海邊的曼徹斯特
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本篇文章深入探討了故事中劃分角色委託的三種主要類型：危機型、機會型與委託型。每種類型的特點與結構被詳細分析，以幫助創作者理解主角如何在面對不同委託時展開旅程。文章還強調了角色的自主意志及情感衝突在故事進展中的重要性，並提供了實用的創作建議與技巧，讓故事更具吸引力與邏輯性。
本文深入探討角色驅動框架（CDF）的核心概念，強調內心衝突與情感弧線對角色成長的重要性。與外部衝突相比，CDF專注於角色的內心掙扎，如何通過面對過去的歷史與情感需求來達成自我和解，旨在幫助創作者更好地構建角色的情感深度與故事脈絡，並在Logline中清晰地呈現角色的內心奮鬥與變化。
最近愈來愈覺得，適合進電影院看的電影是像《海邊的曼徹斯特》這樣：當你有選擇的時候會想轉頭不看，但當你強迫自己進入，現實會開始溶解，取而代之的是主觀性。我們彷彿不坐在銀幕前，而是沉溺在永遠走不出的悲傷中。
4/5海邊的曼徹斯特
一位不帶感情，暴躁易怒的中年男子─ 李錢德勒，他放棄在工作中獲得成就、放棄在情感上找到歸屬
他唯一感知自己存在的方法，只有透過流血與陌生人互毆、衝突、流血，肉體上的痛，證明他仍活著。
這樣荒腔走板的人生，直到一通電話、一個新的轉折：哥哥過世了。
李不得不回到那個曾經的生長之地─海邊的曼徹斯特
一年一度的金馬奇幻影展，最令我期待的就是恐怖片單元，不管是砍殺片、驚悚片、還是靈異相關主題對我來說都是奇幻影展最不可或缺的部分。由於工作的關係，今年是比較少參與的一年，欣慰的是我還是能和去年一樣遇到有趣的作品，例如來自西班牙的《該死的咖啡桌》。
整部電影其實就在單純的闡述一場意外，是一個
4/5該死的咖啡桌
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我們終究都是人，我們會痛會累會疲倦。我們的部屬，也是一樣，他們需要關心體諒與鼓勵，才會有動力繼續努力，持續把工作做好。
親愛的收件人：
思索著一個這期好像已經想好、又被自己遺忘了的電子報開頭，忽然發覺自己在DEKAMI的《編輯室報告》裡試圖達成的，那種「真的都很有吸引力的無數個開頭」似乎悄悄在每一期電子報的開頭裡達成了。
果然這種事需要時間累積。
如果有關注我的IG，可能可以猜到，這次的電子報會有很多關於《海潮之聲》
船隻出航，途中遭遇大浪，原以為會一如往常的乘風破浪，才發現少了你，這艘船就失去了平衡，我只能拚命握緊船槳，爭取每一口呼吸的機會。
生命告訴我，人生的悲歡離合都是必然，但卻沒說失去你的日子，黑暗來的如此突然；時間說好會慢慢帶走一切，我卻再也沒有見光亮一面。
說不出口的感傷，最痛。
《海邊的曼徹斯特》（
同樣是2021年的新作品，《奧術》的表現非常優秀，《駭客任務：復活》則相當平庸。《A.I.人工智慧》是一部名氣大於品質的作品，《王牌特派員》則是金凱瑞主演的電影中較不討人喜歡的一部。《一拳超人》是一部有新意的有趣動畫。而《海邊的曼徹斯特》則是近幾年來特別好的一部講述傷痛的電影。
