莉》還沒被改編成轟動一時的經典恐怖片以前，便已成為金的支持者，甚至還曾直接表示，要不是那次《魔女嘉莉》的閱讀體驗，如今的她也恐怕根本不會成為作家。
因此，雖然宮部曾被稱為「松本清張的女兒」，但她其實也與米澤穗信、小野不由美、恩田陸、三津田信三、東山彰良與浦澤直樹等人一樣，除了是知名的史蒂芬．金書迷，更被視為金氏風格在日本的傳承者之一，甚至若是以作品受到影響的程度來看，宮部也勢必會在那串長長的名單裡名列前茅，堪稱是最具代表性的一人。
就她自己形容，金對她來說簡直就是神一般的作家，尤其是他在敘事方面的生動程度，更是使宮部受到高度影響，因而將金的小說視為聖經般的存在，總會不時重讀，導致家裡的相關藏書在長年的反覆翻閱之下，全都被翻得破破爛爛的。
至於《龍眠》這本小說的寫作動機，則是宮部抱持著就算被罵也無所謂，無論如何就是要以扮演金的心態，以他的風格來好好寫出一部長篇小說，因此讓金另一部以超能力作為主題的小說《死亡禁區》（The Dead Zone）變成了靈感核心，就這麼寫出一部帶有一絲悲劇及成長調性的科幻推理小說，同時亦在整個撰寫過程裡，都感到格外開心。
此外，宮部也在中篇集《鳩笛草》裡針對超能力元素繼續探索，同時也就像金的作品一樣，迴避了類似題材常見的超級英雄路線，而是選擇更為寫實的世界觀，讓那些角色面對種種人性的苦惱，使那些超能力不像什麼恩賜，反倒更近似命運的詛咒或考驗，總讓他們在各種道德困境中進退失據，展現出一種令人心生共鳴的迷惘之情。
其中的〈燔祭〉，以及延續發展而成的長篇《十字火焰》（クロスファイア），給人的感覺甚至就像是金代表作《燃燒的凝視》（Firestarter）的精神續作。不管是主角擁有的意念燃火能力，或是別有意圖的神祕組織，都讓人不禁覺得若是《燃燒的凝視》是一本日本小說，那麼這兩部作品則簡直可以被作為本書的續集來讀，而且《十字火焰》除了直接提及金的名字，同時亦以「Firestarter」作為女主角的電子信箱密碼，以此作為明確的致敬方式。
除了超能力的相關元素外，這種題材與情節概念上的引用，也同樣可以在宮部的其它作品裡窺見一斑。像是在日本銷售超過280萬部，描述一名少年在現實與幻界中穿梭，試圖拯救破碎家庭的奇幻冒險小說《勇者物語》（ブレイブ・ストーリー），也是受到金與彼得．史超伯（Peter Straub）合寫的《魔符》（The Talisman）影響而成的作品，兩者在故事設定上，亦有明顯的相似之處。
就連在宮部的時代小說裡，我們也同樣能見到金的小說元素，被巧妙轉化為另一番令人難以察覺的面貌。像是《怪談：三島屋奇異百物語之始》（おそろし 三島屋変調百物語事始）的〈凶宅〉一篇裡，她便將《鬼店》（The Shining）的元素置入其中，讓發生在美國一棟山區飯店的靈異家庭悲劇，變成江戶時代的大宅怪談，就這麼以現代觀點重塑日本的老式怪談風格，也讓那些故事往往具有一種借古諷今的潛在特質。
然而，金對宮部的影響不僅是表面上的故事題材。像是在她拿下第120屆直木獎的《理由》中，便將類似《魔女嘉莉》的偽報導文學手法運用在整本小說裡，透過內容彷彿全都來自實際採訪而成的撰寫方式，為故事提及的法拍屋及海蟑螂引發的社會問題，帶來更為凌厲的寫實質感，因此也讓本作的文字風格，與宮部大多數的其它作品，有著極為明顯的不同之處。
而就浦澤直樹指出，當初他的漫畫《Monster怪物》快要結束時，正好也是宮部的《模仿犯》連載進入尾聲的時刻。那時，他們兩人曾有過一場對談，而就浦澤表示，他們都在這兩部作品的架構上使用了金常用的作法，也就是為每一個角色都賦予足夠的背景，讓讀者感受到這些人物全都有著屬於自己的故事，藉此使整部作品具有更為寫實的群像劇風格。甚至到了最後階段，他們兩人也處於完全投入其中的狀態，彷彿就實際活在那些角色之中，甚至還能聞到故事裡那些犧牲者身上所散發出的血腥味。
至於宮部最讓人佩服的地方，則在於就算是《龍眠》、《十字火焰》或《勇者物語》這種不少元素直接沿用的小說裡，她也還是能讓這些作品呈現出屬於她自己的風格，因此也讓那些致敬與延伸並非停留在表面階段，而是以一種完全內化的方式，在設定、主題、架構與敘事手法等方面，都被轉化為她展現個人思維及觀點的方式，讓她也不僅只是松本清張與史蒂芬．金的繼承者，同時更是獨一無二，絕非任何人複製品的宮部美幸，就這麼在多年來，不斷推出一本又一本的精采作品。
也因為如此，對於金的書迷來說，宮部的作品除了原本便具有高度魅力以外，就連她書中偶爾會出現的一些金氏元素，也往往能帶給人不少驚喜，甚至還會讓人期待她會如何以自己的觀點及角度，為類似題材翻轉出另一番截然不同的閱讀樂趣。
事實上，宮部也的確還在這麼做著。她曾公開表示，由於她實在太喜歡金的作品，因此只要是金所寫過的題材，她也全都想挑戰過一回，因此只要日後有機會的話，她也希望能寫出一本《鬼店》式的鬼屋小說，以及《寵物墳場》（Pet Sematary）那種死者復甦的題材。
而從2018年至今，她也確實在雜誌《小説新潮》上，開始不定期連載她的第一部長篇鬼屋小說《Ghost Story》。究竟這部時至今日已刊載了28回之多，但還仍未完結的恐怖小說，將會讓我們再度看到怎樣一種宮部的史蒂芬．金新解呢？一切，就還讓我們拭目以待了。
