海邊的曼徹斯特
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難過的人會做什麼？我知道有些人會去喝酒，酒吧、便利商店、彈簧床都可以，反正重點是酒（聽說威士忌加蘇打水不錯）。但我其實不怎麼喝酒，我覺得酒沒有汽水好喝，而且我的家庭也不喜歡酒，我想是因為我有一個酒後會鬧事的爺爺。所以我難過時會去找東西吃，我記得有一陣子宵夜我很愛吃玉米片加冰牛奶，真的很療癒
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西班牙電影《越越獄試》探討主角因喪妻之痛產生病理性哀悼，透過故意犯罪尋求監禁，逃避面對現實與罪惡感。文章從精神分析角度特別是英國克萊恩理論，來剖析「被害型罪惡感」與「憂鬱型罪惡感」之差異，並比較其他電影中男性角色面對創傷的相似之處，探討男性在面對失落時的困境與療癒過程。
4/5越越獄試
我弟弟沒結婚、這輩子沒辦過婚禮，我們就把告別式當作很盛大的婚禮來舉辦—— 厝邊 Migo
😿最近大S徐熙媛突然離世帶來很大的震撼，厝邊團隊夥伴的Migo，兩年前也告別最親愛的弟弟，這兩年
在臉書上寫自己的筆記《文化雜食者》也已經兩年的時光，動過很多次念頭，要把文化雜食者整理到網站上，經營自己的品牌，卻遲遲未動（懶惰絕對是主因），加上文化雜食者的概念是從厚文那邊學習來的，所以一直不想用別人的想法來經營，但最近自己偶然因為工作繁忙想就此停刊，以及厚文也曾表達類似的想法，我才發覺，如果再不
本篇文章深入探討了故事中劃分角色委託的三種主要類型：危機型、機會型與委託型。每種類型的特點與結構被詳細分析，以幫助創作者理解主角如何在面對不同委託時展開旅程。文章還強調了角色的自主意志及情感衝突在故事進展中的重要性，並提供了實用的創作建議與技巧，讓故事更具吸引力與邏輯性。
本文深入探討角色驅動框架（CDF）的核心概念，強調內心衝突與情感弧線對角色成長的重要性。與外部衝突相比，CDF專注於角色的內心掙扎，如何通過面對過去的歷史與情感需求來達成自我和解，旨在幫助創作者更好地構建角色的情感深度與故事脈絡，並在Logline中清晰地呈現角色的內心奮鬥與變化。
最近愈來愈覺得，適合進電影院看的電影是像《海邊的曼徹斯特》這樣：當你有選擇的時候會想轉頭不看，但當你強迫自己進入，現實會開始溶解，取而代之的是主觀性。我們彷彿不坐在銀幕前，而是沉溺在永遠走不出的悲傷中。
4/5海邊的曼徹斯特
一位不帶感情，暴躁易怒的中年男子─ 李錢德勒，他放棄在工作中獲得成就、放棄在情感上找到歸屬
他唯一感知自己存在的方法，只有透過流血與陌生人互毆、衝突、流血，肉體上的痛，證明他仍活著。
這樣荒腔走板的人生，直到一通電話、一個新的轉折：哥哥過世了。
李不得不回到那個曾經的生長之地─海邊的曼徹斯特
一年一度的金馬奇幻影展，最令我期待的就是恐怖片單元，不管是砍殺片、驚悚片、還是靈異相關主題對我來說都是奇幻影展最不可或缺的部分。由於工作的關係，今年是比較少參與的一年，欣慰的是我還是能和去年一樣遇到有趣的作品，例如來自西班牙的《該死的咖啡桌》。
整部電影其實就在單純的闡述一場意外，是一個
4/5該死的咖啡桌
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我們終究都是人，我們會痛會累會疲倦。我們的部屬，也是一樣，他們需要關心體諒與鼓勵，才會有動力繼續努力，持續把工作做好。
